1、东霓笛安百度云
(1)、在笛安老师休息的教室采访她时，野妹儿提到了她书中，我最爱的几个女孩子之东霓。
(2)、笛安：前段时间的一部英剧，我很喜欢。讲一个去乡下的兽医，叫《万物生灵》，我觉得特别老少咸宜。主角的患者都是动物，人和动物之间的关系我觉得特别有意思。
(3)、作为家族“东南西北”中仅有的男性，西决过早地承担起本并不属于他的责任。他像三叔三婶一样，将所有的精力都放在这个家，丝毫不像一个二十多岁年轻人本该有的样子
(4)、今天下午17：50分，我们的主播宋立坤、刘璇在《余晖别苑》会和你一起聊一聊这位青年女作家笛安的故事。希望你们喜欢，让我们不见不散~~
(5)、景恒街是北京东三环CBD楼群中真实存在的一条街。男主角关景恒的名字也取自于此，女主角的名字则与西单附近的一条胡同相关，取名朱灵境。关景恒是过了气的选秀歌手，从小镇出走到北京，之后抓住创业的风口，策划了一款追星APP“粉蝶”。他在融资的过程中，遇见了风险投资经理朱灵境，两人恋爱、结婚。随着“粉蝶”的诞生、火爆到衰落，他们的婚姻也走到了尽头。
(6)、先锋名将苏童也评价道：“笛安的叙述能力超出了我的预料，她的文字或跑跳，或散步，极具自信心，有耐性，也有爆发力。”
(7)、后来，笛安找朋友牵线搭桥，结识了特稿作者。经过几番线上讨论，她告诉对方自己“要讲一个当下北京盖茨比的故事，一个梦幻泡影的故事”。这就是《景恒街》故事的雏形——“爱情”与“成功”的幻灭，背景是资本和创业。
(8)、Q：像野妹儿本人其实从小学就开始看您的书了，对我来说“笛安”就是我青春的一部分，像我这样的书迷有很多，笛安老师有没有什么想对书迷说的话呢？
(9)、笛安：明清是一個貞潔烈婦人數激增的一個朝代，你看唐朝都非常少，當然有，但是這個東西非常少，到了明代就有一個激增，清朝更是，但是我不太想寫清朝，不知道為什麼。
(10)、于一爽：可能剩下一個生死的東西，他一定不認為生命結束，在他這100年左右？
(11)、但一个不期而至的小生命，再次改变了笛安的人生轨迹，她有了女儿，做了妈妈。
(12)、“我天生就喜欢观察人，是对人间烟火比较感兴趣的人。”
(13)、 1983年出生的她第一部小说《姐姐的丛林》，对中年人的世界和成长中的情感的内核的描述独特而到位，刊登在《收获》杂志2003年第六期上。2004年收获长篇小说专号刊登了她的被称赞为“最具艺术水准的青春小说”长篇《告别天堂》。
(14)、确实，在当年面向年轻人的畅销书里，校园故事占了很大一部分，在铺天盖地伤春悲秋的“青春文学”里，笛安冷静、真诚、偏严肃的写作让许多年轻人看到另一种表达。
(15)、其实比起龙城三部曲，《景恒街》这个小说驾驭的东西更复杂。你想，用三本书讲一家人，这个难度上实际上没那么大。虽然每部有主视角的变化，但是本质上来说，讲一个家庭成员之间的悲欢也好，牵绊也好，它的时效性其实没有那么强。我可以发生在今天，可以发生在十年前，可以发生在二十年前，这是家庭关系的属性决定的。任何一个时代的人都会有类似的经验。
(16)、明明是相爱的人啊，却要不断地用利益挑逗，不停地试探底线。
(17)、2018年12月，出版长篇小说《景恒街》，获2018年度人民文学奖长篇小说奖……
(18)、《东霓》是笛安龙城三部曲的第二部。和《西决》一样，《东霓》还是在讲发生在那个永远的龙城的，郑家人的故事。但是不同于西决的隐忍，东霓是个活色声香的女人。
(19)、十年前，笛安觉得十年后她会写得更厉害，但现在觉得并没有成功做到。“我没能成为当初以为自己必将成为的那种作家。”她露出微笑，有些抱歉似的：“问题是，现在的我已经接受这件事了。”
(20)、只不过，我被一个孩子横冲直撞的爱情捅了一刀。我们紧紧地拥抱在一起，就像是此生第一次拥抱什么人。
2、东霓长相是有多好看
(1)、笛安攜新書《南方有令秧》成功向明代歷史暗度，八零後作家成功挖掘出節婦成為古代特產背後的榮譽利益和榮譽資本。出生文學世家，而後成為郭敬明團隊核心的笛安，而立之年開始懷疑自己是否配得上所得到的一切。她小說中的男女總是並肩作戰，而這樣一個“愛情故事”更讓她的歷史寫作具有了儀式感。
(2)、当年家里有很多书，除了《金瓶梅》放在高处，其余无论什么书，笛安都可以随便拿来看，中外名著，文言白话，隔三差五出现在她的床头。
(3)、两侧的读者都借此契机，呼吸到了不同的空气。
(4)、人只有在极其年轻的年纪，才会说理想是自己的全部。
(5)、《东霓》承接着《西决》的情节，东霓是西决的堂姐。和《西决》一样，《东霓》还是在讲发生在那个永远的龙城的，郑家人的故事。但是不同于西决的隐忍，东霓是个妖娆妩媚的女人。这本《西决》的姐妹篇，却完全转换了主人公以及第一人称叙述的视角，呈现出来一个东霓眼中完全不同的郑家，完全不同的世界。
(6)、现在小说最后也有一段独白，但是真的已经简单了好多。我曾经很会写一个人内心非常大段的独白，这个我的读者都知道，他们也爱看这个，我知道。但是我后来想，我索性不解释了，我试试索性不再解释灵境为什么还要跟他在一起，灵境为什么没有放弃。其实她不再爱这个人了。我一个朋友问我，最后那些问题是谁在问灵境，是小白龙吗？我当时一想，觉得这个画面还挺可爱的，我朋友觉得是灵境在跟她的车对话，你还爱不爱这个人，你在人生中到底还想要什么……其实她有点回避问题，她自己不想回答。
(7)、他是个典型的处女座，生活规律到可怕，几点起床，早饭吃什么，都凝固成一种模式化的流程，每日执行，数十年如一日。
(8)、这个特征体现在笛安个人身上，就是无论对自己的作品，还是主编的刊物，她都有着一种明确的追求，她要做的是面向年轻人的严肃文学杂志，这个“度”的把控并不容易，只能由她来亲自完成。
(9)、笛安：還有一個，我不喜歡清朝的衣服，這個很重要，我不太喜歡那個人物造型。而且還有一個現實一點的問題，因為明代也是我學生時代，我看過萬曆十五年，這個很多大學生都看過，沒什麼可值得炫耀的，我的意思是說，我看過萬曆十五年，當然挺喜歡黃仁宇的許多觀點。
(10)、我没想过要去靠近严肃文学。可能有人说《南方有令秧》有点偏向，那是因为它写了一个明朝女性主义的题材。我觉得它容易被评论界接受，真的跟题材有关系。但是话又说回来，你即使选了一个看着就很学院的题材，也可能完成得非常糟。我更在意每个作品的完成度，因为这是最本质的东西。
(11)、《西决》是笛安龙城三部曲的首部。作者将看似平淡的故事叙述得荡气回肠，如同深海里引爆的***。该书一经出版即受到广泛好评。
(12)、笛安：對，就覺得這樣可能找一些資料，找一些研究相關的論述會方便一點。
(13)、南音和东霓形成了僵局。西决不再去理会东霓，去了四川当志愿者。过年之时，西决终于回来，与东霓相视一笑。
(14)、凤凰网读书：写作十多年了，最大的改变是什么？
(15)、只要你自己全神贯注地让自己千娇百媚了，就没有人会笑你轻***的。
(16)、13日中午，野妹儿先书迷们早一步到达一教，在其中一间教室里，见到了青年女作家笛安。
(17)、在写作方面，我算是运气不错，但是其实写龙城三部曲那几年是我最痛苦的瓶颈期，当时我跟人说也没人相信，大家都觉得我没事找事，无病呻吟。所以我就不跟人说了。在《西决》之前，写作对我来说是很容易的，但是从龙城三部曲开始我就觉得不容易了，越来越不容易，真的是痛苦比快乐要多。写《令秧》和这个小说，有的时候可能读着就三四句话，背后写得很辛苦，真的是熬过来的。
(18)、一个我理想中的社会，或者说我理想中的世界，它应该是以一个比较保守的东西为核心，但能有胸怀去容纳所有的离经叛道。
(19)、杂志中有一个对谈栏目，主要是由笛安和老一辈作家聊天，分享一些文学相关的话题。
(20)、这个柔软晶莹的小家伙，就是过去四年里导致我人生巨变的最重要的原因。因为她的存在，就算我对‘作家’这个身份已经充满了怀疑，但是作为一个‘人’，我却前所未有地确定，我是谁，我该做什么。
3、东霓笛安小说
(1)、如笛安所愿，这本杂志最终的质感很文艺，总能给读者带来思考，她像称呼孩子一样称杂志为“小赏”，她想要“当大家在翻开它的第一页的时候，就可以静下来。”
(2)、A：一个人是不可能让所有人满意的，也不可能去取悦所有人，面对一个问题，回答肯定是多面性的，世界本来就是这样的，所以我是无所谓的。
(3)、2018年12月12日，人民文学奖颁奖礼。笛安涂着大红唇，从***作协副***李敬泽手中接过长篇小说奖获奖证书，获奖作品正是《景恒街》，颁奖词是：“不动声色之间可见时代运行轨迹、社会转型风貌与情感结构变迁。”
(4)、小说《西决》的出版，真正让笛安拥有了广泛地知名度，奠定了她在青春文坛的天后地位。
(5)、笛安：後來我記得，因為它裏面有過，其實他曾經給我過一個特別直接的啟發，比方說他講，為什麼文官一定冒死也要進諫，就是說為什麼？他說其實這個裏面還是有利益的。
(6)、所以我根本就不可能忍受那些胸口没有火的人，他们会憋死我，和胸口没有火的人在一起的日子会憋死我。可是我也没办法和胸口燃着火的人待在一起，只要在一起，我们就一定会闯祸。
(7)、2019年3月13日，采访笛安的这一天，野妹儿回想起了青春里无数快乐与悲伤碰撞的时刻，了却了少年时想要见到笛安的梦想，在青春仿佛要终结的这一刻选择鼓起勇气向崭新的自我迈进。野妹儿觉得，所谓“青春”，其实就是在人生里，保持一颗热情、永不退缩、永不懈怠的心。
(8)、为什么人类永远需要故事？很有意思，这是人类身上有灵的地方。我觉得故事首先本质是符号化的引喻。比如说我女儿——观察一个小朋友有时候会有意想不到的收获——她那时候两岁，看到一个蜡笔画的乱七八糟的红色圆圈，她就指着说“太阳”。一个两岁的孩子，没有人特别给她科普过这是什么，但我觉得这是人类的本能。人类有一种把他见到的、体会到的现实经验去符号化的本能。人类只要拥有这种本能，他就需要故事，因为他需要那个符号化的东西去表达他在现实世界里所经历的一切，无论是投射精神需求也好，情感也好。人类对于引喻的需求其实是个挺神秘的东西，而且绝对是一个非常古老的传统。
(9)、爸爸说：“送给你这个，让你看看我十几岁的时候喜欢的东西是什么。”
(10)、凤凰网读书：朱灵境和关景恒的故事发生在北京，小说封面上写着你深爱北京这座城市，你爱它什么？
(11)、而现在的她会说：“写不出以后，我也要好好地生活下去。”
(12)、笛安书中我最喜欢的两个人物就是东霓和天扬。她们都十分纯粹、坚强，甚至面对感情都有着同样的敏感和偏执。
(13)、在那里她住过许多老房子，也在北极圈遭遇过极光，浑圆的天穹像个黑洞，让笛安彻底感受到了人的渺小和微弱。
(14)、所有的男人女人在想要开始乱搞又不好直接上床的时候都还是需要一个假模假式的场所来约会的，所有的男孩女孩在情窦初开想证明自己长大了的时候都还是需要一个虚情假意的场合来制造氛围的。
(15)、但我会觉得如果我在屏幕上面听到他们的台词在讲我写的话，我会很尴尬。
(16)、这不是愚蠢，不是冥顽不灵，这是年轻人唯一值得骄傲的倔强。
(17)、而我想对笛安说：“谢谢你，带我看这世界忽明忽暗。即使在烟火遍布的人间，你也永远是我心中的屠龙少女。”
(18)、人民文学奖得主笛安《景恒街》分享会·长沙站
(19)、作为一个写作者，笛安内心真正关心，或者说想写的是欲望。“人的欲望有贪婪、不合理的地方，亦有合理的。我更多时候是将人物的欲望呈现出来，并去寻找、挖掘欲望背后的故事。”
(20)、象征性暴力这个概念特别容易变成某种搞斗争的武器，因为万事皆可象征性暴力。这里边有一个风险在，其实当时在社会学界并不是人人都同意的，只不过布尔迪厄迅速地成了一个旗帜。
4、东霓mobi
(1)、我很喜欢写女人的那种友谊，大家都团结一致地帮令秧拿到贞节牌坊。虽然一开始是阴差阳错，后来就变成了大家共同的目的。
(2)、比如说有一个地方我觉得可能好多人会觉得意外，是写“钢铁侠”的前事。他年轻的时候在***德州，去买披萨，到一个停车场，那个停车场好荒凉，安静到简直像坟场一样。你知道在德州这个真的是非常常见的场景，外面简直是荒芜人烟，有一个店，你进去，其实人都在里面。他买出来了以后，发现停车场还是荒无一人的。他一个人坐在车里，他很想回北京，他觉得再在那待下去自己会死掉。因为我自己在国外待过好多年，我真的有过类似的时刻。我在写他为什么那么坚持想回北京的时候，心里有种说不上来的感觉。曾经的那些东西，我以为我已经忘了，但它们又回来了。
(3)、可能是因为我学的是社会学，我其实觉得布尔迪厄的象征性暴力的概念，开了一个极坏的头，他教会很多人去清算日常生活，我觉得太可怕了。
(4)、笛安：我更在意为什么要写，写什么和怎么写都无所谓。当然我们评判作品的时候，不应该去评判这个人的动机，犯罪才要讲动机。你为什么要写，自己知道就可以了。但是评价作品有时候不能不管这些，我们要看你完成得好不好、在这个框架里面表达了想要表达的东西没有、有没有做到非常张弛有度的表达。这是评判的一些标准。对我来说，写作曾经是为了自我表达，后来就是为写作这件事了。有点像建筑所说的营造法式。现阶段的写作，我是愿意去探究这个东西的。我能做的还是尽可能地写一本好小说，这个梦想一直都没有变过。
(5)、自此之后，对笛安也就慢慢的熟悉起来了，她的作品我看过大部分，除了《南音》和《南方有令秧》之外，其他的都有读过。在这里，真的很认真的推荐一下“龙城三部曲”系列和《妩媚航班》，我想当你读完之后你会发现这真的是一个不一样的青年女作家。虽然没有读过《南方有令秧》，但是通过一部分书评，也想跟大家推荐一下。
(6)、在一次次“互***”和碰撞中，她发现了老一辈作家和80后作家最大的区别：
(7)、硬核读书会：除了“龙城三部曲”里的东霓，你还写了很多边缘人的故事，比如中篇《广陵》《圆寂》里的主角，再到后面的《南方有令秧》，为什么会想到写一个关于贞节牌坊的故事？
(8)、笛安：那是他们不了解我。不知道为什么，身边有朋友说其实我把自我埋得非常深，埋在四百年前——其实令秧身上有些地方挺像我的。周围有些朋友这么说，我也觉得有点道理。我少女时代真的是非常懵懂的人，觉得呆萌是一个褒义词，就是特别傻，像令秧一样，不懂一些基本的人情世故。但是令秧她没有坏心，而且她的傻是没有受过教育的那种。我在写令秧什么事都不懂的时候，有一种很畅快的感觉，可能我小时候就那样。她确实是不懂，她就问，还不知道自己在闹笑话。比如小说里有一段，她的继子跟蕙娘聊天，继子其实比她年龄还大一点，蕙娘又是个人精，两个人在聊朝廷的事，聊东陵d、阉d这些。令秧听见了，说，这个有什么难的，让皇上杀头不就完了。她的继子就用成年人的思维跟她说，皇上哪能随随便便把满朝文武的头都杀了？不是那么简单的。她说，为什么不是？我小时候就是那样的一个人。我在写这些地方，写到不知道该怎么接话的时候，就借旁人的口说：“夫人，您就是爱说笑话。”其实她就是那么想的。
(9)、2019年3月，她出现在CISISU，与我们相遇。
(10)、如果我们以一个“文青”的视角去打量这个时代的变迁的时候，我们应该记得什么？
(11)、笛安：对，其实我没有刻意地写说龙城必须是哪个城市。我觉得当代***很多地方，尤其北方，很多中等规模城市的生活差不多，没有不可替代性。我也不是一个很有乡土情怀的人，不像很多人想的那样。
(12)、关景恒是一个曾经短暂辉煌过的偶像歌手。其实在书里我没有写得太明白，他在那个短暂走红期间是享受过做明星的瘾的，但是没赚到钱。如果把这话说得太明白，有一点不好看，有一点不得体，就点到为止。事实上关景恒非常渴望世俗的成功，他非常渴望能够脱胎换骨，挣脱自己的出身来历。我一开始就想写一个落寞的选秀歌手，他想要再拼一把，这是男主角最开始的定调。他该做什么来改变命运呢？对他来讲，可能离他近一点的、比较了解的就是粉丝，至少这个回路还是能够成立的。
(13)、 这是两组交叉的爱情故事：青年人如夏芳然与陆羽平；少年人如小洛与罗凯。他们相互依赖、缠绕。围绕着故事的核心情节，即案件的侦破步步***近事件的真相。
(14)、笛安：但這是他自主的選擇，他不去考科舉，他就斷了自己這條路，他不是說沒有事做，他後來失敗就不想去再試，當然這個也有他自己的一個，對於這個制度本身有一點叛逆的東西，我覺得這樣的一個男人和那樣的一個女人相遇了，我就覺得這裏面的火花實際上就在於，因為這個姑娘我覺得你要想讓她現實一點呢，就是她發生那個背景裏面，她是一個不識字的女人，一般情況下，當然我知道那個時候也有女孩子很有才華，受過教育，但是對我這個女主角來說，我覺得她不太適合這樣的一種設定。因為我覺得她其實是一個，比較靠本能在活著的人，所以我反到覺得她不應該識字，特別也自覺，一定她需要一個引導者，她需要有人慢慢的來引導她，需要有一個人來發現她，首先在人群中發生這個女人的特別之處，然後開始欣賞她，然後他們有一種互相的成全。其實我個人覺得，這是男人和女人之間最為高級關係的形態，就是跟愛情沒有關係，跟所有的這種涉及情欲的依戀也好，糾纏也好都無關。
(15)、凤凰网读书：你什么时候开始比较有自信，觉得可以以写作为终身事业？
(16)、这是一场去年的采访，受访者是1983年出生，现年36岁的女作家笛安。
(17)、15岁生日，爸爸送给笛安的生日礼物，是诗人食指的作品集。
(18)、动笔之前，郭敬明告诉她：“你要做好这个准备，它有可能没人看。”
(19)、我做过区分，我觉得有些作家的写作是文人性质的写作，他们读过很多书，有非常深厚的修养，确实对很多事情都能发表观点。文人写作在***是有传统的，很多的作家——我不好说是谁——我认为他们首先把自己定位成知识分子，写小说也好，写诗歌也好，是文以载道、托物言志，这些都是为他们知识分子身份服务的，是有这么一种文人写作。但我不是。我个人对写作的认知和态度，偏向像莫言老师说的：“你首先是一个手艺人”。写小说首先是有技法的，你得先承认这件事，才能有进步。故事本身有方法论，当然小说不等同于故事，编故事有编故事的章法，写小说有写小说的章法，写小说的章法大于编故事的变法，但这两套技法你都得学。学会了我们再谈其他，我们再谈境界。而且有的时候说实话，思想跟技法是相辅相成的，***人有时候有轻视技术的传统，但说实话，什么叫“鬼斧神工”？这个意思就是说你的境界到了某个程度，和技法交融在一起，有非常美的东西出来。这也是为什么我虽然很低产，但是我把自己定义成一个职业化写作的作家。
(20)、这个年纪的男孩子还不懂得，人究竟有多脆弱。
5、东霓全文
(1)、那是关键的年纪，我出国上学的时候才18岁，18岁到二十五六岁这个阶段对于女生来讲，它其实是一个产生巨变的年龄段，男生的巨变可能来得稍微再晚一点。在那几年，我开始学新的语言，接触完全不一样的文化，然后开始一年一年地升级做功课。
(2)、伴随着青春文学热潮渐渐退去，“80后”那批书写青春的人，有的停笔，有的还在继续。笛安依然保持着写作的热情，对于自己想要什么，想要成为什么样的人，她非常笃定。
(3)、我其实觉得像我外婆这样20世纪上半叶出生的***人，每一个人的生活都有很多的波澜壮阔，而这具体到个人经验里未必是好事，波澜壮阔的人生通常不幸福。
(4)、成年人的爱情，不可避免地会有算计，也必然会有所保留，悲哀的地方也就在于此。
(5)、妈妈蒋韵对女儿突然爆发的才华感到不可思议，爸爸李锐也曾一度认为女儿没有文学上的天赋，所以他从不建议女儿去吃作家这碗饭。
(6)、少女李笛安，迫切需要一个释放情绪、解放压力的出口。
(7)、对上她明亮眼眸的瞬间，野妹儿先前见到“偶像”的紧张一扫而空，也终于可以稍稍平静下来，走近笛安。
(8)、我的胸口其实一直都燃着一团火。我没有办法把这件事告诉别人。
(9)、西决的大伯死了，郑东霓生了个孩子，孩子一出生就有缺陷，老公为此想要跟他离婚。陈嫣和西决的小叔结了婚，生了孩子取名郑北北，陈嫣小叔当年搞师生恋的那个同学唐若琳，后来她转学而且改了名字和年龄，还割了双眼皮，回来后就和西决在一起。
(10)、凤凰网读书：你的写作场合一般在哪？书房吗？
(11)、食指写于1968年的《相信未来》，唤醒了一代人对理想的渴望。
(12)、 时间|2019年3月22日(周五) 19:00
(13)、于一爽：我覺得肯定有很多很普遍的問題，你都回答煩了？
(14)、在那一年，写作成为了她的救命稻草，她不顾一切地去抓住它，把所有的骄傲都寄托于此
(15)、更糟糕的是什么？是在这个时代，有读者翻开一个女作家的书，他非要看到他理解的那种女性主义。
(16)、但它总体没有东北人数那么多，一些东北的小城，可能一个城市就那么两三个大工厂，所有的人可能都跟工厂有关，这个工厂一旦不存在，确实是灭顶之灾。
(17)、性格倔强自私、偏激又精于算计，她美丽的外表下却是充满卑微和焦灼的内心。她从小目睹父母的战争，对婚姻家庭早已失去信心。
(18)、他需要看到这个女人对男权有没有批判，她批判到哪一步，她有没有展示他们脑子里所谓的象征性暴力？
(19)、我是从2002年底开始写字的。我写字的产量自然是不高，至于好不好，也不是我自己说了算的。我能说的只是，我已经竭尽全力。
(20)、郭敬明：《小时代0折纸时代》《小时代0虚铜时代》《小时代0刺金时代》(这个也是我最喜欢的~~~郭敬明的作品最喜欢的就是这个了)、《夏至未至》、《梦里花落知多少》、《爱与痛的边缘》、《我们约会吧》、《悲伤逆流成河》、《幻城》、《左手倒影，右手年华》、《爵迹》、《岛》系列、《天亮说晚安》
(1)、在生活中，在写作中，我还有很多的东西需要学习。我算不上是那种特别聪明的人，学东西比较慢。我同样算不上的那种特别努力的人，因为我总是太心疼自己。可是，我天生就是一个非常用力地活着的人，在过去的生活中，这种不分场合的不遗余力总是给我惹来很多的麻烦。不过我仍然不知死活地坚持着。对于我真正热爱的东西，比如说，写作，随时随地，我都可以奋不顾身。
(2)、笛安：我不會享受，因為我自己本身不是一個，我本身不是很愛學習的那種人。
(3)、于一爽：對，因為我覺得喜劇是跳出去再看這件事情，我知道比如在戲劇界，他們說中國還是停留在悲劇，但是西方已經到達了悲劇之後的喜劇，然後現在喜劇也在消融了，還是挺好的東西。
(4)、人生就是这样的，你什么都没做就已经稀里糊的手上沾了血。
(5)、在龙城三部曲里面，有一个我自己写的时候也觉得挺大胆，但是挺过瘾的情节，好像很少有人注意到。就是东霓的爷爷死得早，东霓的奶奶弥留之际告诉东霓说她不愿意跟她爷爷合葬。然后东霓get到了，说没问题，之后她就把骨灰盒给偷走了，换了一个假的埋在她爷爷身边。
(6)、西决在十岁那年成为孤儿，从此寄宿在三叔家中。在东霓眼中，西决是沉静温和、乏善可陈的人，他安心地当着中学物理教师，准备在龙城终老一辈子，为东奔西走的家人提供休息的巢穴。
(7)、就是说一个人从上往下掉，他还没有掉进去的时候，就已经化成灰了，就像动画片一样——我对这个其实是很着迷的，我曾经总是在写这个东西。
(8)、△笛安带着新书和全国各地读者分享创作经历和书中故事。
(9)、我写的东西肯定不是经典，我没有那么不要脸，但是我个人觉得我写的东西肯定也不是快餐。我有严肃的态度和追求。至于读者看到什么我也控制不了，所以我只能尽可能地做到传达我想要的东西。
(10)、于一爽：我也覺得比如寫小說的人，搞文化的人總是似乎認為，悲劇甚至悲憫的東西比喜劇更高級。
(11)、笛安：那個時候的文官有一個這樣的傳統，我就是要跟皇上過不去，我就是要讓他難受，皇上好OK，停戰，然後死了，過兩天他還是得給我立碑，因為那個觀念在脅迫著所有人，包括天子本人，這是一個忠臣，我還是得給他立碑，我還是能流芳百世。
(12)、她在新作《景恒街》上写道：“北京不是我的家，我只是深爱它。”
(13)、除了刘震云、莫言、严歌苓、阎连科这些名宿，笛安还邀请了父亲李锐。
(14)、主要内容是关于从文化界到大众，是怎么理解一个疾病——这事里边折射出来的很多的社会的改变。其实就是文化符号所隐含的含义变迁，它其实就是所有社会的变迁。
(15)、获奖结果也引起了一些异议。当然会有读者不喜欢《景恒街》这部小说，但更多的反对几乎是下意识的质疑：笛安不是青春文学作家吗？她够格吗？
(16)、2009年，笛安拿到了社会科学硕士学位，27岁的她决定回国，当一位专职作家，开始在《最小说》写连载。
(17)、即使是这样一个浪漫可爱的妈妈，在相当长一段时间里，也只想让女儿读博留校当个老师，最好再嫁个老师，平平静静地结婚生子。
(18)、当一个人终究明白了有些困境是可以走出来，但是有些困境不可以，有些残缺可以随着时间的推移渐渐被人们忽略不计，有些残缺则永远血淋淋地在那里，但是这个人也还是得继续活下去。
(19)、上册主要是西决在《东霓》里和大家掰了，这里面他努力的寻找自我，努力的想要证明自己的存在有意义，虽然在东霓和南音眼里永远是亲人，但是有些事发生了就是发生了，他永远不可能做回原来那个西决，也不是所有人再把他当成一家人。后来他做了很多傻事，嗯，入了狱，一切都改变了。
(20)、获奖结果似乎让笛安有些意外。她给自己的最新长篇小说只打及格分。提笔前，她想让自己轻松些，选择写一个爱情故事，这题材听起来够简单通俗了吧？没想到反而给自己挖了个坑，填起来费心费力，成果也不尽如人意。
(1)、我小的时候很喜欢看书。准确点说，是除了看书之外什么游戏也不会。因此，总是有一个问题在困扰着我，那就是，在真实的生活和文字虚构出来的生活之间，我到底可不可以自由地选择？现在想来，我觉得，童年时代过分迷恋阅读或者不是一件好事，我小的时候乃至少年时代的所有问题以及困扰的源头都在于此：我分不清真正的人生和书里的人生之间的本质区别。
(2)、年轻的时候，她曾说：“如果有一天写不出东西来了，我就***。”
(3)、笛安想尽办法护她周全，而这个小家伙目前的理想是开救护车或者做医生。
(4)、笛安：真的压力大的时候，我会想喝两杯。不用醉。肯定要跟朋友，一个人喝容易醉，而且一个人喝起不到排解的作用。有时候我会在停车场，不下车，在那呆坐一会儿。很多人都有这种习惯吧。我还没驾照的时候，有个朋友就跟我说，她每天在自己家楼下停车，会坐半个小时再上去。我当时理解不了，后来有点明白了。可能没那么久，但真的会愿意坐一会儿，有的时候就是觉得车载电台的一首歌还没听完，这首听完了又想下一首是什么。
(5)、有人问：“你(小说)的女主角怎么突然变这么怂了。”
(6)、很多人是通过《最小说》杂志认识笛安的。2007年至2016年十年间，这本由郭敬明策划引领的刊物凭借青春文学的话题性与傲人的销量，在出版市场上风头无两，吸引了一批青少年粉丝。这个平台曾聚集了众多人气作者：七堇年、落落、安东尼……其中也包括笛安。2008年，笛安开始在《最小说》上连载长篇小说《西决》，通过郑西决的角度讲述郑家三个堂兄妹的爱恨成长与家族纠葛。这部小说连同之后的《东霓》《南音》，被称为“龙城三部曲”，也一直是笛安最受欢迎的作品。也是在那个时期，她积累了越来越多热爱她的粉丝，有了粉丝对她的昵称：美笛。
(7)、朱灵境正在为公司考察的投资项目“粉叠”，项目创始人是一位选秀出身的歌手，他叫关景恒。他说：“我要把粉丝变成一个真正的职业。每一个挥舞荧光棒的小女生，都会拥有左右偶像事业甚至命运的权力。”
(8)、而往前三届的获奖者，分别是：麦家、毕飞宇、刘震云，各个声名显赫。
(9)、笛安：马尔克斯，我觉得他会很好玩。我觉得他的散文写得都好好玩，就写他自己。我看过一篇，写的是他一个好朋友过70岁生日，他说祝酒辞，被人记录下来，讲的是马尔克斯在写《百年孤独》期间，有个很闲的朋友每天跑到他家里，问他最近写什么，写到哪了，要他讲讲。马尔克斯不想给他讲《百年孤独》，但也没有办法，只好编了一个故事，骗朋友说自己在写什么什么。这个朋友到外面奔走相告，告诉一大堆人马尔克斯最近在写什么，把他听到的的给大家再讲一遍。每天如此，变成马尔克斯每天要给他编一个新的故事，回家再写真正的《百年孤独》。这件事可能多少有点夸张，但应该是发生过的。最后《百年孤独》出书了，这个朋友发现内容跟自己听到的完全不一样，觉得自己很没面子，气得一段时间不理马尔克斯。但是后来，你看，肯定很快冰释前嫌。他们在很欢乐地在庆祝他70岁的生日，把这件事当成一个笑话在讲。我觉得马尔克斯应该是一个懂得在生活里找乐趣的一个人，而不像有些作家总是苦大仇深的。我肯定想和马尔克斯这样的人做朋友。
(10)、我知道人生最艰难的时刻莫过于抱着一点希望往绝境上走。
(11)、笛安：有必要，但是我覺得還是有必要，我很尊重知識，但是我自己本身大學也好，哪怕最後到研究生寫論文都讓我覺得特別痛苦，當然最後答辯的時候，答辯完了分數高你會很開心，但是這個東西跟那種完全精神上自我滿足是完全兩回事兒。
(12)、笛安：我没有书房，特别讨厌这个存在。我写东西一般都在自己的床上。我不喜欢在书桌前面坐好那种，特别不喜欢。对我来说写小说是私生活。写完了之后怎么去宣传这本书，是工作，怎么去跟别人解释它，是工作，跟你坐在这儿聊天，是我的工作。但是我天天跟灵境和小关在一起的那一段时间，它是我生活的一部分，而且是非常私密的一部分。
(13)、飞蛾们都幽然地漂了过来凝聚在光晕里那光的边缘轻薄得就像一层尘埃都说飞蛾是自己找死可是我根本就不觉得它们活过因为它们慢慢地慢慢地靠近光的时候就已经很镇定镇定得不像有七情六欲的生命而像是魂灵
(14)、笛安：会搜。其实我没有很多人以为的那样，不是说读者必须说我好。无论是说喜欢还是不喜欢，我想听言之有物的讨论。肯定有人觉得失望，有些人更怀念或者更喜欢当年那个笛安，龙城三部曲时代的笛安。但是说实话，我不可能永远是那样，我肯定是会有变化。
(15)、凤凰网读书：那为什么还要坚持写？意义是什么？
(16)、首篇作品便发表在《收获》上，已经是挺高的起点了，不过那时笛安仍未下决心终身以写作为业——好吧她说她至今也没有这种信念。读完本科后，她继续读社会学硕士，甚至申请到博士生项目，不过入学后又放弃了。“我在写硕士论文的时候意识到自己在学术上没什么天分，仅靠小聪明去做学术是不够的。“于是，数年的社会学积淀化作她创作的养分。
(17)、笛安：我不這麼想，因為我覺得作為一個優秀的喜劇非常的難，能寫悲劇的人一抓一大把，能寫一個優秀喜劇的人，就是十年也碰不到一個，我認為是這樣的。
(18)、凤凰网读书：自己满意《景恒街》吗？如果百分制打多少分？
(19)、于一爽：享受找資料的過程，因為有些人在大量的，這是真的和寫小說不一樣，就是純獲取知識的過程，很多人會很享受？
(20)、它是讲白俄罗斯的，是一个***人写的。我还蛮喜欢这一本，我觉得写得很好。