1、怄气造句
(1)、湖山雪霁，皎洁晶莹，犹如玲珑剔透之冰壶，在此清寒之境探寻梅花，可谓清雅之至。而探梅目的，又在寻求林逋诗意和王维画境的同时，流露出作者追攀古人高远超脱的风雅。“对酒”三句，复以不负好景的豪兴，抒写了与唐代诗人李白“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒”相似的情怀，表现出鲜明的个性特点。
(2)、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
(3)、起头的是潘岳。对，就是那个因为太帅，出门老被妇女们扔水果的潘安。
(4)、《朝天曲》是一首咏史小令。作者以独特的历史眼光对刘邦这个历史舞台上的风云人物进行了大胆评判，既赞赏他“威加海内”的赫赫业绩，但主要的是批判了他猜疑功臣，玩弄权术诛杀功臣的罪行，强烈讽刺了他因宠信吕后，几乎断送江山的过失。观点新颖、独到，发人深省，充分表现了作者的批判精神。
(5)、(耍孩儿)湿淋淋的衣袖上沾满眼泪，比白居易的青衫更湿。伯劳鸟向东飞去燕子向西飞，还没有启程倒先问归期。虽然眼前人要远别千里，姑且先干了面前的这一杯酒。没有喝酒心却先醉，眼里流血，内心如同死灰。
(6)、两情浓，兴转佳。地权为床榻，月高烧银蜡。夜深沉，人静悄，低低的问如花，终是个女儿家。((梅花酒))
(7)、(满庭芳)供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母们当回避，有心待与他举案齐眉。虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石。
(8)、春天像个害羞的小姑娘，遮遮掩掩，躲躲藏藏春天就像出生的婴儿，娇小可爱；春天就像活泼的儿童，憧憬渴望；春天就像健壮的青年，充满朝气；春天就像健康的老人，另人回味。
(9)、天像个害羞的小姑娘,遮遮掩掩,躲躲藏藏;春天就像出生的婴儿，娇小可爱。
(10)、吁①yù呼吁、吁求②yū吆喝牲口(象形词)③xū长吁短叹气喘吁吁
(11)、此曲为志人佳作。宫大用与钟嗣成的父亲相交极深，所以钟嗣成极熟悉宫大用，对宫大用被权豪一再压抑，备感不平。他认为宫大用屈居小小书院，极不公正。宫大用非常愤慨元代极端腐败的吏治，这也引起钟嗣成的共鸣。因而开头就赞扬宫大用襟怀开阔，扫去一切世俗尘埃，其才华声名早就在中书省上下传开了。然而宫大用志在乾坤之外，现有天地不足以施展其才华。其辞章甚至可以压倒元稹、白居易。所以他的锦心妙策，是个无与伦比的英才。
(12)、苔①tái(书面)苍苔苔藓②tāi(口语)青苔舌苔
(13)、单①dán单独孤单②chán单于③shán单县单姓
(14)、斜阳满地铺，回首生烟雾，兀的不山无数水无数情无数。
(15)、***8***狮子睡着了，有只老鼠跳到了他身上。狮子猛然站起来，把他抓住，准备吃掉。老鼠请求饶命，并说如果保住性命，必将报恩，狮子轻蔑地笑了笑，便把他放走了。
(16)、《朝天曲》是一首写人之作。作者对姜尚备加赞扬，周武王因信任、重用他，而得天下。这事实上是对周武王姜太公二人都给予了充分肯定。而其弦外之音是抨击元朝统治者不能选贤任能，贤士只好归隐山林。
(17)、传情写态，刻画入微，读之，足令人捧腹三日。又如施子野情词套曲以《驻云飞》写闺情云：
(18)、和①hé和睦和谐②hè应和和诗③hú麻将牌戏用语，意为赢④huó和面和泥⑤huò和药两和(量词)⑥huo搀和搅和
(19)、要求一首诗的外部结构必须是浑然一体的，它塑造的是一个完整的艺术形象。无论是诗的开头、过渡、结尾，还是它的句子、节段、篇章等，每一因素必须是协调统一的。
(20)、截至线上投票结束，推送阅读量达6972次，投票参与次数为4302次。在此我们对近期一直关注比赛的朋友们致以诚挚的谢意。
2、吁气造句7个字
(1)、《钱塘感旧》真实地反映了作者厌恶功名利禄的清高品格，透视出他对人自由的真心向往。前两句自我评价，体现了作者对自己仕宦生涯的轻视。接着三句，“愁”字表现了回忆的不快，“客”字也有孤寂之感，“梦”字体现了对西湖的爱。于是作者重返故居，悼念亡友。“消磨尽旧时人物”，表现了作者深挚的怀念之情。全曲运用欲扬先抑的手法，感情深挚，语言通俗平实，耐人寻味。
(2)、这是一首愤世嫉俗之作。作者追求隐姓埋名，山林隐居的生活，以抒发自己怀才不遇的愤懑之情，抨击元朝末期统治的黑暗。
(3)、杏花村里旧生涯，瘦竹疏梅处士家，深耕浅种收成罢。
(4)、本篇别具一格：作者将江上云与人的名字连成一体，写“江云”一人却写得如云如水。咏物抒情，景物人化，人名景物化，再次表现出作者多方面的创造才能。
(5)、孟华兄者，河东才俊，余乡人也。自幼好读，时家贫，偶于桌腿下得一残书，如获至宝，自此百计千方觅书寻书求书，嗜书如命，视书如命，经年苦读，终化蛹成蝶，名震河东。观其人，虽丰神俊雅，然静若处子，淡然平和，其诗书之气如水如云。阅其文，丽句华章，气象万千，或如蛟龙腾渊，或如鹰隼展翅，有洋洋大河之气势，有大风云飞之潇潇。
(6)、毫无疑问,在他自己眼中,他的命运是非同小可的.
(7)、一江秋水澹寒烟，水影明如练，眼底离愁数行雁。
(8)、解①jiě解除解渴②jiè解元押解③xiè解县解不开
(9)、 秋阳渐隐，秋虫唧唧，秋风习习。永乐神宫仙气环绕，城南人家酒香四溢。
(10)、谁教您子弟们钻入他，锄不断、砍不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。
(11)、明·冯梦龙 《东周列国志》第四十七回：“弄玉猛然惊觉，梦中景象，宛然在目。”
(12)、难①nán困难难兄难弟(贬义)②nàn责难难兄难弟(共患难的人)；
(13)、这支曲子同样是对山林隐逸生活的讴歌赞美。“好从容”三字总领全篇，作者将一般人求之不得的富贵荣华视作粪土，而把与市俗“繁华景”截然不同的大自然看作安乐窝。正是从这点出发，作者将对竹饮酒、松间烹茶看做“别是个家风”，是超过宰相府、帝王宫的最高境界，显然，作品在这里表现了对世俗权贵的极端蔑视，实际上这里也隐含着一种对黑暗现实的反抗乃至挑战意识，而不同纯粹的消极避世，这一点的确是难能可贵的。全篇情感充沛、构思新颖，语言流利，造境宜人。
(14)、***7***猛然而下，他的感情变了另一个调子，悲愤而沉重，像黄河的惊涛，奔腾咆哮，不可遏止。
(15)、含羞草的叶子旁长了一朵茸球似的小粉花，我想摸摸它是什么感觉，没想到它也合拢起来，看来它是不愿意让人碰的小可爱。
(16)、泪盈盈做了江干的花片，惨凄凄做了天边的孤雁，哭哀哀做了石砌中的乱蛩，虚飘飘做了陌上的杨花卷。
(17)、载①zǎi登载转载千载难逢②zài装载载运载歌载舞
(18)、我们读了上举二例，前一首是多么的雅丽与清俊，后一首又是多么的浅俗与秽亵，真不禁令人哑然掩口。唯其如此，曲所能描写的范围，也较词为广泛；描写的程度，也较词为逼真。任中敏在《曲谐》卷一中说：
(19)、?练习之——多音字?关于人教版全国高中语文课本里的...
(20)、有一天，我发现含羞草的叶子旁长了一朵茸球似的小粉花，我想摸摸它是什么感觉，没想到它也合拢起来，看来它是不愿意让人碰的小可爱。
3、气喘吁吁造句子
(1)、《雪夜》吟咏雪夜之景。曲子先用夸张手法，写出银装素裹的雪夜世界，气势恢宏开阔。接着又借用典故，抒写了对幽人的深切同情。构思新巧，画面生动。
(2)、不过为了让顾小可不会发生什么事情,本来不信邪的妈妈张云却为了他去金顶山求了一张平安符和一根红绳子,然后叫他戴在身上。
(3)、潘岳一生，只有一个妻子杨氏。他们的感情很好，二十四岁成家，五十岁妻子去世，二十六载风雨同舟。她死后，潘岳没有再娶。他不停地悼念妻子，写了《哀永逝文》，又有《悼亡诗》三首，更有《顾内诗》、《哀诗》。《悼亡诗》读来最令人潸然：
(4)、《即事》系叠字小曲，二十八字全都用叠字，真可谓妙语天成，自然通俗，作者全用白描手法，写出久别重逢后喜悦的心情，也写出了心上人的娇柔可爱。前四句用春天的莺燕双双飞舞、花柳婆娑多姿来形容两情相悦和女子的美好。后三句赞美女子言谈举止事事都很有风度，富于韵致，又是那么娇美年轻，一切都恰到好处，端端正正。全曲音韵和谐，语带双关，言简意丰，极具特色。
(5)、丧①sāng丧乱、丧钟②sàng丧失、丧权③sang哭丧着脸
(6)、10嘿嘿,龙老先生此言差矣,这怎可说是小事?想那茶树王功效非凡,非同小可,普天之下,君王也好,草莽也罢,无不觊觎此物……
(7)、这首散曲生动地刻画了纨绔子弟沦落乞讨时的乞丐形象：有声有色，有悔恨之情，有冷静思考。沦为乞丐，意味着丧尽家产，丧尽生活的本领，是人生的悲剧。这在乞丐本身，无可奈何、悔恨莫及；而旁观者却可以有同情、怜悯、感叹，也可以从中引出教训。作者以“叹子弟”为题，在字里行间流露了这种感情。全篇感叹膏粱子弟的可悲下场。在作者看来，骄奢淫逸的生活养成了他们好逸恶劳、百无一用的公子哥习气，他们的才能、青春、理想和进取心，在这种纸醉金迷的繁华生活中消磨已尽，等待他们的将是家业破败，自身沦为沿街托钵的乞丐这样的下场。慨叹之中，自存一种警世的关怀心肠。
(8)、委①wēi委蛇＝逶迤②wěi委曲(qū)委屈(qu)
(9)、好花风吹绽牡丹花，半合儿揉损绛裙纱。冷丁丁舌尖上送香茶，都不到半霎，森森一向遍身麻。((收江南))
(10)、首先，曲子写出了对田园生活的向往。此作特别鲜明地提出了“一犁两耙，自耕自种生涯”的思想，这却是难能可贵的。其次，它还提到了“当役当差县衙”。就是说，在躬耕田园的时候，还要听从当时政府的差遣，尽某些社会义务。以上两个方面，使得此作的思想内容矛盾而又统一。
(11)、稳健长寿胆小可爱神气能屈能伸寿高年长脚踏实地活泼可爱。
(12)、尚碧菡再次被哽住!蓝小可认定的事情,别人要想改变她的主意,基本上不可能的!尚碧菡只得微笑,笑容能缓解人心理上的压力,也能让自己重新获取自信。
(13)、元人周德清评西厢云：六字中三用韵，如玉宇无尘内“忽听一声猛惊”。……然此类凡元人皆能之，不独西厢为然。如春景时曲云：“柳绵满天舞旋。”冬景云：“醉烘玉容微红。”私情时曲云：“玉娘粉妆生香。”……俱六字三韵，稳帖圆美，他尚未易枚举。
(14)、《即景》是一篇意境悠远的惜春曲，清新淡雅，活泼自然。翠绿的垂柳、飘拂的柳丝，勾起心中闲愁。作者一边泪眼送春归去，一边求溪水能将闲愁带走。“诗眼”就在这“闲愁”两字上。何以“闲愁”至此？是因为目睹落红满地，春天将归，而青春不再。仅用三十多字就再现了杨柳、愁泪、溪流、落花、夜雨等诸多景象，构成了一幅暮春时节图，其中也涌动着作者情感的激流。
(15)、(末云)再谁似小姐？小生又生此念。(旦唱)
(16)、嗈嗈落雁平沙，依依孤鹜残霞，隔水疏林几家。
(17)、曹禺《北京人》第二幕：“江泰猛然打开门，回身就把门反锁上。
(18)、我看到这里，也不免哀叹，无论是怎样放荡不羁的浪子，还是会袒露一点真心。
(19)、清晨从船舱出来，只见滔滔江水伴着晓风残月，孤寂之感猛然扑上心头。
(20)、1村夫不知高下,虽说兄弟乃是这阳谷县人,但此番到得飞仙楼来,小可便算是异地而主,却如何恁地轻意?快快进去。
4、气喘吁吁造句
(1)、他完全不知道睡到一半，有只小可爱找他陪睡。
(2)、木弟嘴贪人拙，逢家人出，叠椅垒橙，云梯而上，掀箱翻柜，终得红糖一罐，遂喜而食，父兄拷问再三。坚贞异常，作无辜状，现茫然色，指天赌地，誓不认罪！母亲谆谆:下次偷吃，记得抹嘴！
(3)、师父啊，我父母斋僧，还是小可;我丈夫更是个善人，一生好的是修桥补路，爱老怜贫。
(4)、(王夫人、长老上场，说)今天送张生进京赶考，在这十里长亭，准备了送别酒宴；我和长老先行动身来到了长亭，只是还没见张生和小姐到来。(莺莺、张生、红娘一同上场)(莺莺说)今天送张生进京赶考，本就是使离别的人伤感，何况又碰上这深秋季节，多么烦恼人呀！“悲欢离合都在这一杯酒，从此就要各分东西相隔万里。”
(5)、当①dāng当天当时当年(均指已过去)②dàng当天当日当年(同一年、月、日、天)
(6)、 几家巧女灵童稚气未脱，拢聚一起，谈天说地话乡情，童年轶事历历在目，几杯小酒下肚，兴致更浓。倾倒懵懂青春，戏谑陈年旧事。
(7)、(三煞)笑嘻嘻一道来，哭啼啼独自回。回家后若是入罗帏，昨夜绣花被里又香又暖春意迷人，今夜里绣被冰冷难成梦。留恋你不为别的，只是见你攀鞍上马，忍不住泪水横流，紧锁眉头。
(8)、一场秋雨豆花凉，闲倚平山望，不似年时鉴湖上。锦云香，采莲人语荷花荡。西风雁行，清溪渔唱，吹恨入沧浪。
(9)、绿①lǜ(口语)绿地绿菌②lù(书面)绿林鸭绿江
(10)、关于《西厢记》的研究，早在明代《西厢记》评点本中就有所涉及，21世纪以来学术界对《西厢记》的研究日渐丰富，探析的角度也是不断更新。据不完全统计，21世纪以来关于《西厢记》的研究文章有1300多篇，其中对《西厢记》主题思想的研究占多数，对建国以来《西厢记》研究的深度和广度有一定的突破。下面对近十多年《西厢记》的研究状况进行一下简要梳理。
(11)、这首宫词写幽居深宫的宫女夜晚的孤寂和自伤自嘲，题材虽不出宫怨范围，却别具特色。且不说曲中赏心乐事之景与哀怨缠绵之情的强烈对比，也不说写情之繁衍，恨之滋生所用的比喻手法，单提最后一句“手抵着牙儿自哂”。在这里，宫女或诗人的情感并非一味地纠缠在悲愁之中，而是跳出此种情境，回首一看，不由地要笑上一笑。这正是极度悲愁之际的幽默，是含着眼泪的微笑，是一种远距离的审美。在应该悲伤的时刻，反观自身，与当下的处境保持了一种距离，这种反观就容易发现庄严事物外衣之下的可笑可怜之处。这样的艺术手法，倒有点类似于西方的黑色幽默。
(12)、即此一端，便可知道曲的通俗性，是如何的浓厚，同时也十足地表现出口语文学的真精神。
(13)、(满庭芳)供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母们当回避，有心待与他举案齐眉。
(14)、(四煞)这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。
(15)、官阶有大小可大亦可小，人品有高低求高不就低。
(16)、这是描画西湖早春美景的一首小令。作者将这个“早”字作为“诗眼”，抓住早春特有物象给予精心描绘：嫩草已肥，尚无鸣蛙；柳已茂密，方遮乌鸦；珠帘才卷，鲜花早放。描画出一幅生机盎然的早春之景。
(17)、雀①qù3雀盲qū神曲、大曲、弯曲②qǔ曲调、曲艺、曲牌
(18)、近山近水人家，带烟带雨桑麻，当役当差县衙。
(19)、(幺篇)年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携。你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第。
(20)、玉箫声断凤凰楼，憔悴人别后。留得啼痕满罗袖，去来休，楼前风景浑依旧。当初只恨，无情烟柳，不解系行舟。(杨西庵《小桃红》)
5、吁造句子
(1)、…我提醒自己：我们的爱心也许无限，爱人的力量毕竟有限。我们不是大圣大贤，不能博施济众。但是我们可以一点一滴付出爱来。点滴虽小，积小可以成大。这已经够我们忙的了，哪还有精力去妒恨呢？王鼎钧
(2)、 悲哉！所谓天不遂人员；悲哉！所谓情不由乎己。吾如蚍蜉，命如大树，哀哉哀哉！
(3)、《春闺怨》写青楼晚景凄凉。门前柳老，难系雕鞍，车马冷落；容颜憔悴，羞与花对。风雨黄昏后，倍添凄凉；楼中人虽在，已是明日黄花，更有谁识赏？夜长愁更长！青楼中人，以色事人，卖笑为生，一旦年长色衰，便门前冷落，生计全无，晚年往往十分悲惨。此曲寄托了乔吉对青楼女子的深深同情。
(4)、在稀奶油里加米酒，便是《红楼梦》里娘娘赏赐的“糖蒸酥酪”；
(5)、此曲描写湖上秋景，绘影绘形，绘声绘色，诗中有画画中有诗，给人以清丽自然如在画中的感受。
(6)、在这首小令中，作者借古人之酒杯，抒发了“知音”难觅的感慨。作者从战国时弹铗的冯欢谈起，联想到古代的许多前贤，他们尽管满腹经纶，踌躇满志，却总是道路坎坷。假如没有常何，马周焉能被唐太宗赏识？而赵国老将廉颇，虽然战功赫赫，由于不遇明主，终被埋没。作者读历史，有感于自身际遇，故而发出这样的慨叹。他空有济世救民的雄心壮志，而不被起用，壮志难酬，因此至今只能过着“白发萧疏，青灯寂寞”的生活。此曲也含有对封建专制社会进行批判的含意。
(7)、《乐闲》是一首叙写闲居傲世之情的小令。“寻潇洒”三字统领全诗，把诗人谢绝尘嚣、高洁自持的意愿完全表露出来，而风情无限的江南正是最理想的避世归隐之地。慢慢地品尝清茶，品味香甜的瓜果，观赏花草，这样清静悠闲、恬然自娱的隐逸生活，确实令人神往。
(8)、他猛然醒来，刚才的景象原是黄粱一梦，他不禁暗笑自己。
(9)、矜①jīn矜夸矜持②qín矜(矛柄)锄镰棘矜
(10)、当我以为我很幸福的时候猛然发现原来幸福不过是个幻觉，这是多么残忍的事情。
(11)、10小可至人际琐事、家庭生计的指陈,大可到进德修业、经邦纬国之道的阐发。
(12)、我们都知道，元曲是产生在民间的口语文学，加以大量的使用衬字和平仄声的互叶，所以更显得活泼自然。王国维曾论元曲道：“元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而已矣。古今之大文学家，无不以自然胜，而莫著于元曲。”我们看宋方壶的《清江引·咏情》：
(13)、1跟着周心怡来到了指挥部,葛少雄看着他们,严肃的说道:这次的任务连我都不不能知晓,可见非同小可,我希望你能竭尽全力去完成它。
(14)、“蜗角虚名，蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。
(15)、指将语言自身音调的高低清浊、节奏的长短缓急，有机地加以配置而达到音调和谐、声韵铿锵的效果。它分外在韵律性(如押韵、节奏)和内在韵律性(相互搭配的效果)。诗之韵律性主要从音调、音色、节奏、旋律、气韵等方面考察，视其与诗之内容协调共振的程度来评定其得分。
(16)、梦回昼长帘半卷，门掩荼蘼院。蛛丝挂柳棉，燕嘴粘花片，啼莺一声春去远。
(17)、看似经常臃肿的土黄外衣下其实隐藏着一件防弹背心，蓬松的女士发型和松糕鞋是用来提升其“小可爱独裁者”身材形象的。
(18)、通过比较各导波模式在地表垂直位移大小可知，可假定野外接收到的信号为位移最大的那个导波模式，从而可得与野外实测结果相对应的理论频散曲线。
(19)、假矫情只会令人反感，而尤其不能接受的是，“做梦都想喝小米汤”吁叹在当前官场新风劲吹的语境下。
(20)、曲的叶韵，在中国文学史上是一大进步。因为在词中用平声韵则全调皆平，用仄声韵则全篇皆仄；若押平仄两韵，则必换韵。但在曲中，平、上、去三声可以互押。这在诗歌的写作上是一大进步，这样对于作者表达情意，有了更多回旋的余地。如丘士元《清江引》云：
(1)、(红云姑娘)姐姐不曾吃早饭，饮一口儿汤水。(旦云)红娘，甚么汤水咽得下！(唱)
(2)、此曲写的是穷秀才与贫苦的下层文人，热情赞美了他们的艺术活动，并对他们的艺术活动进行了简单的描写，如打竹板，说唱《莲花落》曲子故事，唱《鹧鸪词》，等等。这正好与封建统治阶级的正统文化意识相对立，并且也是对统治者扼杀人才、埋没民间文艺的抗议。此作风格质朴真纯，粗犷有力，洋溢着浓郁的市民生活气息。
(3)、解释：向个人或社会申述，请求援助或主持公道。
(4)、难言之隐：隐：隐情，藏在内心深处的事。隐藏在内心深处不便说出口的原因或事情。
(5)、 木、木、木，木悬于天，木悬于头，木悬于颈，吾终日茶不思，饭不香，夜不寐，颤颤栗栗，如同苟生。
(6)、春节，木弟着粗布盛装，步百余里至黄河之滨，随母赴宴。菜初上，满桌杯盘，目不暇接。中有藕片，小孔玲珑，晶莹圆润，煞是好看。木弟大惊，问曰，谁家萝卜，上面钻孔，好看如斯？
(7)、蒙①méng蒙骗②méng蒙味③měng蒙古
(8)、 此二木者，一曰琴木。琴木者，胡勿珍是也，古魏大王人氏。此女也，善舞。莺歌旦闻，燕舞即始。一手一足，翩翩如飞，一高一低，意趣婉转，盈盈含笑，无限风流。常有俊男，款步上前，执礼相邀。其为文也，一言既出，骏马驰骋。所为文，所为传奇，凡人凡事，诸如二牛三牛尾巴花，但凡情凡理毕现。偶一读之，即欲罢不能。其于我也，惯使藤蔓之力，灌木之刺，稍一失觉，悬被缠绕，或遭针扎。吾每每于席间就坐，往往对之置若罔闻，即便如此，未能幸免。吾尝有一错，此木警觉，当众罚吾，面汤若干，吾有面色而至。
(9)、此曲规劝青少年勿贪杯而虚度时光，用暮春时节喻少年们的青春将逝，而他们却对此丝毫不加珍惜，彻夜宴乐，放纵自己于声色犬马的娱乐之中。最后用“明日落红多去也”来比喻他们的将来命运。明确点明他们宴饮无度、挥霍金钱，最后下场可悲。语言率直，情深意切。
(10)、大①dà大夫(官名)②dài大夫(医生)山大王
(11)、这首小令，将社会上的人分成了两种：“穷人”和“富人”，并将两者置于对立的地位。“村沙富难交”一句，是作者生活经验的总结。在如此这般的社会里，最好是去当个教乞儿的“训导”。这首小令语言通俗，“半新不旧”、“半长不短”、“半联不断”一类词语的运用，不仅增加了作品的生活气息，而且强化了平民意识。
(12)、黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓，西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。