1、五言绝句是什么意思
(1)、五言诗，古代汉族诗歌体裁之一。是指每句五个字的诗体，全篇由五个字构成的诗。五言诗属于吸收汉族民歌的形式而成。五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够更灵活细致地抒情和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。因此，它更为适应汉以后发展了的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一。初唐以后，产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句。唐代以前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。
(2)、《赠内》：“三百六十日，日日醉如泥；虽为李白妇，何异太常妻。”据《后汉书·儒林传下·周泽》载：周泽为太常，虔敬宗庙，常卧疾斋宫，其妻哀其老病，窥问疾苦。泽大怒，以妻干犯斋禁，收送诏狱，时人讥之曰：“生世不谐，作太常妻。一岁三百六十日﹐三百五十九日斋。”李白一年三百六十日，日日醉如泥，与周泽日日卧疾没有区别，两人都很不不近人情，难为其妻。这是李白所表达的一种悔疚之情。
(3)、所谓的“一三五不论，二四六分明。”、“一三不论，二四分明。”
(4)、五言律诗要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘，只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵(首句可押可不押)，一韵到底，不可换韵。
(5)、五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句
(6)、之三：“耶溪采莲女，见客棹歌回；笑入荷花去，佯羞不出来。”越女是害羞的，比如采莲女，一旦发现棹歌回来的行客，马上“笑入荷花去”，装作害羞而不出来。这幅风景画很美，莲塘里长满了荷花，水面上荡着两小舟，一舟回归了，另一舟却入了荷花深处，因为越女羞见行客，那么这行客到底是谁？看来应该是越女的情郎，所以她“佯羞不出来”，那是一种嬉闹。活泼泼的越女，有血有肉，有灵有性。
(7)、旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
(8)、凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗(见下文)。上文所叙述的那种特定格式(五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”)也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须(成经常)在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的：
(9)、《巴女词》：“巴水急如箭，巴船去若飞；十月三千里，郎行几岁归。”这是一首写巴女思念丈夫(情郎)的诗。丈夫(情郎)乘上巴船东去了，长江上有风浪暗礁有险恶，丈夫(情郎)乘船东下，巴女在家难免提心吊胆地思念着。十个月过去了，丈夫(情郎)是否已经平安到达目的地？如果已经平安到达，那么在三千里之外的丈夫(情郎)什么时候才会想到回家呢？这首诗既写出了巴女的内心之苦，也写出了巴人的生活情景。在李白看来，越女是美的，是恬静幸福的，而巴女则是愁苦的。
(10)、(c)在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和(a)(b)的严格性稍有不同。
(11)、诗人们在运用(a)的同时，常常在出句用(b)或(c)。这样既构成本句自救，又构成对句相救。
(12)、至今思项羽， 不肯过江东 (注释) 人杰：人中的豪杰。
(13)、青苍的竹林寺，近晚时传来深远的钟声。身背斗笠在夕阳的映照下，独回青山渐行渐远。
(14)、总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的。
(15)、八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。十二学弹筝，银甲不曾卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。十五泣春风，背面秋千下。
(16)、江两岸的猿在不停地啼叫着，轻快的小舟已驶过万重青山。
(17)、渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
(18)、《独坐敬亭山》：“众鸟高飞尽，孤云独去闲；相看两不厌，只有敬亭山。”敬亭山在安徽宣城。众鸟全都已经高飞远去了，本来这天空还飘着一片白云，现在这白云也已经孤独地离去了。在这茫茫的天宇下，就只剩下诗人和敬亭山了。诗人唯一可以凭借的就是这敬亭山，所以他对敬亭山很珍惜，他对着敬亭山看，敬亭山也对着他看，相看两不厌，就表明诗人的心已经与着大自然融合为一体了。李白此时的心境乃是处于神仙的境界。他好像没有一点悲愁之感，其实乃是悲愁到了极点的一种自我解脱。
(19)、” 项羽(公元前232-前202)：秦末下相(今江苏宿迁)人。
(20)、怀念你竟在这深秋的夜晚，散步咏叹多么寒凉的霜天。想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安眠。
2、古诗五言绝句
(1)、赏析：诗歌以一幅富有生机的自然美景切入，给人营造出一种清新轻松的情调氛围。前两句，诗人以不同的角度对这副美景进行了细微的刻画。翠是新绿，是初春时节万物复苏，萌发生机时的颜色。“两”和“一”相对；一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。
(2)、以上是五律平韵的四种标准格式加变化格式。()括号里的字可以是平音也可以是仄音。这样可用的字句就多了很多。请大家领会。可以收藏。
(3)、李白是一个情感很丰富的人，在他的五绝里既表现了友情的真挚，也表现了男欢女爱的真诚。
(4)、春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
(5)、再者，首句写黄鹂居柳上而鸣，与下句写白鹭飞翔上天，空间开阔了不少，由下而上，由近而远，使诗人所能看到的、所能感受到的生机充盈着整个环境，这样就再从另一角度显出早春生机之盛。
(6)、这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见(唐人的试帖诗也容许这种平仄格式，可见它是正规的格式。)。例如(林逋《山园小梅》第三句“疏影横斜水清浅”，第七句“幸有微吟可相狎”两句，杜甫《天末怀李白》第一句“凉风起天末”也是这种情况。)
(7)、(今译) 活着的当作人中的豪杰， 死了也应是鬼中的英雄。
(8)、第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
(9)、《绝句二首》是唐代诗人杜甫创作的组诗作品。这是一组咏物诗，第一首用自然流畅的语言写出了一派生意盎然的春色，格调清新，意境明丽，表达了诗人热爱大自然的愉快心情。第二首则在春色秀丽的美景上涂了一层羁旅异乡的愁思和伤感，春色和乡思交相辉映，增添了诗的韵味。
(10)、(1)仄仄平平仄，平平仄仄平。(2)平平平仄仄，仄仄仄平平。
(11)、第三首：“东道烟霞主，西江诗酒筵；相逢不觉醉，日堕历阳川。”卢六作为风景胜地的东道主曾经设宴款待李白，宴间饮酒吟诗，当然有金陵子相陪。情投意合，不觉酒醉，直至太阳从历阳川落下。历阳川应该是南京的一个景点。诗中蕴含了李白与卢六的深情厚谊。
(12)、一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。
(13)、清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一组五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。
(14)、加( )的字表示可以平可以仄。律诗的四种格式，就是4种句式，根据对仗和粘连的原则，形成的四种组合，四句的五言绝句可以不对仗，但是八句的五律中间二联必须对仗。下面是4首五言律诗，平起平收式 :平平(仄)仄平 第一句白公堤上游，风物雨中秋。平平(仄)仄平 ，(仄)仄仄平平。巷转斜藏竹，桥多半隐舟。(仄)仄平平仄，平平(仄)仄平 。弹词溯青史，灯火起红楼。(平)平平仄仄 ，(仄)仄仄平平。一棹烟波远，姑苏访二丘。(仄)仄平平仄，平平(仄)仄平 。平起仄收式 :(平)平平仄仄 第一句春茶生海市，采以奉仙家。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。甘露泉边土，崂峰云上芽。(仄)仄平平仄，平平(仄)仄平。安期不食枣，太白误餐霞。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。一品清香远，壶中天地奢。(仄)仄平平仄，平平(仄)仄平。这是平起仄收式五律。上下联平仄句式相对，3句粘连:以和露，5句粘连:峰和期，7句粘连:白和品，白是入声字，仄。
(15)、《浣纱石上女》：“玉面耶溪女，青娥红粉妆；一双金菡屐，两足白如霜。”耶溪女子的面色如玉质之洁白，眉毛经过了红粉的装饰，穿着金菡屐，两足白如霜，始终所突出的是肤色之白。总之是越女天下白乃是越女的特质，也是美女必备素质，李白写越女的诗首首突出这个特质。
(16)、原文：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
(17)、五绝·登南岳祝融峰(新韵)久怀高远志，今上祝融峰。
(18)、以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。
(19)、在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法，详见下文。
(20)、《忆东山两首》之第一首：“不向东山久，蔷薇几度花；白云还自散，明月落谁家。”这里的东山在浙江上虞县的西南，山上有蔷薇洞。东晋的谢安曾经隐居于此，并建有白云堂和明月堂。谢安从东山出发建功立业，李白应诏从东山出发去长安，能够建功立业吗？李白来到长安已经数年了，然而功业未成，他自然会想起这个笼罩着祥云的地方。蔷薇已经开了几度了，白云依旧自聚自散，明月将照耀谁家呢？这是李白的一种期盼。李白一向敬慕谢安，他极希望自己能像谢安一样，可是命运总是跟他作对，他始终未能如愿。
3、唐诗绝句是什么意思
(1)、本诗的艺术成就，首先是情景交融。其中第二句写景，四句抒情，以景寓情，情深意长。其次是以叙景寄乡思。在春光融融的一片暖色中，本可因物而喜，却透露出诗人的怀乡愁思。言婉意深，独具风致。
(2)、赏析：诗歌以一幅富有生机的自然美景切入，给人营造出一种清新轻松的情调氛围。前两句，诗人以不同的角度对这副美景进行了细微的刻画。翠是新绿，是初春时节万物复苏，萌发生机时的颜色。“两”和“一”相对；一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。
(3)、思想感情：这首绝句一句一景，但又融而为其中起联结作用的正是诗人内心的心绪。表面上表现的是生机盎然的画面，而在欢快明亮的景象内，却寄托着诗人对时光流逝，孤独而无聊的失落之意，更写出了诗人在重有一线希望之时的复杂心绪，在那希望之外，更多的是诗人对失望的感伤，对希望可否成真的无着和彷徨。
(4)、 金 元好问《济南杂诗》之五：“只应画戟清香地，多欠 韦郎 五字诗。”
(5)、这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是不全面的，所以容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，就不能不予以适当的批评。
(6)、这句诗中以“鸣”字最为传神，运用了拟人的手法把黄鹂描写的更加生动活泼，鸟儿成双成对，构成了一幅具有喜庆气息的生机勃勃的画面。而黄鹂居柳上而鸣，这是在静中寓动的生机，下句则以更明显的动势写大自然的生气，白鹭在这个清新的天际中飞翔，这不仅是一种自由自在的舒适，还有一种向上的奋发。
(7)、就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
(8)、但南宋统治者不管百姓死活，只顾自己逃命；抛弃中原河山，但求苟且偷生。
(9)、五绝:“五言绝句”的简称。每首四句，每句五个字，共20个字。
(10)、《口号》(口号留别金陵诸公)：“食出野田美，酒临远水倾；东流若未尽，应见别离情。”李白在留别金陵诸公时回忆他与诸公相处时的情景。外出郊游，尽醉而归。美食野田出，美酒如水倾。江水东流流不尽，正如离别之时无限情。
(11)、赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。
(12)、“绝句”一词最早在南朝的齐、梁时代就已出现，此时的绝句是指五言二韵的小诗，并不要求平仄和谐。绝句盛行于唐朝时期，绝句由四句组成，分为律绝和古绝，其中律绝有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句和七言绝句。
(13)、简称和句数不同。五言绝句简称五绝，绝句全篇四句，每首仅二十字。五言律诗简称五律，全篇共八句，每句五个字，每首有四十字。
(14)、北风吹卷着白云使之翻滚涌动，我要渡过汾河到万里以外的地方去。
(15)、注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》：“我宿五松下”只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”这个格式，至于像孟浩然《临洞庭上张丞相》“八月湖水平”，那也是另一种拗句，不是孤平。
(16)、五言绝句，简称五绝是出现于汉朝，成熟于唐代的一种近体诗。四句，每句五个字。现时，五绝被认为近体诗中最难写的体裁，因为它字数最少，表达的意思不可太多，要言简意赅。下面小编带给大家的是五言绝句楷书书法，希望你们喜欢。
(17)、关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律(包括七绝)来说的。意思是说，第第第五字的平仄可以不拘，第第第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明。”
(18)、生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
(19)、明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。
(20)、独自上高楼，寒风乱我头。双眉凝远地，紧锁满江秋。作者：山间月
4、7言绝句
(1)、小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。仙人垂两足，桂树何团团。白兔捣药成，问言与谁餐？蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。羿昔落九乌，天人清且安。阴精此沦惑，去去不足观。忧来其如何？凄怆摧心肝。
(2)、五言诗，起于汉代，魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌的主要形式之有五言古诗、五言律诗、五言绝句，亦简称为:五古、五律、五绝。
(3)、再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”来看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。
(4)、这是杜甫客居四川时写的一首抒情小诗，诗人为我们描绘了一幅色彩明丽的春光图，同时也表达了诗人心中沉重的乡思。
(5)、这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。
(6)、句数固定。只有四句，每句五字，总共二十字。
(7)、如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇，出自女性之手，实在是压倒须眉了。
(8)、爱国激情，溢于言表，在当时确有振聋发聩的作用。
(9)、清晨告别白云之间的白帝城，千里外的江陵一日就能到达。
(10)、《越女词五首》之一：“长干吴儿女，眉目艳新月；屐上足如霜，不著鸦头袜。”“鸦头袜”是当时吴越地区流行的一种袜子，可能是把大拇指和其它四指分开的一种袜，适合于穿木屐时穿的袜子。抓住眉和足一上一下这两点来描写越女。“眉艳如新月”中一艳字，就衬出了越女脸色的红晕娇艳。足白如霜，衬出了越女肌肤之白皙。从眉和足，可以想像其整体之美貌。
(11)、绝句每首四句，按每句字数，可分为五言绝句、六言绝句、七言绝句。五言绝句、七言绝句较多，六言绝句极少。按格律要求的严格程度，可分为律绝和古绝。
(12)、燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
(13)、初唐以后，产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句。唐代以前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。 唐 许浑《赠闲师》诗：“ 东林 共许三乘学，南国争传五字诗。”
(14)、粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则是很严格的。粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。
(15)、五绝在初唐时起点较高，像“初唐四杰”、宋之问等都有佳作，特别是王勃的五绝，以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。盛唐时，崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善，其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。
(16)、每年花开时节，我邀约朋友来家共赏。赏花只让识花人。我们有时在露天，有时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。
(17)、仄起平收式:(仄)仄仄平平第一句七十古来稀，八旬今未奇。(仄)仄仄平平，平平(仄)仄平。东崂欣结社，白首漫谈诗。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。绿酒龟堪换，长安居自宜。(仄)仄平平仄，平平(仄)仄平。王戎年最少，诸老尽吾师。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。十和结，入声，仄。仄起仄收式:(仄)仄平平仄第一句太白餐霞去，云槎东复东。仄)仄平平仄，平平(仄)仄平。亭台遗海雾，竹石慕清风。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。扣栈溪声远，望峰鸟径通。(仄)仄平平仄，平平(仄)仄平。何如老塘子？白首作山翁。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。注:仄收的律诗，前四句和后四句格式完全一样。五绝：冬 崂山云海倚杖听沧海，穿云登巨峰，雪融千涧水，寺邈一声钟。仄)仄平平仄，平平(仄)仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。崂山是青岛最著名的风景区之一。
(18)、平仄对仗要求不同。五言绝句的平仄，绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求较为自由。若把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。
(19)、太阳依傍山峦渐渐下落，黄河向着大海滔滔东流。
(20)、全诗仅二十个字，连用了三个典故，但无堆砌之弊，因为这都是诗人的心声。
5、五言律诗
(1)、明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。违反了粘的规则，叫做失粘(失粘有广义，有狭义。广义的失粘指一切平仄不调的现象。狭义的失粘就是这里所讲的)。违反了对的规则，叫做失对。在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。
(2)、之五：“镜湖水如月，耶溪女似雪；新妆荡新波，光景两奇绝。”月光泻在绍兴镜湖的水面上，水月交融，所以说“水如月”。耶溪女的肌肤白如雪。如此之水、如此之月、如此之女，多么和谐，多么温柔，多么娴静。美女新妆，在月光下荡舟，荡起了新奇的水波，如此光景能不说是奇美的吗？以美景衬托美女，简直就是一幅画。
(3)、唐诗善于抒情，宋诗擅长说理，宋代诗人往往把散文的章法、句式引进其中，结构手段，叙述方法和语言风格具有散文化倾向。
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(5)、第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上，四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
(6)、《绝句二首》是唐代诗人杜甫创作的组诗作品。这是一组咏物诗，第一首用自然流畅的语言写出了一派生意盎然的春色，格调清新，意境明丽，表达了诗人热爱大自然的愉快心情。
(7)、《哭宣城善酿纪叟》：“纪叟黄泉里，还应酿老春；夜台无晓日，沽酒与何人。”“老春”是纪叟所酿的美酒。纪叟去世后，李白深深地怀念这位善酿的朋友，其真挚的情感浸透在字里行间。
(8)、五言绝句是汉族诗歌体裁之属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝汉族民歌影响。到了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。
(9)、《秋浦十七首》之第四首：“两鬓入秋浦，一朝飒已衰；猿声催白发，长短尽成丝。”一入秋浦，李白的两鬓一夜之间全变白了。为什么会这样呢？因为是这里的猿声催促的。猿啼之声悲切，所以在古诗文中，猿声是激发人愁思的。在秋浦猿声阵阵，所以无论是长丝还是短丝全都变白了。这是李白内心抑郁的反应。李白满怀报国之志，一身才华洋溢，可是得不到应有的重用，离长安已经十年了，长安如在梦中，前程已经渺茫，所以自然会有不平之感慨，有不平而愁苦抑郁，怎能不满头白发呢？尽管李白很浪漫，但是失去为国尽职的机会其心境仍然不能释然。
(10)、许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。存诗1400多首，有《杜工部集》。
(11)、△ 律诗，全首八句，每句五个字的，称五言律诗。(七个字的，称七言律诗)。
(12)、四：平起平收：这种情况很罕见，格律公式为：
(13)、仄起平收式:(仄)仄仄平平；仄起仄收式:(仄)仄平平仄
(14)、后被刘邦打败，突围至乌江(在今安徽和县)，自刎而死。
(15)、因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是五言绝句的最大特色。
(16)、在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。试看《长征》第二句的“千”字，第六句的“桥”字都是平声字，可为例证。
(17)、赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。
(18)、项羽突围到乌江，乌江亭长劝他急速渡江，回到江东，重整齐鼓。
(19)、这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。
(20)、由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。
(1)、 山间月，吉林省农安县人。中学数学高级教师，诗人。
(2)、《估客行》：“海客乘天风，将船远行欲；譬如云中鸟，一去无踪迹。”古典歌舞中有“君似天上云，侬是云中鸟”的歌词，云中鸟是随着天上云的，那是表达男女相依相恋情怀的。这首诗表达的是友情。海客乘着顺风的船远行了，正好向云中鸟飞向远方，一去就没有了消息。这里有一种不尽的思念。李白是珍惜友情的。
(3)、(解说) 这首诗起调高亢，鲜明地提出了人生的价值取向：人活着就要作人中的豪杰，为国家建功立业；死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄。
(4)、对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。
(5)、《重忆一首》：“欲向江东山，定将谁举杯；稽山无贺老，却櫂酒船回。”贺老当指贺知章。李白回忆当年在稽山时与贺知章交游的情景。那时他们在镜湖上荡舟饮酒，尽兴而归。现在即使去那里，能与谁一起举杯饮酒呢？因为贺知章已经去了长安。当年李白之所以能够被诏入长安，与贺知章的举荐不无关系，李白内心是非常感激贺知章，同时也很怀念贺知章的。
(6)、五言绝句是中国传统诗歌体裁之属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。全篇仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。五言绝句有仄起、平起二格。
(7)、△古体诗，亦称"古诗"、"古风"。其中以五言、七言体较为常见，亦称五古、七古。另外亦有四言、六言、杂言体的。
(8)、这句诗中以“鸣”字最为传神，运用了拟人的手法把黄鹂描写的更加生动活泼，鸟儿成双成对，构成了一幅具有喜庆气息的生机勃勃的画面。而黄鹂居柳上而鸣，这是在静中寓动的生机，下句则以更明显的动势写大自然的生气，白鹭在这个清新的天际中飞翔，这不仅是一种自由自在的舒适，还有一种向上的奋发。
(9)、第六首：“愁作秋浦客，强看秋浦花；山川如剡县，风日似长沙。”李白是在天宝三载(公元744年)离开长安的。离开长安后，他便云游天下，四海为家，北上燕、赵，南下江、淮。大概在天宝十二年前后李白来到秋浦，所以到秋浦时他就是一个悲愁之人。到秋浦后，他只能是强打精神看秋浦的花月。他觉得秋浦这个地方地形就像浙江绍兴的剡溪那样，秋浦这地方的风景却像长沙。
(10)、人们到现在还思念项羽， 只因他不肯偷生回江东。
(11)、之二：“吴儿多白皙，好为荡舟剧；卖眼掷春心，折花调行客。”越女是白皙的，水乡的女子好荡船娱乐。在游船上，越女飞一个眉眼就像掷出春心，使人心旌摇荡。使一个折花的动作，可以使行客神魂颠倒。这样的女子美不美？从行客的表现中我们很快能够找到答案。这是用反衬的手法来表现越女之美。
(12)、五言绝句是汉族诗歌体裁之属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝汉族民歌影响。到了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。
(13)、如:李白的《渡荆门送别》、王勃的《送杜少府之任蜀州》等，均为五言律诗。
(14)、把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。
(15)、再者，首句写黄鹂居柳上而鸣，与下句写白鹭飞翔上天，空间开阔了不少，由下而上，由近而远，使诗人所能看到的、所能感受到的生机充盈着整个环境，这样就再从另一角度显出早春生机之盛。
(16)、前两句写景，第一小句写江水和水鸟，江水碧绿，衬托出乌的羽毛更白，一个“逾”字，借衬托而显露其颜色。第二小句写山和花，一个“欲”字，由拟人更突出其姿态把“江”、“鸟”、“山”、“花”四种实物涂上一层碧绿、青翠、莹白、绯红的油彩。景色清新，沁人心脾，充满动感。
(17)、另:四言诗，是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋之前的诗歌，如《诗经》等，大都为四言。汉代以后，格调稍变，自南朝宋齐以后，作者渐少。
(18)、七律：即七言律诗的简称。每首八句，每句七字，共五十六字。
(19)、五言绝句是汉族诗歌体裁之属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。
(20)、第二首：“我今携谢妓，长啸绝人群；欲报东山客，开关扫白云。”李白很羡慕谢安。谢安当年常带着心爱的女人(妓)到东山，所以李白也要像谢安那样带着心爱的女人到东山去，并且长啸着离开人群，离开俗世。他要报告谢安，他就打算隐居在白云堂了。可以想见，带着美女，隐居白云堂，朝看红日升，暮看明月生，是何等的悠闲自得。然而，面对东流去的曹娥江水，诗人能够和美女相看两不厌吗？
(1)、释义：两只黄鹂在翠绿的柳树间鸣叫，一行白鹭直冲向蔚蓝的天空。坐在窗前可以看见西岭千年不化的积雪，门口停泊着从东吴开来的万里船。
(2)、五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句。有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响。道了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是五言绝句的最大特色。
(3)、绝句分古绝句和律绝句，例如李白的静夜思就是古绝句，不讲究格律，王之涣的《登鹳雀楼》是律绝句，下面说说律绝句的四种句式律诗的四种基本句式:平起平收式 :平平(仄)仄平；平起仄收式 :(平)平平仄仄
(4)、△ 绝句，亦称:截句、断句。全首四句每句五字的，简称五绝。(七个字的，简称七绝。亦有六个字的，简称六绝)。
(5)、其实就是:平完了仄，仄完了平。平平仄仄 后面+平，前面+平；
(6)、《怨情》：“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉；但见泪痕湿，不知心恨谁。”那是在大白天，美人卷起了珠帘，她没有看窗外的风景，也没有站在窗口吸吸新鲜的空气，而是坐在室内，紧锁着眉头，而且还在流泪，他为什么如此悲伤呢？显然她是在怨恨和思念。这一首诗所描写的是悲切的美女，具体形象，用“深坐颦蛾眉”、“泪痕湿”反衬美人的忧思和悲伤。用“不知心恨谁”来激发读者的想像。
(7)、第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。
(8)、五言绝句：简称五绝。是出现于汉朝，成熟于唐代的一种近体诗。四句，每句五个字。现时，五绝被认为近体诗中最难写的体裁，因为它字数最少，表达的意思不可太多，要言简意赅。