1、博尔赫斯深沉的玫瑰英文
(1)、我想到一只老虎。冥色提升了巨大而繁忙的图书馆让那些书架也显得遥远；勇敢、天真、浴血而又新奇，它要穿过它的树林与白昼把足迹印上一道泥泞的河岸这河的名字它并不知晓(在它的世界里没有名字和往昔也没有未来，只有确凿的瞬间)它要跨越蛮荒的距离要在交织的气味的迷宫里嗅出黎明的气味和麋鹿的沁香的气味；在竹子的条纹里我辩认出它的条纹，并且想见它颤动的华丽皮肤所覆盖的骨架。在这座行星上，徒劳地错杂着凸面的大海和沙漠；从南美洲一个遥远的港口从这间屋子里我追踪和梦见了你、在恒河两岸出没的老虎呵。夜色流遍我的心灵我沉思我在诗篇里呼唤的老虎是一只象征与阴影的老虎，一系列文学的比喻和一连串百科全书的记忆不是那要命的老虎，那不祥的珍宝它在太阳或变幻无常的月亮之下，在苏门答腊或孟加拉执行着它爱情，懒散和***的惯例。我反对象征的老虎，用那一只真实的老虎，热血的老虎，它屠杀了野牛种族的十分之一而在今天，59年8月3日，它在大草原上又铺开了一道沉着的阴影，然而为它命名，推想它的环境、这行为己经把它变成了艺术的虚构，而不是大地上行走的众生中的生命。我们要寻找第三只老虎。这一只像别的一样会成为我梦幻的一个形式，人类词语的一种组合，不会是有血有肉的老虎在神话以外的世界上踩遍大地。我对此了如指掌，但某种事物迫使我进行这模糊的，毫无意义的古老冒险，我仍然坚持着在入夜的时辰里寻找那不在我诗中的，那另一只老虎。
(2)、当然他很关心地问她需不需要书，自己刚好有，下次社团采风的时候见面可以带给她。
(3)、他们没往学校去，在学校旁边找了家店喝点东西。见诚要了杯西柚百香果，她要了杯杧果布丁。
(4)、日子，是串起岁月长河的诗行，在烟火与诗意里，婉约出唐风宋雨的韵律。
(5)、不谈“理念”了。人家的面向多得很，自己天真了。也是可笑，见诚自动屏蔽了芸芸日常在朋友圈确实和这另一位也是多有往来的。人家可不互动可不空谈什么玄理，比你实在多了。秋季第一杯奶茶，门口的烧烤河粉粿条汤，秃头生姜生发术，自拍P图的N种方案……
(6)、我渴望能见你一面，但请你记得，我不会开口要求要见你。这不是因为骄傲，你知道我在你面前毫无骄傲可言，而是因为，唯有你也想见我的时候，我们见面才有意义。
(7)、又见她开始和前任社长王俊哲走得很近。不过这回应当不一样。朋友圈的诸种一望而知是普通文友的关系。俊哲对电影感兴趣，私淑小津和侯孝贤。一个水彩一个电影，同样是陆离的光影，变幻的色调，因而可以有某种另类的碰撞和共鸣。他们还很喜欢摄影，天南地北寻找素材。可欣新发的照片里，只见她独自坐在日暮时分的一个高岬角上，身旁是苍茫的海，照片应该是俊哲帮他拍的，明显运的是远镜，那感觉，便如同她坐在天与海的尽头，遥不可及，能握住的是几丝清空的冷。
(8)、“可我感受不到。”芸芸十分笃定。只见她拨弄着“一点点”奶茶上的吸管，杯中的黑珍珠奶茶也跟着轻晃起来。
(9)、挽歌。希尔德是丹麦国王，《贝奥武甫的功绩》的开篇赞颂了他的命运。俊美而死去的神是巴尔德尔，他的预兆之梦与他的结局记在埃达诸篇里。
(10)、在一卷书里感受生活的惬意，在一杯茶里静享整个黄昏 ，在半个梦里看星星满天。
(11)、随着社交媒体和电子书的盛行，人们越来越习惯于140字以内的短阅读，习惯于在电子屏幕里快速滑动完几万字的文章，似乎很少有人愿意花时间去读一本书了，尤其是纸质书。
(12)、博尔赫斯把自我装备齐全后便义无反顾地进入到永生者充满混乱颠错繁复的精神内核——再以同质感的出逃，完成了对永生者具有仪式感的追缅、颠覆和埋葬。当然这一过程是借壳完成的。故事文本的壳，一个虚拟的叙述者的壳，时间的壳，历史的壳，神和永生之城不存在的壳，但最为重要的是属于作家自己的创造之壳。
(13)、ᴴᵉ ʷⁱˡˡ ᶠⁱⁿᵈ ᵃⁿᵒᵗʰᵉʳ ᵐᵒᵒⁿˡⁱᵍʰᵗ ʸᵒᵘ ʷⁱˡˡ ʰᵃᵛᵉ ʸᵒᵘʳ ᵐᵒᵒⁿ.
(14)、那个集多重时间 和不同时代人的命运为一身的人——永生者，是最为可疑的存在。他因一次历尽艰难奇迹般的寻找，莫名其妙地进入到永生者的行列；又因一次偶然的意外，重返人间。这过程犹如看到圣迹。看看博尔赫斯是如何替一个人装模作样地完成这自圆其说的一幕的吧。情景是这样被建立起来的：“一棵多刺的树划破了我的手背。疼痛异乎寻常。我悄悄地看伤口缓慢渗出一滴血，感到难以置信的幸福。我又成为普通人了。我重复说，我又和别人一样了。”这几乎是不可能的事情，但它像梦境一样被证实——一种发生的存在。只有永生者才能经历既是荷马、又是阿尔戈(尤利西斯的狗)、还能是鲁福以及许多他人的替身或幻影，这诸多诡异地变化。也只有经过永生者的经历之后，那个经历过虚幻现实的存在者才会说出，“我是神，是英雄，是哲学家，是魔鬼，是世界，换一种简单明了的说法，我什么也不是。”——这种自认、自否且具有真理意味又不乏荒诞乖张的悖谬言论。
(15)、当然没有啦。她却是那么淡淡地答上一句，外加“破涕为笑”那个表情。
(16)、日子在柴米油盐中生香，生活在粗茶淡饭中诗意。
(17)、录自《戈麦诗全编》(西渡编，上海三联书店，1999)
(18)、无论是你面容的亲切光彩如一个节日无论是你身体的恩宠仍然神秘而缄默一派稚气还是你生命的延续留在词语或宁静里都比不上如此神秘的一个赐予像注视着你的睡梦拢在我怀抱的守夜之中。奇迹一般又一次童贞凭着睡梦那赦免的功效沉静而辉煌如记忆所恢复的幸福你将把你生命的那道岸滨交给我你自己并不拥有。投身入静寂我将认清你的存在那最后的海滩并且第一次把你看见也许就像上帝必将把你看见被摧毁了的时间的虚构没有爱没有我。
(19)、散落在时间尽头的一代代玫瑰，我但愿这里面有一朵能够免遭我们的遗忘，一朵没有标记和符号的玫瑰在曾经有过的事物之间，命运赋予我特权，让我第一次道出这沉默的花朵，最后的玫瑰弥尔顿曾将它凑近眼前，而看不见。哦你这绯红，橙黄或纯白的花，出自消逝的花园，你远古的往昔魔法般留存在这首诗里闪亮，黄金，血，象牙或是阴影如在他的手中，看不见的玫瑰呵。
(20)、(2)AliciaJurado(1922-2011)，阿根廷作家，博尔赫斯的友人与合作者。
2、博尔赫斯 深沉的玫瑰
(1)、但这次，芸芸没有回复了。见诚为避免冷场，只好又回了一句，我之前也写过类似的作品《玫瑰花语》，里头我记得是以玫瑰象征柏拉图的观念。于是发了过去。
(2)、(1)ReyesdeWessex，指6-10世纪英格兰西南部王国威塞克斯(Wessex)的国王埃特尔斯坦(Aethelstan，约893-939)其弟爱德蒙(EdmundI，922-9939年即位)。(2)AlfredTennyson(1809-1892)，***维多利亚时代诗人。(3)AliciaJurado(1922-2011)，阿根廷作家，博尔赫斯的友人与合作者。
(3)、然而怎么就一下发生了变故？见诚也纳闷儿。杂志社也瞬间半解体。后来他陆续听到江勇确实名声不佳，四处拈花惹草，妥妥当代大学生渣男无疑。但会否芸芸自有某种魅力，才吸引了他敏感的嗅觉？
(4)、一日三餐四季，一花一草一茶，与时光把盏，听岁月说禅，朝升暮落，随心喜欢。
(5)、尘世的阴谋，时间的阴谋，梦和痛苦中挣扎的阴谋
(6)、徽之，你知道么在你挣扎着要为我极力活下来的时候，我却在不择手段地要你死！——沧月《风玫瑰》
(7)、如果我能重新活着，我将试着只要那些好的瞬间。
(8)、不知趣的碑石啊，不必喋喋不休地用名字、品性、经历和出生地去挑战忘却的万能。再多的赞颂都是枉然，大理石也就不必历数人们有意回避的事情。逝去的生命的精髓—战战兢兢的期望、不可弥合的伤痛和物欲的惊喜—将会绵延永恒。有人狂妄地盲目祈求长生不死，殊不知他的生命已经确实融进了别人的生命之中，其实你就是没有赶上你的时代的人们的镜子和副本，别人将是(而且正是)你在人世的永生。
(9)、《倾城之恋》，这是一个符合时代特征且近人情的小说。故事的主人公流苏出生在一个腐旧的家庭，***战争虽没有让她成为革命女性，却影响了影响了范柳原，之后她趋向平凡，也结婚了。又讲了一些婚后的故事……
(10)、他第一眼简直不相信是她写的。那个故事的诸多细节，又是篮球又是物理系出身，似乎男主角指向小北？按所谓作家分期论，这应该是她转型前的代表作了。小北应该属于她生命的上一阶段，也即前理念时期的那一部分，校园纯情罗曼蒂克的世界。
(11)、长眉连娟，微睇绵藐。色授魂予，心愉于侧。——《上林赋》
(12)、那他们现在的关系是恋人？朋友？但无论如何，见诚已经按着芸芸的体系安放好了小北。如此有一种解谜了的心安——就像他之前探寻红唇女子为何人时一样。
(13)、(权威报告)2021深圳“图书馆之城”阅读报告?
(14)、facebook.com/frankcdb1108
(15)、“哇，谢谢谢谢。我没有手啦，背包里又揣不下。你先替我拿着吧。”
(16)、那就周六见。麻烦你啦，天天把这几本书背来背去。芸芸道。
(17)、 命运之神没有怜悯之心 上帝的长夜没有尽期 你的肉体只是时光，不停流逝的时光 你不过是每一个孤独的瞬息 ——博尔赫斯 《你不是别人》
(18)、白鹿。衷情于一种严密格律的人可以这样读最后这行诗：
(19)、外头是落日，时间中镶嵌的宝石，深沉的盲目的城市没有人看见你。黄昏沉默或歌唱。有人吐露出渴望钉住在钢琴上，总是，为了你无限的美。不管你爱不爱你的美总是时间赏赐的奇迹。你身上的幸福犹如新叶上的春天。我什么也不是只是这样的渴望在黄昏中消竭。你身上的美妙犹如剑锋上的寒光。黑夜使窗栅更加沉重。冰凉的房间里我们象瞎子摸索着我们两个的孤独。你的身体的白皙光辉胜过了黄昏。我们的爱里面有一种痛苦与灵魂相仿佛。你，昨天仅仅只有完全的美而如今，也有了完全的爱。
(20)、尽管是《小径分岔的花园》使博尔赫斯名扬天下，但他写于1939年的一篇名为《特隆，乌克巴尔，奥比斯·特蒂乌斯》的小说也许更值得注意，因为他在其中将模糊真实时间和虚构空间界限的本领发挥到了极致，“虚构”这一美学概念从此在他的艺术世界里占据了最重要的位置，而20世纪的世界文学也将大受裨益。故事从作者同好友比奥伊的对话开始，后者在一部伪托的百科全书里核查一段他认为起源于乌克巴尔的文字，大意是：镜子和男女交媾是可憎的，因为它们使人的数目倍增。由这些本已不可靠的叙述，又引出关于一个虚构的无所不在的国度特隆的叙述，读者被牵引着进入了一个意义、概念、历史、真实和虚幻纠缠在一起的迷宫，终难自拔。对这篇小说，有论者作了如下总结：“在一个走向疯狂的世界，知识分子的反应只能是极端的禁欲主义形式，享受文学的情节，除自成体系的文学范畴之外，否定一切秩序。”
3、博尔赫斯《玫瑰》
(1)、我的名声传遍了大陆，但我没有生活。我想成为另一个人。
(2)、线索连成了一片。米先生采用的是后现代原子个人语境下的线上跨城征友。而芸芸响应了这段奇妙情缘，慨然应征。网上一线牵。迥异校园清新风的新罗曼蒂克。
(3)、不过，当走出奶茶店时，芸芸已经走出了她的“理念”世界。和小北有说有笑地聊着学校一饭二饭的伙食哪个更好。
(4)、翻译过来是说：玫瑰开放了，它没有理由地开放了。访谈录的翻译是：玫瑰无因由，花开即花开。
(5)、欧玛尔(1048-1122)，阿拉伯诗人、数学家、天文学家。学识渊博，思想深刻，他所注意的问题是宇宙的本质、时间的推移、人与真主的关系等永恒性问题。
(6)、当然，如果真的要完全弄明白这首诗的意思和诗人所想要传达的目的，还需要仔细地研究诗人、诗和他的爱情… 因为我也只一个业余伪文青，就只能够随便地说说自己的感想或者说想象了。
(7)、夜晚的星辰将会一颗不剩。夜晚本身也将消失踪影。我将离开人间，整个无法忍受的世界与我同行。我将抹掉金字塔、勋章、大陆和面庞。我将抹掉过去的积淀。我将使历史灰飞烟灭，尘埃落定。我瞅着最后的落日。听到最后的鸟鸣。我什么也没有留给后人。
(8)、命运、偶然？像是讨论师生恋小说的那个晚上她的发言。只不过场景挪移到古希腊了？而武汉又是怎么回事？两座城市如何隔着上万公里联动？然而古希腊终究是别人的古希腊，雅典也是别人的，与见诚无关，他只有困惑的资格——
(9)、这几个小时里，还有点类似于见诚作品研讨会。毕竟杂志社里就他写得最多。小北说见诚的作品如《从上游到下游》每每记叙记忆、经验本身的幽昧，有格非《褐色鸟群》的味道；陈错也持类似观点，并补充说杂志社同仁以前也有类似尝试。唯到了芸芸时，却道：
(10)、如果我还有生命去活着——可是我现在85岁了
(11)、见诚又一次看到芸芸，却是在她朋友圈的“希腊时空”里了。首先是她发的一张图，武汉的天气预报。雨夹雪、小雪、雨……
(12)、1921年返回布宜诺斯艾利斯，并创办了《棱镜》、《船头》杂志，介绍欧洲的先锋派文学，宣传欧洲最流行的超现实主义文学运动。
(13)、为首置顶的一条动态，开头赫然是：性别男，爱好女，虚岁
(14)、1946年，博尔赫斯因在反庇隆法西斯主义的声明上签字，被革除在市立图书馆的职务，任命为市场禽兔稽查员。他愤而辞职，并得到知识界的声援。1950年他被选为阿根廷作家协会***。
(15)、一下觉得花语有了所指。重读小说，真的越读越心惊，处处是她的声光形俱全的影像和行迹。可他总觉得不能这么把玫瑰的所指庸俗下去，便赶忙再次细读小说，希望有点自我“救赎”。好在终于找到了。小说中另有一句：玫瑰上升时如一粒浮尘，关乎宇宙的无穷、形变和幻化。
(16)、更惊人的“考古”发现是，他转载评点过芸芸的一篇小说《宁伊的夜》。小说大概是鲁迅式的《故乡》离乡-返乡-离乡的结构，写的是主人公从H城返乡，感受到的宁伊小城那种没落、灰色的气息，以及那里的父母、老同学与主人公间沉重的隔膜。结尾是悲怆的抒情：“感到自己像一条被卡在渔网上的海豚，既不能回到生我养我的那个已经尘封在记忆中的宁伊，又无法游向辽阔的海洋。”
(17)、轻灵的生物，只有一个侧面的鹿，构成它的是些许记忆，些许遗忘。
(18)、社长宋可欣也算是他们杂志社的颜面担当了。身材高挑，锥子脸高鼻梁柳叶眉，略施粉黛，就自有一种清新的佳人韵致。不但擅长写流丽精工的随笔，还会画水彩画。杂志社不少文章的配图，都是她的手笔。可欣的男朋友江勇，见诚在社团联谊时也是见过的，也算是玉树临风，典型的东北高猛俊男气质。两人一齐上台主持联谊，一时间台下都传这一对不愧金童玉女，郎才女貌。
(19)、他教我，收余恨、免娇嗔、且自新、改性情、休恋逝水、苦海回身、早悟兰因。——《锁麟囊》
(20)、 房子实际上并没有这么大，使它显得大的是阴影、对称、镜子、漫长的岁月、我的不熟悉、孤寂。 ——博尔赫斯 《***与指南针》
4、博尔赫斯 玫瑰角的汉子
(1)、1955年庇隆***倒台，新***特别任命他为国立图书馆馆长。他还被选为阿根廷人文科学院院士。从此博尔赫斯开始收获大量荣誉，其中包括：1956年阿根廷***文学奖，1961年福门托奖(与爱尔兰作家贝克特分享)，1962年法国文学艺术骑士勋章，1963年阿根廷***艺术基金大奖，1965年***爵位、意大利佛罗伦萨第九届诗歌奖、秘鲁太阳勋章，1968年意大利共和国勋章，1970年巴西美洲文学奖，1971年耶路撒冷奖，1973年墨西哥阿方索·雷耶斯奖，1979年法兰西学院金质奖章、德意志联邦共和国荣誉勋章，1980年西班牙塞万提斯奖(与赫拉尔多·迭戈分享)，1981年墨西哥奥林·约利兹利奖，1982年西班牙智利阿方索十世大十字勋章、法国荣誉骑士勋章，1984年意大利大十字骑士勋章。他的其他重要作品还有：短篇小说集《阿莱夫》、《布罗迪报告》、《沙之书》，诗集《诗人》、《影子的颂歌》、《老虎的金黄》、《深沉的玫瑰》等。
(2)、(3)指埃德加·爱伦·坡(EdgarAllanPoe，1809-1849)，***小说家，诗人，文学批评家。
(3)、月亮不知道她的恬静皎洁，甚至不知道自己是月亮；沙砾不了解自己是沙砾。任何事物都不了解它独特的模样。
(4)、怎么知道红唇女子是不是她？这是终日困扰见诚的问题。别人发言时，她一直两手交叉低垂站在讲台边，注目凝神看着发言人，有点幕后总监的味道。重要的是，她也发言，想来应该系杂志社有身份的人。那会不会就是主编？然而这些都算不上严格的凭据，只好宁信其有，不信其无了。
(5)、阿波罗多罗斯(活动时期公元前140)，希腊学者。
(6)、玫瑰是红的，紫罗兰是蓝的，糖是甜的，你也是。——辛波斯卡《万物静默如谜》
(7)、他便确定那是芸芸了。周围拥着的人个个调笑着向他介绍这是领导、领导，更是证实他的判断。他急忙把书包放在藤椅上，从里面排出博尔赫斯的《阿莱夫》《小径分岔的花园》《沙之书》三本小说集，递给了芸芸。
(8)、>>你是上帝展示在我失明的眼睛前的音乐、天穹、宫殿、江河、天使、深沉的玫瑰，隐秘而没有穷期。
(9)、但我们永远处在同一条时间之河上，并明晰彼此见证着同一历史的偶然。米先生道。
(10)、梦到一个卖花的两手空空跟我说：人要先感到幸福，才能看到玫瑰。——李诞
(11)、“居然有人会觉得二饭不好吃？不会吧？”芸芸感叹着，“五块钱一条的广式肠粉不香吗？一大条有菜有肉末有蛋花……你真的是不懂吃诶……”
(12)、像黑暗天使那么尖刻、迷人而可怕的黄昏。我们的嘴唇在赤裸的亲吻中度过的黄昏。不可避免的时间超越了无谓的拥抱。我们一起挥霍激情，不为我们自己，而为已经来近的孤独。光亮拒绝了我们；黑夜迫不及待地来临。长庚星缓解了浓重的黑暗，我们来到铁栅栏前。我像从迷乱的草地归来的人那样从你怀抱里脱身。我像从刀光剑影的地方归来的人那样从你的眼泪里脱身。如同往昔黄昏的梦境一般生动鲜明的黄昏。那之后，我便一直追赶和超越夜晚和航行日。
(13)、这里，又一次，记忆压着我的嘴唇，它很独特，却又与你的相似。我就是那紧张的敏感，那是一个灵魂。我总在接近欢乐也接近友好的痛苦。我已渡过海洋。我踏上过很多土地；见过一个女人和两三个男人。我爱过一位高傲的白人姑娘，她有着拉丁美洲的宁静。我看到过一望无际的郊野，那里落日未完成的永恒已经完成。我看到过一些田野，那里，吉他粗糙的肉体充满痛苦。我调用过数不清的词汇。我深信那就是一切，而我也将再看不到再做不出任何新鲜的事情。我相信我贫困和富足中的日夜与上帝和所有人的日夜相等。
(14)、诗歌、散文和短篇小说是博尔赫斯三大创作成果，而且各有千秋，相互辉映。有一种很生动的说法是：“他的散文读起来像小说；他的小说是诗；他的诗歌又往往使人觉得像散文。沟通三者的桥梁是他的思想。”他是与帕斯、聂鲁达齐名的拉美三大诗人之他的诗歌语言质朴，风格纯净，意境悠远。他的散文大多非常短小，但构思新颖，结构巧妙，安德烈·莫洛亚：“博尔赫斯是一位只写小文章的大作家。小文章而成大气候，在于其智慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁——像数学一样简洁的文笔。”
(15)、接着转而说，最近想读博尔赫斯了，但是图书馆找不着，网上书店买现在又不打折，太贵。
(16)、在他的想象中，那些多梦的夜晚是他可以藏身的又深又暗的水潭。
(17)、《献给贝阿特丽斯•比维洛尼•韦伯斯特•德布尔里奇》(节选)
(18)、世界上最幸福的事情，就是和一个不庸俗的人，做一对庸俗的情侣。
(19)、1945年阿根廷作家协会为了“伸张正义”，授予他的短篇小说集《虚构集》特设的荣誉大奖。
(20)、 我心里一直都在暗暗设想 天堂应该是图书馆的模样 ——博尔赫斯 《关于天赐的诗》
5、博尔赫斯经典情诗
(1)、作于1941年的《小径分岔的花园》表面上采用了侦探小说的形式：一战中，***博士余准做了德国间谍，遭到***军官马登的追踪。他躲入汉学家斯蒂芬·艾伯特博士家中，见到了小径分岔的花园。余准杀害了艾伯特博士，以此通知德军轰炸位于艾伯特的英军炮兵阵地，最后被马登逮捕。实际上博尔赫斯意不在此，他用小径分岔的花园造了一座迷宫，又借角色的口宣布“写小说和造迷宫是一回事”，而下面的话才揭示了小说的主题：“由相互靠拢、分歧、交错或永远不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。”博尔赫斯将关于时间相对性的深奥、复杂的哲学问题诉诸小说这一艺术形式，充分显示了他过人的智慧和非凡的文学才能。
(2)、多年来我弄懂了一个道理，那就是世界上任何事物都可能成为地狱的萌芽；一张脸、一句话、一个罗盘、一幅香烟广告，如果不能忘掉，就可能使人发狂。——博尔赫斯《德意志安魂曲》
(3)、但米先生和她之间的传奇色调，出乎见诚的预料。与《倾城之恋》的一座城颠覆相仿，武汉不久暴发了疫情。
(4)、我心里一直都在暗暗设想，天堂应该是图书馆的模样。
(5)、1946年，博尔赫斯因在反庇隆法西斯主义的声明上签字，被革除在市立图书馆的职务，任命为市场禽兔稽查员。他愤而辞职，并得到知识界的声援。1950年他被选为阿根廷作家协会***。
(6)、自然也难以理解芸芸的“理念”了。之前和她聊天，两个人又纠缠着它：
(7)、我目盲而又一无所知，但我预感有更多的道路。每一件事物都是无限的事物。
(8)、(1)Agareno，指阿拉伯人。夏甲(Agar)为《圣经·创世纪》中亚伯拉罕妻子撒拉(Sara)的埃及使女。
(9)、《论永恒、历史、命运、时间、美或者虚无》一文：历史、命运、永恒将时间拉起来，赋予其以纵深和方向感——但这些，不过是一张面具，不过是那些世俗的荣耀和权势。时间的河总要历经千帆过后，才发现“虚无是唯一真实的东西”。
(10)、芸芸说：因为他亲眼看到命运带给他无数的好和坏、幸运和不幸，他知道命运的反复无常，他比任何人更恐惧偶然，但他又比任何人更勇敢，能够真正地直面偶然，听从历史的召唤，抓住历史的命运。
(11)、此时此刻，我们拥有的是爱情、疾病、孤独。芸芸道。
(12)、 太阳落下时溅起了漫天霞光，用不多久，人类的灯盏也将次第亮起。
(13)、博尔赫斯一生读书写作，堪称得心应手，晚年双目失明，仍以口授的方式继续创作，成就惊人。然而，他的婚姻生活并不如意。他长期独身，由母亲照料生活，直至68岁才与孀居的埃尔萨·阿斯泰特·米连结婚，3年后即离异。母亲辞世后，他终于认定追随他多年的日裔女秘书玛丽亚·儿玉为终身伴侣。他们1986年在日内瓦结婚。同年，一代文学大师博尔赫斯在日内瓦逝世。
(14)、我要用今天的语言道出永恒的事物；努力不辜负拜伦的伟大回声。我生自尘土，归为尘土。——《勃朗宁决意成为诗人》
(15)、你的肉体只是时光，不停流逝的时光。你不过是每一个孤独的瞬息。
(16)、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(JorgeLui***orges，1899年8月24日-1986年6月14日)，男，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。生于布宜诺斯艾利斯(BuenosAires)一个有***血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。掌握英、法、德等多国文字。作品涵盖多个文学范畴，包括：短文、随笔小品、诗、文学评论、翻译文学。其中以拉丁文隽永的文字和深刻的哲理见长。
(17)、我滑下你的暮色如厌倦滑下一道斜坡的虔诚。年轻的夜晚像你屋顶平台上的一片翅膀。你是我们曾经有的布宜诺斯艾利斯，那座随着岁月悄悄溜走的城市。你是我们的，节日的，像水中倒映的星星。时间中虚假的门，你的街道朝向更轻柔的往昔。黎明之光，它送出的早晨向我们走来，越过甘甜的褐色海水在照亮我的百叶窗之前，你低低的日色已赐福于你的花园。被听成了一首诗的城市。拥有庭院之光的街道。
(18)、于是博尔赫斯又被见诚原番塞回了书包。《阿莱夫》的重量让背在肩上的书包又大又鼓，顶得他像背上冒起疙瘩。“理念”的重量？
(19)、竟是关于她和米先生的。惊天动地的疫情中广州和武汉的跨城见证，当代的双城记。
(20)、风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜。——《诗经 风雨》
(1)、1923年，博尔赫斯自费出版诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》。此后又相继出版了几本诗集和散文集。1935年出版短篇小说集《***棍列传》，以其独特的写作风格引起评论界的极大关注。1937年在布宜诺斯艾利斯市立图书馆谋得一等助理职位。
(2)、世界本来就是迷宫，没有必要再建一座。——博尔赫斯《阿莱夫》
(3)、采撷一段岁月的温情，守着心中的那份怀想，等一场春风，念一人安暖。
(4)、我本是槐花院落闲散的人，满襟酒气。小池塘边跌坐看鱼，眉挑烟火过一生。
(5)、“你说喜欢一个人是什么感觉？”“乍见之欢，小别思恋，久处仍怦然。”
(6)、认脸，尤其从自拍中认脸，是李见诚的弱项。现代技术下加重的脸盲。他一阵恍惚，她会是中间那一个吗？李见诚简直不能相信这是赵芸芸。原先蜷曲的头发已近于直发，栗黄色也全成了乌黑，不知是时间久了，还是专门处理过。脖颈间戴了一串翡翠坠饰，放大照片看，疑是一颗月牙形的青绿色小藤椒。米先生送的吧？隔着照片看，里面的人摆着再好的姿势尽态极妍粉墨上镜也只是隔阂，越看久越有种不真实感。
(7)、可惜的是，当时的博尔赫斯因严重的眼疾双目已近乎失明，“命运赐予我80万册书，由我掌管，同时却又给了我黑暗”。但这丝毫没有影响他的文学创作，哪怕是完全失明的晚年，他仍以口授的方式继续创作，成就惊人。
(8)、时间中虚假的门，你的街道朝向更轻柔的往昔。
(9)、僵局还是要打破。于是他只好上前去，问：“你们是？”
(10)、1941年，其代表作短篇小说集《小径分岔的花园》出版，却在次年的阿根廷全国文学奖评选中落选，引起阿根廷文学界一片抗议之声。此时的博尔赫斯的文学地位已不可动摇。
(11)、用喜欢的杯子泡一杯喜欢的茶，晒着日光，放几首喜欢的歌，做自己喜欢的事。
(12)、芸芸对小说展开了解读。她把主人公的寻师理解作探寻之旅，在其中充满着各种偶然性，总有幸运的人会到达那个自己想要的终点，然后开始一轮新的追寻；但更多的人则是沉浮在偶然的浪潮中，迷失了方向，或者被偶然溺死。至于失语，是直面不可名状的偶然时，感受到的最本能的恐惧。
(13)、小说集 ：《***棍列传》《小径分岔的花园》《虚构集》《布罗迪报告》《沙之书》《梦之书》《阿莱夫》《杜撰集》《莎士比亚的记忆》短篇小说 ：《巴别图书馆》《环形废墟》诗歌序言集：《深沉的玫瑰》诗歌散文集：《阿德罗格》《影子的颂歌》
(14)、我从小就接受了那些丑陋的东西，世界上本来就有许多格格不入的事物为了生存而不得不相互接受。
(15)、ᵀʰᵉʳᵉ ᵃʳᵉ ˢᵗᵃʳˢ ⁱⁿᵗʰᵉ ᵉʸᵉˢᵒᶠᵗʰᵒˢᵉʷʰᵒ ˡᵒᵛᵉ ʸᵒᵘ.
(16)、没想到戏剧性的更在其后，疫情恢复开学没几天，陈错，见诚熟悉的那个有点老实甚至木讷的陈错，竟然在夜里跑到女生宿舍楼，一番为爱奋不顾身的表白喊楼，抱了个美人归，一时整个杂志社人尽皆知。真的是美人，一身皎白透亮的皮肤，合照里和陈错脸贴脸，足足比他白好几个度。再看精致的水光美甲和浓重的韩式妆容，哪怕不是来自北上广，也应该是在都市见过世面。从乡村来到广州这个大都会上学，更以朴素的真情力量收获女郎芳心，如果把这当作一个上好的小说，那写作者陈错必是经历了一番由乡土书写到都市爱情写手的转型，如同芸芸的创作转型一般。
(17)、我想，抬头暖阳春草，你给我简单拥抱；我想，踩碎了迷茫走过时光，睁开眼你就会听到。我想，左肩有你，右肩微笑；我想，在你眼里，撒野奔跑；我想，一个眼神，就到老。——巫哲《撒野》
(18)、为首的出乎意料，竟是《两地书》。往后是《左传》《孔子家语》《世说新语》，竟也是一串古书名，最后收尾的方是西方的柏拉图、博尔赫斯、加缪、萨特、列维施特劳斯，***的三岛由纪夫等人。
(19)、博尔赫斯一生读书写作，堪称得心应手，晚年双目失明，仍以口授的方式继续创作，成就惊人。然而，他的婚姻生活并不如意。他长期独身，由母亲照料生活，直至68岁才与孀居的埃尔萨·阿斯泰特·米连结婚，3年后即离异。母亲辞世后，他终于认定追随他多年的日裔女秘书玛丽亚·儿玉为终身伴侣。他们1986年在日内瓦结婚。同年，一代文学大师博尔赫斯在日内瓦逝世。
(20)、中间一节慨叹着“孤独的宿命”：孤独是带着自身温度的体验，无从奢望听见的人会感同身受，至多她只能听到你的渴望，然后去给你陪伴和抚慰。
(1)、1923年，博尔赫斯自费出版诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》。此后又相继出版了几本诗集和散文集。1935年出版短篇小说集《***棍列传》，以其独特的写作风格引起评论界的极大关注。1937年在布宜诺斯艾利斯市立图书馆谋得一等助理职位。
(2)、伊斯兰历五百年，波斯从寺院的尖塔上眺望来自沙漠的长枪的侵犯，内沙布尔的阿塔尔瞅着一朵玫瑰，仿佛在沉思，而不是祷告，他默不出声地对玫瑰说：—我手里是你的模糊的球体。时间使我们两个都衰老，并不知道今天下午，我们在这个败落的花园里。你在空气中轻灵***润。你一阵阵的芳香向我衰老的面庞升腾，那个孩子在梦中的画面里或者早晨在这个花园里隐约看见你，但是我比他远就感知你的存在。你的颜色可能像阳光那么洁白，或者像月亮那么金灿，像胜利的剑那么橙黄坚实。我是盲人，什么都不知道，但我预见到道路不止一条。每一件事物同时又是无数事物。你是上帝展示在我失明的眼睛前的音乐、天穹、宫殿、江河、天使、深沉的玫瑰，隐秘而没有穷期。
(3)、理念牵引着写作，理念驻扎于心，迫使着我在琐碎生活中也总是被它牵引，所以，我要去写。
(4)、西柚百香果上来了。透过杯子透亮的玻璃，他瞥见了芸芸映照其上的脸。就是这张在橘光灯下轻微摇曳着的脸，和他第一次看见照片时一模一样。红唇。玫瑰。他似乎暂时忘掉了米先生的存在，热烈期盼着能和她好好地聊聊文学，聊聊写作——以博尔赫斯的名义。
(5)、我没有这个意思。我所说的不是什么“绝对理念”。而且，我们没有生活于“别处”或者说彼岸的可能，你所说的“生活在别处”，更像是一种逃避。芸芸说。
(6)、那他高贵的天性也不会因为悲惨的命运而改变。芸芸说。
(7)、尽管是《小径分岔的花园》使博尔赫斯名扬天下，但他写于1939年的一篇名为《特隆，乌克巴尔，奥比斯·特蒂乌斯》的小说也许更值得注意，因为他在其中将模糊真实时间和虚构空间界限的本领发挥到了极致，“虚构”这一美学概念从此在他的艺术世界里占据了最重要的位置，而20世纪的世界文学也将大受裨益。故事从作者同好友比奥伊的对话开始，后者在一部伪托的百科全书里核查一段他认为起源于乌克巴尔的文字，大意是：镜子和男女交媾是可憎的，因为它们使人的数目倍增。由这些本已不可靠的叙述，又引出关于一个虚构的无所不在的国度特隆的叙述，读者被牵引着进入了一个意义、概念、历史、真实和虚幻纠缠在一起的迷宫，终难自拔。对这篇小说，有论者作了如下总结：“在一个走向疯狂的世界，知识分子的反应只能是极端的禁欲主义形式，享受文学的情节，除自成体系的文学范畴之外，否定一切秩序。”
(8)、你我暮年，闲坐庭院，云卷云舒听雨声，星密星稀赏月影，你话往时，我画往事。
(9)、诗歌、散文和短篇小说是博尔赫斯三大创作成果，而且各有千秋，相互辉映。有一种很生动的说法是：“他的散文读起来像小说；他的小说是诗；他的诗歌又往往使人觉得像散文。沟通三者的桥梁是他的思想。”他是与帕斯、聂鲁达齐名的拉美三大诗人之他的诗歌语言质朴，风格纯净，意境悠远。他的散文大多非常短小，但构思新颖，结构巧妙，安德烈·莫洛亚：“博尔赫斯是一位只写小文章的大作家。小文章而成大气候，在于其智慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁——像数学一样简洁的文笔。”
(10)、想到最近芸芸写了篇小说，男主陈佟和女主王萱，一个老师，一个国中学生，年龄差颇似《倾城之恋》中白流苏和范柳原的格局，只不过场景由旅馆变到茶馆，这里头十有八九是和米先生之间故事的自况，见诚感叹起来。综上，米先生果真像小说中的陈佟那样，是启蒙导师一类的人物，芸芸写作观的转型，提倡一种理念美的呈现，应受他的耳濡目染。米先生和小北自然又截然不同了，属于芸芸创作理念化阶段的代表者。弄明白这些，带给他一种凄惶的胜利——只有这种摆放位置的方法，才能让自己在芸芸世界的幻变间得到暂时的安息。
(11)、能做事的做事，能发声的发声。有一份热，发一分光，不必等候炬火。此后如竟没有炬火，我便是唯一的光。——鲁迅
(12)、(5)本节亦单独收录于《秘数》(1981年)。
(13)、那片黄金中有如许的孤独。众多的夜晚，那月亮不是先人亚当。望见的月亮。在漫长的岁月里守夜的人们已用古老的悲哀将她填满。看她，她是你的明镜。
(14)、能为一朵玫瑰寻死觅活的人必然也能冷淡地将玫瑰抛弃，可惜夜莺不懂，如同它不懂复杂的人心。——王尔德《夜莺与玫瑰》
(15)、1941年，其代表作短篇小说集《小径分岔的花园》出版，却在次年的阿根廷全国文学奖评选中落选，引起阿根廷文学界一片抗议之声。此时的博尔赫斯的文学地位已不可动摇。
(16)、阿里奥斯托(1474-1553),16世纪意大利诗人。
(17)、黎明之光，它送出的早晨向我们走来，越过甘甜的褐色海水
(18)、见诚的迷惑终于在半个月后解开。以一种他愕然的方式。芸芸晒出的一组武汉纪游的九宫格照片里，分别是武汉机场、床上的猫、西多士、黄鹤楼、长江大桥……而第三行中间一张，是她穿着JK制服在一面长长的大镜子前，应该是在试，旁边搂着她的是一位男子，虽然脸已经被精巧地马赛克起来了；右下角的最后一张，则是汽车主副驾驶各伸一只手十指相扣搭在变速杆上，交叠的两根中指戴着款式一样的肥硕的银指环。
(19)、让时光慢下来，泡一壶茶，在茶中品人生，捧一本书，在书中寻慰藉。
(20)、见诚只好机械地嗯嗯地应着。芸芸继续和见诚聊着疫情下武汉居民的处境和生存状态。很快甩手给他发了一段聊天截图，也许觉得它是很好的见证历史的材料。
(1)、他读过博尔赫斯，写的时候倒似乎没想到它？不过回复就变成了：可能吧，有他的影响，当时写这篇的时候确实在看他的作品。
(2)、是的。而穿越时间之河，我们通过挣扎和斗争，也就握住了某种理念美的实在性。米先生道。
(3)、我给你早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆。
(4)、遇清风，看云淡，闻花香，听雨声，修篱烹茶，闲寄浮生。
(5)、取一片光阴的暖，许人生美好的愿，日子简约美好，素净安然。
(6)、她简单客气一番，但很快答应。接着一句答谢：辛苦你背一箩筐书了。
(7)、是的，道不明。但我能握到它存在、存有，甚至它主动浮出让我感知到。
(8)、隔着屏幕，见诚都能体会到芸芸强烈的个性。这倒撞在他小布尔乔亚文艺情结上了。那时恰好微博有一条热搜，沸沸扬扬，《奇葩说》里讨论博物馆着火应该先救名画还是猫。他拿去和芸芸讨论，芸芸却表示没听过。他不由地感叹起来——网络时代的远离尘嚣？