1、晏殊的词有多少
(1)、一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
(2)、听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来？花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊。
(3)、绿阴春尽，飞絮绕香阁。晚来翠眉宫样，巧把远山学。一寸狂心未说，已向横波觉。画帘遮帀，新翻曲妙，暗许闲人带偷掐。前度书多隐语，意浅愁难答；昨夜诗有回文，韵险还慵押。都待笙歌散了，记取留时霎。不消红蜡。闲云归后，月庭花旧栏角。——晏几道《六幺令》
(4)、宿蕊斗攒金粉闹。青房暗结蜂儿小。敛面似啼开似笑。天与貌。人间不是铅华少。 叶软香清无限好。风头日脚乾催老。待得玉京仙子到。凭向道。红颜只合长年少。
(5)、晏殊一生写了一万多首词，大部分已散失，仅存《珠玉词》136首。
(6)、留花不住怨花飞。向南园、情绪依依。可惜倒红斜白、一枝枝。经宿雨、又离披。
(7)、《踏莎行·小径红稀》：春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
(8)、淡水三年欢意，危弦几夜离情。晓霜红叶舞归程，客情今古道，秋梦短长亭。绿酒尊前清泪，阳关叠里离声。少陵诗思旧才名，云鸿相约处，烟雾九重城。——晏几道《临江仙·淡水三年欢意》
(9)、古罗衣上金针样，绣出芳妍。玉砌朱阑。紫艳红英照日鲜。 佳人画阁新妆了，对立丛边。试摘婵娟。贴向眉心学翠钿。
(10)、劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数??——晏殊《木兰花》
(11)、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
(12)、晏几道自幼潜心六艺，旁及百家，尤喜乐府，文才出众，深得其父同僚之喜爱。他不受世俗约束，生性高傲，不慕势利，从不利用父势或借助其父门生故吏满天下的有利条件，谋取功名，因而仕途很不得意，一生只做过颖昌府许田镇监等小吏。
(13)、该词是宴会上即兴之作。下片首两句虽然仍是念远伤春，但气度较大，从放眼河山到风雨惜别，引出眼前人，并与上片别宴离歌前后呼应。
(14)、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风——晏殊的《寓意》
(15)、胡捣练 (小桃花与早梅花)滞人娇 (二月春风)，又 (玉树微凉)，又 (一叶秋高)。
(16)、芙蓉花发去年枝，双燕欲归飞，兰堂风软，金炉香暖，新曲动帘帷。家人并上千春寿，深意满琼卮，绿鬓朱颜，道家装来，长似少年时。——晏殊《少年游》
(17)、《浣溪沙·门隔花深梦旧游》(南宋·吴文英)
(18)、这首词是晏殊的代表作，抒发惜春之情，表达时光易逝，难以追挽的伤感。全词用语自然，晓畅清丽，意蕴深沉，词韵悠扬，颇具意境。
(19)、鸾孤月缺。两春惆怅音尘绝。如今若负当时节。信道欢缘，狂向衣襟结。若问相思何处歇。相逢便是相思彻。尽饶别后留心别。也待相逢。细把相思说。——晏几道《醉落魄》
(20)、一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。——晏殊的《浣溪沙》
2、晏殊有哪些有名的诗
(1)、别来将为不牵情，万转千回思想过。——晏殊《木兰花》
(2)、春来秋去，往事知何处？燕子归飞兰泣露，光景千留不住。
(3)、二月春风，正是杨花满路。那堪更、别离情绪。罗巾掩泪，任粉痕沾污。争奈向、千留万留不住。 玉酒频倾，宿眉愁聚。空肠断、宝筝弦柱。人间后会，又不知何处。魂梦里、也须时时飞去。
(4)、释义：纤细的小草在风中飘动好像一缕缕轻烟惹人发愁，独自开放的花朵害怕露珠的打扰，倚在栏杆上总会想起一些让人难忘的往事。太阳高高的照在院子里，院子却静静地没有一个人居住，只看到时不时的有一些海燕双双飞来飞去。
(5)、小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开。
(6)、叶下眠未稳。风翻露飐香成阵。仙女出游知远近。羞借问。饶将绿扇遮红粉。 一掬蕊黄沾雨润。天人乞与金英嫩。试折乱条醒酒困。应有恨。芳心拗尽丝无尽。
(7)、《临江仙》晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。——晏几道
(8)、柳丝长，桃叶小，深院断无人到。红日淡，绿烟轻，流莺三两声。雪香浓，檀晕少，枕上卧枝花好。春思重，晓妆迟，寻思残梦时。——晏几道《更漏子》
(9)、蕣华浓，山翠浅。一寸秋波如剪。红日永，绮筵开。暗随仙驭来。 遏云声，回雪袖。占断晓莺春柳。才送目，又颦眉。此情谁得知。
(10)、独上高楼，望尽天涯路。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
(11)、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。
(12)、楼高目断,天遥云黯,只堪憔悴.念兰堂红烛,心长焰短,向人垂泪.
(13)、江南残腊欲归时。有梅红亚雪中枝。一夜前村、间破瑶英拆，端的千花冷未知。 丹青改样匀朱粉，雕梁欲画犹疑。何妨与向冬深，密种秦人路，夹仙溪。不待夭桃客自迷。
(14)、红窗听 (淡薄梳妆轻结束)，又 (记得香闰临别语)。
(15)、《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》宋代：晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处
(16)、玉楼春晏殊绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》
(17)、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？——晏殊《蝶恋花》
(18)、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。
(19)、门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。
(20)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
3、晏殊的词精选十首
(1)、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。??——晏殊《浣溪沙》
(2)、此词写词人与一个女子久别重逢的情景，以相逢抒别恨。全词层层深入，跌宕婉转，真切生动，别致精彩。尾句“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”最为精彩，语出生活，相思之深，溢出满纸，无与伦比。
(3)、末两句含意深婉。天涯地角，是天地之尽头，故云“有穷时”。然而，别离之后的相思之情，却是无穷无尽的，正所谓“只有相思无尽处”。这里通过比较来体现出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，对于那个薄幸年少，却毫无埋怨之语。此词写闺怨，颇具婉转流利之致，词中不事藻饰，没有典故，除首两句为叙述，其余几句不论是用比喻，还是用反语，用夸张，都是通过白描手段反映思妇的心理活动，亦即难以言宣的相思之情，收到了很好的艺术效果。
(4)、越女采莲江北岸。轻桡短棹随风便。人貌与花相斗艳。流水慢，时时照影看妆面。 莲叶层层张绿伞。莲房个个垂金盏。一把藕丝牵不断。红日晚。回头欲去心撩乱。
(5)、花不尽，柳无穷。应与我情同。觥船一棹百分空。何处不相逢。
(6)、无情不似多情苦，一寸还成千万缕?——晏殊《玉楼春》
(7)、白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前!
(8)、比较出名的有临江仙、蝶恋花、鹧鸪天、生查子、南乡子、清平乐等。
(9)、他的词今存130余首，风格上既吸收《花间》温(庭筠)、韦(庄)的格调，也深受南唐冯延巳的影响。他一生显贵，宜其善于写旖旎风光，欢愉情趣，但他的作品并不单纯如此，而孕育着深厚的悲戚之感。如他的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，这种人的意志所不能挽回的情景，即使只是个人一时的无名的悲感，也含蕴着人类永恒的自古以来即无可奈何的悲感，由此而感到人类普遍的永久的无可逃避的命运。由这种主观的悲哀推而至于客观世界的运转,又何尝不如此。“满目山河空念远,落花风雨更伤春”。这就不能不得出“珍惜现在”的结论：“不如怜取眼前人。”(〔浣溪沙〕)这比起《花间》温、韦的清词丽句来，就看出“青出于蓝而胜于蓝”了。
(10)、燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。
(11)、红蓼花香夹岸稠。绿波春水向东流。小船轻舫好追游。 渔父酒醒重拨棹，鸳鸯飞去却回头。一杯销尽两眉愁。
(12)、天涯地角有穷时，只有相思无尽处??——晏殊《玉楼春》
(13)、飞云过尽，归鸿无信，何处锦书得？——晏几道
(14)、醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。——晏几道
(15)、很多人不明白，晏殊身为宋初名臣，颇受宋仁宗器重，可以说位高权重，衣食无忧。按理说，这样一位“富贵宰相”，日子应该过得很快活，哪里会有这么多的忧愁，这么多的哀怨呢？事实上，宋词中的忧愁和哀怨，并不一定就是生活中真实的忧愁和哀怨，而是词人对周遭世界的一种独特感悟。
(16)、秋花最是黄葵好。天然嫩态迎秋早。染得道家衣。淡妆梳洗时。 晓来清露滴。一一金杯侧。插向绿云鬓。便随王母仙。
(17)、芙蓉一朵霜秋色。迎晓露、依依先拆。似佳人、独立倾城，傍朱槛、暗传消息。 静对西风脉脉。金蕊绽、粉红如滴。向兰堂、莫厌重深，免清夜、微寒渐逼。
(18)、待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。
(19)、祖席离歌，长亭别宴。香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。 画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
(20)、朝云聚散真无那,百岁相看能几个.别来将为不牵情,万转千回思想过.
4、晏殊有名的词十八首
(1)、剪翠妆红欲就。折得清香满袖。一对鸳鸯眠未足，叶下长相守。 莫傍细条寻嫩藕。怕绿刺、罥衣伤手。可惜许、月明风露好，恰在人归后。
(2)、阆苑神仙平地见，碧海架蓬瀛。洞门相向，倚金铺微明。处处天花撩乱，飘散歌声。装真筵寿，赐与流霞满瑶觥。 红鸾翠节，紫凤银笙。玉女双来近彩云。随步朝夕拜三清。为传王母金录，祝千岁长生。
(3)、绿树莺声老。金井生秋早。不寒不暖，裁衣按曲，天时正好。况兰堂逢著寿筵开，见炉香缥缈。 组绣呈纤巧。歌舞夸妍妙。玉酒频倾，朱弦翠管，移宫易调。献金杯重叠祝长生，永逍遥奉道。
(4)、一醉醒来春又残，野棠梨雨泪阑干。玉笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。终易散，且长闲。莫教离恨损朱颜。谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒！——晏几道
(5)、最后，虽然极目四望，高楼骋望，但是终究不见所思，离愁别恨不减反增，因而想到寄一封书信：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”只是信件寄到哪里呢？这样一句进行结尾，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就在这种渺茫无着落的怅惘中结束了。
(6)、细草愁烟，幽花怯露。凭阑总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。 带缓罗衣，香残蕙炷。天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。
(7)、青苹昨夜秋风起。无限个、露莲相倚。独凭朱阑、愁望晴天际。空目断、遥山翠。 彩笺长，锦书细。谁信道、两情难寄。可惜良辰好景、欢娱地。只恁空憔悴。
(8)、若问相思何处歇，相逢便是相思澈。——晏几道
(9)、小饭防饐，跬行虞跌，巾有角垫，衣存衽缺，惟忠与孝，则罔摧折。——晏殊《元献遗文》
(10)、醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
(11)、斜阳独倚西楼,遥山恰对帘钩.人面不知何处,绿波依旧东流.
(12)、“楼头”两句，把思妇的思念之意生动地描绘出来，从相反方面说明“抛人去”者的薄情。白昼逝去，黑夜降临，她转辗反侧，很久之后才悠悠进入睡乡，但很快就被五更钟声惊破了残梦，使她重又陷入无边的失望；窗外，飘洒着春雨，那些花瓣像是承受不住，带着离愁纷纷落下。“残梦”和“落花”这里都是用来曲折地抒发怀人之情，语言工致匀称。陈廷焯《白雨斋词话》称其“婉转缠绵，深情一往，丽而有则，耐人寻味”。
(13)、在采桑的路上邂逅了东邻女伴，她笑得如花般灿烂。正疑惑着她是不是昨晚做了个春宵美梦，原来是今天斗草获得胜利了啊！双颊都不由自主地浮现出了笑意。
(14)、燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。
(15)、帝城春暖。御柳暗遮空苑。海燕双双，拂扬帘栊。女伴相携、共绕林间路，折得樱桃插髻红。昨夜临明微雨，新英遍旧丛。宝马香车、欲傍西池看，触处杨花满袖风。
(16)、燕鸿过后莺归去。细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。
(17)、这是一首秋日席间赠妓之作。全篇代歌妓述事言情，先写这位歌女对“时节”的感受，次写她在筵席上与情人“小会”的欢欣及她的即席演唱，最后写她与情人依依惜别的种种情状。
(18)、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
(19)、燕鸿过后莺归去。细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。 闻琴解佩神仙侣。挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
(20)、离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
5、晏殊著名的诗词
(1)、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
(2)、梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。——晏几道《鹧鸪天》
(3)、霜日明霄水蘸空，鸣鞘声里绣旗红。淡烟衰草有无中。
(4)、喜秋成。见千门万户乐升平。金风细，玉池波浪縠文生。宿露沾罗幕，微凉入画屏。张绮宴，傍熏炉蕙炷、和新声。 神仙雅会，会此日，象蓬瀛。管弦清，旋翻红袖学飞琼。光阴无暂住，欢醉有闲情。祝辰星。愿百千为寿、献瑶觥。
(5)、 ②瑶台：神话中神仙所居之地。李白《清平调词三首》：“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”
(6)、当词人把描写男女悲欢哀乐之情发挥到极致的时候，词的美感就发挥出来了，完全可以用它来表现贤人君子的情感。例如宋代著名词人晏殊的这首《蝶恋花槛菊愁烟兰泣露》，是其最深情的一首词，也是宋词坛的千古名作，从头美到尾，写尽相思滋味。全词如下：
(7)、酒阑人散忡忡。闲阶独倚梧桐。记得去年今日，依前黄叶西风。
(8)、阳和二月芳菲遍，暖景溶溶。戏蝶游蜂。深入千花粉艳中。 何人解系天边日，占取春风。免使繁红。一片西飞一片东。
(9)、燕子欲归时节，高楼昨夜西风。求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。 斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。多少襟情言不尽，写向蛮笺曲调中。此情千万重。
(10)、晏殊在文学上有多方面的成就和贡献。他能诗、善词，文章典丽，书法皆工，而以词最为突出，有“宰相词人”之称。他的词，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。
(11)、主人公独立高楼，骋目远望，却不见所思之人。于是，便想到寄书往事，“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”满怀希望，欲寄书信，信中写满相思。可现实却是，山高水远，书信不知道该寄去哪里。这一喜一悲之间，一种“满目山河空念远”的悲慨油然而生。至此，整首词就在一种渺茫无端的怅惘中结束了。
(12)、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
(13)、春去秋来,往事知何处?燕子归飞兰泣露,光景千留不住.
(14)、梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声?
(15)、春风不负东君信，遍拆群芳。燕子双双。依旧衔泥入杏梁。 须知一盏花前酒。占得韶光。莫话匆忙。梦里浮生足断肠。
(16)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。
(17)、楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。
(18)、通篇词上下两片遥相呼应，形成了一种很连贯的主线，并且词人娓娓道来，也令那种相思之情显得更加的忧愁。其实对于很多的词人来说，他们可能写得很伤感，但是却没有那种真实感，但是晏殊这首词就完全不一样，它让我们感受到那一份真实，同时也感受到那种痛彻心扉的相思之情。
(19)、燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。——晏几道《木兰花》
(20)、宋词应当说是唯一可以与唐诗媲美的一种文学形式，宋朝很多的文人，他们除了创作诗歌之外，那么还有就是创作词。其实在宋朝词的地位并不是很高，对于一些传统的文人可能还会嗤之以鼻。用今天的话来说，宋词就犹如现在的流行歌曲的歌词，那自然是不会受到很专业人士的喜欢。不过宋词由于描写的深情，充满了情感，最终也使得这一种文学类型，同样的成为了中国文学史上最重要的一种文学。
(1)、这是入选《宋词三百首》的一首词，以写景为主，情融于景中，语言优美，词意含蓄。
(2)、春来秋去。往事知何处。燕子归飞兰泣露。光景千留不住。 酒阑人散忡忡。闲阶独倚梧桐。记得去年今日，依前黄叶西风。
(3)、晏殊的词作，既没有普遍词人的激言烈响、愁肠郁结，也没有富贵显达之人常有的的无病呻吟、故作牢骚，如他的词集名《珠玉词》一般，如玉般温润，如珠般圆洁。他的词既不奢华浮夸，也不故作姿态，反而有一种理性的判断力，简单干净，不着痕迹。最有代表性的就是这首《蝶恋花》：