1、关于战争的诗句两句
(1)、卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
(2)、颈联有两个方面的寓意:一是向全国乃至全世界申明***人民解放军要解放南京的道理，是对此前国内乃至国际上关于***革命要不要过长江的议论的回答。“宜将剩勇追穷寇”是从兵法的角度讲，应该不遗余力地去追剿国民d残存的军事力量；“不可沽名学霸王”是借历史的教训。楚霸王项羽在战争形势利于自己的情况下，答应了刘邦的和谈要求，并划鸿沟为界，引兵东去。结果项羽被刘邦打败，自刎乌江。鉴于历史上血的教训，我军决不能止步江北，中敌人假和谈的圈套，让项羽的悲剧在现代重演。
(3)、读这首词时，就可以感受到李煜此时凄怆无法排解的心情。
(4)、蝉鸣空桑林，八月萧关道。出塞复入塞，处处黄芦草。
(5)、汉家宫里风云晓，羌笛声中雨雪深。怀袖未传三岁字，相思空作陇头吟。
(6)、古战场作者：曹勋年代：宋烟冥露重霜风号，声悲色惨侵征袍。
(7)、角：古代军中一种吹奏乐器，多用兽角制成，也是古代军中的号角。
(8)、炼字：“翩翩”写出宫使横冲直撞、趾高气扬的动作和神态,与卖炭翁为生活操劳的凄惨形成鲜明的对比
(9)、秦时明月汉时关，.万里长征人未还..但使龙城飞将在，.不教胡马度阴山..
(10)、公元前196年，淮南王英布起兵造反，刘邦亲征，很快就平定了这场战争。彼时，刘邦顺路回到家乡沛县。昔日好友、尊长、晚辈共聚一堂，尽兴欢饮。
(11)、白话文释义：烽火照耀京都长安，不平之气油然而生。辞别皇宫，将军手执兵符而去；围敌攻城，精锐骑兵勇猛异常。大雪纷飞，军旗黯然失色；狂风怒吼，夹杂咚咚战鼓。我宁愿做个低级军官为国冲锋陷阵，也胜过当个白面书生只会雕句寻章。
(12)、使我们不去打仗，敌人用刺刀/杀死了我们，还要用手指着我们骨头说：“看，这是奴隶!”——田间《假使我们不去打仗》
(13)、羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。《和张仆射塞下曲·其二》唐·卢纶林暗草惊风，将军夜引弓。
(14)、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。
(15)、泽国江山入战图，生民何计乐樵苏。凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。——曹松《己亥岁》
(16)、唐玄宗开元二十六年，有个随从主帅出塞回来的人，写了《燕歌行》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事，因而写了这首《燕歌行》应和他。
(17)、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。——杜甫《闻官军收河南河北》
(18)、窟冻长城雪，蹄穿大漠尘。百战交河道，功成还与人。
(19)、身穿铁甲守边远疆场辛勤已长久，珠泪纷落挂双目丈夫远去独啼哭。
(20)、表现手法:运用起兴手法,以“唧唧复唧唧”声开篇,写木兰停机叹息,无心织布,设置悬念
2、关于战争的诗句4句
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(2)、炼字:“接”“连”二字把四垂的天幕汹涌的波涛弥漫的云雾,自然地组合在一起,形成一种浑茫无际的境界。而“转”“舞”二字化静为动,变平凡为神奇,既生动地描绘了繁星的闪烁流逝,也传神地写出了词人魂魄的昂扬飞动,又将词人在风浪颠簸中的感受***真地传递给了读者。
(3)、宋太祖，北宋开国皇帝，军事家。赵匡胤结束五代十国战乱局面，基本完成统一。
(4)、角声满天秋色里，塞土燕脂凝夜紫雁门太守行李贺
(5)、征师屯广武，分兵救朔方。——鲍照《代出自蓟北门行》
(6)、(范仲淹《渔家傲》)醉里挑灯看剑，梦会吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
(7)、所向无空阔，真堪托死生。——杜甫《房兵曹胡马诗》
(8)、捷：胜利。不云输：不报告败绩。○唐·杜甫《遣怀》
(9)、《如意娘》是武则天在感业寺出家时写给唐高宗的情诗。此诗极尽相思愁苦之感，简短的篇幅之中曲折有致，融合了南北朝乐府风格于一体，明朗又含蓄，绚丽又清新。
(10)、燕脂，即胭脂，这里指暮色中塞上泥土有如胭脂凝成。
(11)、这两句诗，有宋一朝，无人敢接，一直到了明朝时，明太祖朱元璋才接上后两句： 恒持此志成永志，百战问鼎开太平。距离赵匡胤作诗时已经四百年了。
(12)、 醉里挑灯看剑，梦会吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 (辛弃疾《破阵子-为陈同甫赋壮词以寄之》)
(13)、葡桃美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催.醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回.
(14)、边草王孙去不返，马足共车轮。万里连天色，终年出塞人。
(15)、炼字：“辗”字既写出了雪天路难行,突出了卖炭翁的辛苦,又写出了牛车的重量,从侧面表现了卖炭翁早起驾车、踏雪碾冰的艰辛,生活不易。
(16)、北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘***罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。岑参《白雪歌送武判官归京》
(17)、千百年来，人们喜欢赞颂项羽，就是因为他在临死之前还有一丝人情味。
(18)、角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。(塞上一作：塞土)
(19)、长安沦陷，***破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。
(20)、苟能制侵陵，岂在多杀伤？驱马天雨雪，军行入高山。迳危抱寒石，指落曾冰间。
3、关于战争的诗词完整的两句话有哪些
(1)、扬兵猎月窟，转战略朝那。——李白《发白马》
(2)、醉里挑灯看剑，梦会吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。(辛弃疾《破阵子-为陈同甫赋壮词以寄之》)
(3)、碛里征人三千万，一时回首月中看欲将轻骑逐，大雪满弓刀.人不寐，将军白发征夫泪.壮士饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。万里乘云去复来，只身东海挟春雷。
(4)、明世宗，明朝第十一位皇帝，1521年—1566年在位，年号嘉靖，后世称嘉靖帝。
(5)、炼字:“观”字统领全篇,是全诗的线索,交代了观察的方位、地点以及观察的对象。以下由“观”字展开,写登山所见。直陈其事,语言质朴,体现了全诗意境开阔、气势雄浑的特点。
(6)、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。
(7)、殷地：使大地震动。两句写军威雄壮，万鼓齐鸣，如雷声震动大地，千旗飘扬似风扬火势。○唐·高适《塞下曲》
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(9)、黑云：此形容战争烟尘铺天盖地，弥漫在边城附近，气氛十分紧张。
(10)、句子解析：写作手法:情景交融,通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、波平浪静等大景表现出来(以小景传大景之神)。意境开阔,情绪饱满,象征了诗人对人生旅途充满期待,精神乐观昂扬。
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(12)、骨肉恩岂断？男儿死无时。走马脱辔头，手中挑青丝。
(13)、李羽(献江淮郡守卢公)塞诏东来淝水滨，时情惟望秉陶钧。将军一阵为功业，忍见沙场百战人。
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(15)、7正义没有武力是无能；武力没有正义是暴政。(法国·巴斯卡)
(16)、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。——王翰《凉州词》
(17)、译文：刚满十五岁的少年就出去打仗，到了八十岁才回来。路遇一个乡下的邻居，问：“我家里还有什么人？”
(18)、田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。唐·白居易《自河南经乱》
(19)、他是李白的情敌，最鄙视陶渊明，为亡妻守身30年，是最有烟火气的佛
(20)、颔联“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”，采取以少胜多、以小见大的艺术手法，把万水千山中的“千山”典型化、形象化。“五岭”、“乌蒙”是长征途中具有典型性的高山，作者将高峻、广袤的山脉化小，一像粼粼细浪，一如滚动的泥丸。这样写，则衬托出红军形象的高大与万难不惧的精神。颈联“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，仍是万水千山的演化，着重写水。金沙江两岸，山崖高耸入云，急险的江水拍打着云崖，壮观极了。大渡河上，铁索桥横系两岸，碗口般粗细的铁链寒光闪闪。作者通过视觉向触觉移易的心理通感现象，写出红军勇渡金沙江、飞夺泸定桥时的意态和感受，表现了红军的坚强意志和英雄本色。
4、关于战争 的诗句
(1)、《燕歌行》则是***文学史上第一首完整的七言诗，此对后世七言诗的创作有很大影响。明代胡应麟说：“子桓《燕歌》二首，开千古妙境。”
(2)、刘邦的远大抱负，对***的忧虑，在这一首诗，尽皆体现。他终于不再是那个混迹街头的混混了。
(3)、岑参与高适都有过军旅生活的经历，都以七言古诗见长，他们的诗都有慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的奋斗精神的共性。与高适不同的是，他更多地描绘了边塞奇丽多姿的生活。雄奇瑰丽的浪漫色彩是岑参边塞诗的基调。如他的名篇《白雪歌送武判官归京》尤为突出。
(4)、莫遣句：不要让敌人有一个逃回。○唐·严武《军城早秋》
(5)、最后两句运用对偶和互文的修辞手法,概述战争旷日持久,战斗激烈悲壮
(6)、一男附书至，二男新战死。(杜甫《石壕吏》)折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
(7)、原文：葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
(8)、醉里挑灯看剑，梦会吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。(辛弃疾《破阵子-为陈同甫赋壮词以寄之》)
(9)、尾联“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”两句，前一句化用唐代李贺诗句，慨叹南京乃至全***经历了许多年的黑暗时期，即使是老天，假若它有感情也会因悲伤而衰老。后一句是说人世间的正常规律是一切事物都在发生变化，犹如沧海变成桑田一样，旧时代的黑暗统治也会灭亡。南京的解放，正是人类社会运动发展规律的体现。
(10)、边角片角吹残夜，雄关铁锁开。古城连堞响，奔马踏霜回。
(11)、聆听完这篇篇不朽的诗文，让人触摸到了那颗颗不灭的灵魂，记忆虽是凌乱，但那昔日的苍凉，过眼的繁华，总是荡气回肠，感慨万千。
(12)、“雁门太守行”系乐府旧题。此诗共八句，前四句写日落前的情景。首句既是写景，也是写事，成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。“黑云压城城欲摧”，一个“压”字，把敌军人马众多，来势凶猛，以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等等，淋漓尽致地揭示出来。次句写城内的守军，以与城外的敌军相对比，忽然，风云变幻，一缕日光从云缝里透射下来，映照在守城将士的甲衣上，只见金光闪闪，耀人眼目。此刻他们正披坚执锐，严阵以待。这里借日光来显示守军的阵营和士气，情景相生，奇妙无比。据说王安石曾批评这句说：“方黑云压城，岂有向日之甲光？”杨慎声称自己确乎见到此类景象，指责王安石说：“宋老头巾不知诗。”(《升庵诗话》)其实艺术的真实和生活的真实不能等同起来，敌军围城，未必有黑云出现；守军列阵，也未必就有日光前来映照助威，诗中的黑云和日光，是诗人用来造境造意的手段。四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。时值深秋，万木摇落，在一片死寂之中，那角声呜呜咽咽地鸣响起来。显然，一场惊心动魄的战斗正在进行。“角声满天”，勾画出战争的规模。敌军依仗人多势众，鼓噪而前，步步紧***。守军并不因势孤力弱而怯阵，在号角声的鼓舞下，他们士气高昂，奋力反击。战斗从白昼持续到黄昏。诗人没有直接描写车毂交错、短兵相接的激烈场面，只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极富表现力的点染：鏖战从白天进行到夜晚，晚霞映照着战场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾凝结在大地上呈现出一片紫色。这种黯然凝重的氛围，衬托出战地的悲壮场面，暗示攻守双方都有大量伤亡，守城将士依然处于不利的地位，为下面写友军的援救作了必要的铺垫。
(13)、黄沙幕南起，白日隐西隅。汉甲三十万，曾以事匈奴。
(14)、画面描述:肃杀的秋色中,响亮的军中号角声震天动地;寒夜里,边塞将士的血凝成暗紫色。
(15)、尾联写长征胜利的喜悦。“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”两句，直抒红军征服大雪山之后的欢乐心情。“更喜”、“尽开颜”，生动、形象地表达了全军的兴奋喜悦之情。
(16)、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。白雪歌送武判官归京作者：岑参北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
(17)、龙鳞藏有瑞，风雨洒无私。欲采兰兼蕙，清香可赠谁。
(18)、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。——王昌龄《从军行》
(19)、4存者且偷生，死者长矣己。(杜甫《石壕吏》)
(20)、诗词情感:本诗借景抒情,情景交融,以洗练的笔法,神奇的想象,虚实结合的方法描绘出大海吞吐日月星辰的气概,苍凉中又有慷慨,展现了诗人博大的胸襟和宏伟的***抱负。 风格：深沉饱满、雄健有力
5、关于战争的诗句和词语
(1)、唐彦谦(咏马二首)崚嶒高耸骨如山，远放春郊苜蓿间。百战沙场汗流血，梦魂犹在玉门关。
(2)、宋太祖，北宋开国皇帝，军事家。赵匡胤结束五代十国战乱局面，基本完成统一。
(3)、千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
(4)、沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
(5)、金河：即黑河，唐时设金河县，故址在今内蒙古呼和浩特市南。五关：即甘肃玉门关。马策：马鞭。刀环：刀柄上的铜环。这两句说每年不是守金河就是守玉关，天天只有马鞭和战刀伴随自己。○唐·柳中庸《征人怨》
(6)、雪暗雕旗画，风多杂鼓声.宁为百夫长，胜作一书生.
(7)、横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。——陈羽《从军行》
(8)、泣云畔寇昔据此，老夫父子服弓刀。将军下令起丘甲，法严势迫无所逃。
(9)、“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”陆游《十一月二日风雨大作》三是梦境产生的外界条件：“风吹雨。”可以说，正是有了“风吹雨”这一外界条件，诗人才在似睡非睡、模模糊糊之中生出“铁马冰河”的梦境来。后一句，写梦境。与诗人那些通篇记梦的诗作有别，此诗写梦境也独树一帜。全诗由梦因引出“铁马冰河”的梦境之后便戛然而止，给人留下更多联想、想象的空间。人们尽可以据此梦境展开丰富的想象，具体想象诗人当年是如何身披铁甲，手持兵器，骑那披着铁甲的战马驰骋沙场、英勇杀敌，作此诗时他又是如何梦绕神牵“九州同”的。
(10)、玉塞降羌泪，天山旅雁哀。何人闻此曲，不上望乡台？边笛吹笛上高城，城秋月正明。
(11)、汉兵已略地，四方楚歌声。——虞姬《和项王歌》
(12)、关山和泪到，圆缺及乡愁。盈手梅花色，难将寄陇头。
(13)、高适的边塞诗思想内容深刻、风格悲壮，是唐代现实主义诗歌的优秀代表。
(14)、画面描述;天上云海茫茫,那一团团的白云相接,就像奔涌的波涛,又和拂晓的晨雾连在一起,越发显得迷蒙。透过云雾远远望去,那银河(好像也在)流转,河中似乎漂浮着许多船,风帆舞动,随云涛起伏。
(15)、昨夜见军帖，可汗大点兵。北朝民歌《木兰诗》
(16)、杂沓仍随马，萧条暗逐风。将军休拂拭，留点战袍红。
(17)、马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。宋·辛弃疾《破阵子》
(18)、角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。(李贺《雁门太守行》)
(19)、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。(陆游《十一月四日风雨大作》)
(20)、王翰(凉州词二首)蒲萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
(1)、葡桃美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催.醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回.
(2)、胡马大宛名，锋棱瘦骨成。——杜甫《房兵曹胡马诗》
(3)、李煜，南唐最后一位国君，世称南唐后主。南唐为宋所灭后，李煜沦为囚徒，死于汴京。
(4)、互看白刃乱飞舞夹杂鲜血纷飞，从来死节为报国难道还求著功勋？
(5)、5醉卧沙场君莫笑，古来征战几人还。(王翰《凉州词二首》(其一))
(6)、译文：长安沦陷，***破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。连绵的战火已经延续到了现在，家书难得，一封抵得上万两黄金。愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直插不了簪了。
(7)、原文：百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。
(8)、很少有人知道，李世民也是一位诗人，他留下近百首诗作。“疾风知劲草，板荡识诚臣”已经成为谚语了，在猛烈狂疾的大风中才能看出谁是坚劲的草，在激烈动荡中才能辨别谁是忠臣。
(9)、《燕歌行》是高适的代表作，不仅是高适的“第一大篇”(近人赵熙评语)，而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
(10)、句子解析：修辞:运用设问的修辞手法,自问自答,揭开了虽身处“人境”却“无车马喧”的谜底,表明因为自己心闲适,心志高远,所以居所也就自然会偏僻安静。
(11)、这首诗是毛伯温出征安南时，明世宗朱厚熜(cōng)为其写的壮行诗。整首诗充满豪壮之气。士气凛然，撼动山河，明白晓畅，铿锵有力，反映出明世宗早期励精图治的精神面貌。
(12)、炼字:“路长嗟日暮”化用(离***》诗意,“路长”谓人生之路漫长修远“嗟”字生动地写出了词人彷徨忧虑的神态,传达出对日暮途远的叹息;“日暮”指夕阳西下,喻人至暮年,反映了词人晚年孤独无依的经历;“谩字流露出词人对现实的强烈不满。
(13)、诗词情感:这是一首以战争为背景和主题的抒情诗,诗人运用夸张的修辞手法,用极凝练的方式概括了这场战斗的艰苦性,高度赞扬了官军将士们艰苦卓绝的斗争精神,表达了官军将士们誓死报国的决心。
(14)、今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨。——李颀《古意》
(15)、公家有程期，亡命婴祸罗。君已富士境，开边一何多？弃绝父母恩，吞声行负戈。
(16)、关东有义士，兴兵讨群凶。——曹操《蒿里行》
(17)、执掌犀皮之盾和冰玉利剑的士兵都是征来的良家子弟，跨白马执金缰的都是侠义少年。
(18)、战事绵绵似天涯般没有穷尽，战场距蓟门(今北京城北)迢迢三千里之遥。
(19)、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。唐·王翰《凉州词》
(20)、炼字:“破”字写尽国破城荒的悲凉景象,触目惊心;“深”字再现荒无人迹的凄凉情状,为全诗营造了一种荒凉凄惨的氛围。
(1)、人不寐，将军白发征夫泪。(范仲淹《渔家傲》)
(2)、(《木兰诗》)此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。(***《梅岭三章》)角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。
(3)、诗的前半部着重塑造了飞将军李广的形象，以李广来代指当时的征战将士，采取了虚中有实，实中有虚的写法，既是赞扬汉代名将李广的业绩，又是当时征战将士生活的写照。把历史和现实揉合在一起。
(4)、你没看见拼杀在沙场战斗多惨苦，现在还在思念有勇有谋的李将军。
(5)、烽火：古时边防报警的烟火，这里指安史之乱的战火。三月：正月、二月、三月。