1、散文杨绛《风》
(1)、她曾逃到书本里去，后来又逃到写作里去，而最终，还是回到了丈夫与女儿身边。
(2)、杨绛，原名杨季康，江苏无锡人，***女作家、文学翻译家和外国文学研究家、***社会科学院荣誉学部***，钱钟书夫人。杨绛通晓英语、法语、西班牙语，她翻译的《堂吉诃德》被公认为最优秀的翻译佳作。1943年创作的剧本《称心如意》，被搬上舞台长达六十多年，2014年还在公演。
(3)、杨绛(1911年7月17日—2016年5月25日)，本名杨季康，江苏无锡人，***现代作家、文学翻译家、外国文学研究家、***社会科学院荣誉学部***。
(4)、这样写的好处：一是在结构上首尾照应，使全篇浑然一体。二是在内容上，点明文章主旨，对待风，要有一定的放松，也要给予一定的约束。
(5)、钱钟书跟杨绛摆道理：虾，是会痛的，但是绝对不会痛得像你这样满屋子乱跑。
(6)、真的，不会。她从来不是那种会把一家子人的生活都打理的井井有条的人。
(7)、走到家门口，她发现有一串清晰的脚印从西边而来，一直拐向她家楼前的台阶前。这是老头儿的吧？
(8)、山静似太古，日长如小年。余花犹可醉，好鸟不妨眠。
(9)、老头儿听了，竟像海豚那样从座椅上直蹿起来，还真的抓起桌上沏满热茶的大瓷壶，用力“啪”地摔在地上，老婆子吓得一声尖叫，看着满地的碎瓷片和溅在四处的水渍，直气得她冲着老头大叫：
(10)、开放时间：佛山市图书馆开放时间为周二至周日9:00-17:00。自助图书馆开放时间为7:00-22:00。
(11)、圆圆不让杨绛去看望自己，病况也很少报告家人。
(12)、书啊、资料啊、参考书啊，全堆在了房屋里。可两人居然觉得这种生活，甚好。别人让他们换房子，一个说“这里很方便。”，另一个说，“这里很舒服。”
(13)、③假如一股流水，嫌两岸缚束太紧，它只要流、流、流，直流到海，便没了边界，便自由了。风呢，除非把它紧紧收束起来，却没法儿解脱它。(对比。“流水”与“风”形成对比，突出了“风”受约束、失自由的遭遇。)放松些，让它吹重些吧；树枝儿便拦住不放，脚下一块石子一棵小草都横着身子伸着臂膀来阻挡。窗嫌小，门嫌狭，都挤不过去。墙把它遮住，房子把它罩住。但是风顾得这些么？沙石不妨带着走，树叶儿可以卷个光，墙可以推倒，房子可以掀翻。再吹重些，树木可以拔掉，山石可以吹塌，可以卷起大浪，把大块土地吞没，可以把房屋城堡一股脑儿扫个干净。听它狂嗥狞笑怒吼哀号一般，愈是阻挡它，愈是发狂一般推撞过去。谁还能管它么？地下的泥沙吹在半天，天上的云压近了地，太阳没了光辉，地上没了颜色，直要把天地捣毁，恢复那不分天地的混沌。
(14)、我清醒地看到以前当做“我们家”的寓所，只是旅途上的客栈而已。家在哪里，我不知道，我还在寻觅归途。
(15)、句式有长有短。短句是指那些结构比较简单的字数较少的句式。短句结构简单，短小精悍，体现简约、明快的风格。杨绛的散文中大量的使用了短句，体现出其语言平实朴素的风格。如“他烧开了水，泡上浓香的红茶，热了牛奶，煮好老嫩合适的鸡蛋，用烤面包机烤好面包，从冰箱里拿出黄油、果酱等放在桌上。我起床和他一起吃早饭。然后我收拾饭桌，刷锅洗碗，等他穿着整齐，就一同下楼散散步，等候汽车来接。”这段话都是描写日常生活化的动作，一系列的动作描写，使得句子语流节奏舒缓，实际上是一种温情的流露。如果用长句表达的话，这种情感就不能这么细腻地表达出来。
(16)、 李建平，一级播音员，普通话一级甲等，曾任湖南某市广播电台台长，现任广东省朗诵协会理事，佛山市语言艺术研究会常务副会长，佛山市作家协会朗诵艺术团副团长。荣获2016年***文化部主办“全民悦读朗诵好声音公益大使”称号。
(17)、可是今天的架吵得空前厉害，起因却很平常——就像大多数夫妻日常吵架那样，往往是从不值一提的小事上开始的——不过是老婆子把晚饭烧好了，老头儿还趴在桌上通烟嘴，弄得纸片呀，碎布条呀，粘着烟油子的纸捻子呀，满桌子都是。老婆子催他收拾桌子，老头儿偏偏不肯动。老婆子便像一般老太太们那样叨叨起来。
(18)、④不过风究竟不能掀翻一角青天，撞将出去。不管怎样猛烈，毕竟闷在小小一个天地中间。吹吧，只能像海底起伏鼓动着的那股力量，掀起一浪，又被压伏下去。风就是这般压在天底下，吹着吹着，只把地面吹起成一片凌乱，自己照旧是不得自由。末了，像盛怒到极点，不能再怒，化成恹恹的烦闷懊恼；像悲哀到极点，转成绵绵幽恨；狂欢到极点，变为凄凉；失望到极点，成了淡漠。风尽情闹到极点，也乏了。不论是严冷的风，蒸热的风，不论是哀号的风，怒叫的风，到末来，渐渐儿微弱下去，剩几声悠长的叹气，便没了声音，好像风都吹完了。
(19)、从教扰扰校亏成，且可蘧蘧了死生。八极神游应有分，几时杖屦得同行。
(20)、1998年12月19日，其丈夫钱锺书去世。
2、杨绛散文《风》原文
(1)、第一部分为杨绛老年时的一个梦境，以“钟书大概是记着‘我’的埋怨，叫‘我’做了一个长达万里的梦”拉开全文序幕。
(2)、1932年，从苏州东吴大学到清华大学借读，并认识钱锺书。
(3)、假如“心如明镜台”的比喻可以借用，她就要勤加拂拭，抹去一切尘埃。
(4)、即便在动荡年月，杨绛也没有放弃学术研究，通晓英、法两国语言的杨绛，近60岁时，从零开始学习西班牙语，并翻译了《堂·吉诃德》。1978年杨绛翻译的《堂·吉诃德》中译本出版时，正好西班牙国王访问***，***把它作为礼物送给了西班牙国王。她的译本至今都被公认为佳作，已累计发行近百万册，是该书译本当中发行数最多的。
(5)、毅力是最可怕的东西，没有什么可以阻止自己前进的步伐。经历的痛苦多了，人也会随之变得更加坚强，自己选择自己的路是最最幸福。或许自己要承担的更多，可是自己不想后悔。人生最幸福的事，就是做自己喜欢的事业。也不求回报，承受的痛苦再多也是被幸福环绕，或许那就是幸福的滋味。
(6)、责编：孟丽| 审校：孙梦霞、张鹏飞| 美编：左左
(7)、2011年，百岁老人杨绛查出患有心衰，但她依旧乐观豁达，每天读书写作从不间断，晚上一点半睡觉。
(8)、 假如一股流水，嫌两岸缚束太紧，它只要流、流、流，直流到海，便没了边界，便自由了。风呢，除非把它紧紧收束起来，却没法儿解脱它。放松些，让它吹重些吧;树枝儿便拦住不放，脚下一块石子一棵小草都横着身子伸着臂膀来阻挡。窗嫌小，门嫌狭，都挤不过去。墙把它遮住，房于把它罩住。但是风顾得这些么?沙石不妨带着走，树叶儿可以卷个光，墙可以推倒，房子可以掀翻。再吹重些，树木可以拔掉，山石可以吹塌，可以卷起大浪，把大块土地吞没，可以把房屋城堡一股脑几扫个干净。听它狂嗥狞笑怒吼哀号一般，愈是阻挡它，愈是发狂一般推撞过去。谁还能管它么?地下的泥沙吹在半天，天上的云压近了地，太阳没了光辉，地上没了颜色，直要把天地捣毁，恢复那不分天地的混饨。
(9)、我们两人每天在起居室静静地各据一书桌，静静地读书工作。我们工作之余，就在附近各处“探险”，或在院子里来回散步。阿瑗回家，我们大家掏出一把又一把的“石子”把玩欣赏。阿瑗的石子最多。周奶奶也身安心闲，逐渐发福。
(10)、(美文)央视主播李修平朗诵：《月光下的***》
(11)、 尽管天天在等待行期，听到这个消息，却好像头顶上着了一个焦雷。再过几天是默存虚岁六十生辰，我们商量好：到那天两人要吃一顿寿面庆祝。再等着过七十岁的生日，只怕轮不到我们了。可是只差几天，等不及这个生日，他就得下干校。
(12)、(美文)宅在家，像汪曾祺那样，尝试自己做美食
(13)、叠音，是利用汉语音节的特点，通过语音的重叠，增强回环的韵律，深化语意。巧妙地使用叠音，可以加强语言的节奏感，增强语音绵绵悠长的旋律。在《老王》中，“可是我害怕得糊涂了，那直僵僵的身体好像不能坐，稍一弯曲就会散成一堆骨头。”“直僵僵”形容老王生病的身体的僵硬，描绘的很详尽、形象。在《我们仨》中，“我和钟书一同散步，说说笑笑，走到了不知什么地方。”通过“说说”“笑笑”突出了夫妻二人恩爱的生活。这些叠音词的使用增加了语言的形象性和作品的感染力。
(14)、杨绛是当今***散文高手之一。杨绛散文的主要成就在于以平实淡雅之笔描绘浮生众态。她心系梦萦的是家人、家事、琐事、身边事，表现的却是大智慧、大胸襟、大境界、大时代。胸有丘壑，笔有藏锋，平淡之中见神奇，于无声处见喜悲，这与当下流行的女性私人化写作大相径庭。如写其夫钱钟书的大智若愚、童心未泯;其女钱瑗的外秀内慧、勤奋敬业;杨绛的散文不仅淡雅、睿智，而且幽默诙谐，妙趣横生，且不乏老吏断狱般的老辣，其论辩性散文如同检察官读诉状，以事实为据，滴水不漏，一掴一掌血。另外，杨绛还将魔幻小说笔法引入散文，写梦游，写幻觉，虚实相生，平淡之外又现神奇。其“魔幻散文”在当今散文中独树一帜。杨绛是烤着生命之火为文，她既烤着自己的生命之火，亦烤着钱钟书的生命之火，还烤着爱女钱瑗的生命之火，用“我们仨”的生命之火烤出的散文极品，自然具有不同寻常艺术价值和珍贵的史料价值。
(15)、月盈则亏，水满则溢，我们的爱情到这里就可以了，我不要它溢出来。
(16)、佛山市图书馆地下停车场、世纪莲体育中心停车场、华康道路边停车位(温馨提示：①周末佛山市图书馆地下停车场经常满位，若满位请读者把车停在华康道路边停车位或世纪莲体育中心停车场；②华康道路边非划线区域禁止停车，否则相关部门将按照交通违规处罚)。
(17)、离别拉得长，是增加痛苦还是减少痛苦呢？我算不清，但是我陪他走得愈远，愈怕从此不见。
(18)、阿瑗是我生平杰作，锺书认为“可造之材”，我公公心目中的“读书种子”。
(19)、无论什么时候，只要杨绛一回屋里，她总知道有封信在等她。
(20)、这个地方，就是家。 记忆正在家里等着你，正在家里写小纸条，企图把小纸条贴在墙上，走廊的地板上，橱柜里，让你无处躲藏。
3、杨绛的散文风
(1)、多年后，杨绛读到***传记作家概括最理想的婚姻：“我见到她之前，从未想到要结婚；我娶了她几十年，从未后悔娶她，也未想过要娶别的女人。”钱锺书听后当即回说，“我和他一样”，杨绛答，“我也一样。”
(2)、2001年，钱锺书、杨绛把一生的稿费和版税捐赠给母校清华大学，设立‘好读书’奖学金。截至2012年底，奖学金捐赠累计逾千万，为的是让那些好读书且能好好读书的贫寒子弟，顺利完成学业，永记自强不息，厚德载物，一生努力实践之。
(3)、短篇小说：《璐璐，不用愁！》、《老王》、《小阳春》、《大笑话》、《玉人》、《ROMANESQUE》、《鬼》、《事业》、《我们仨》。
(4)、1911年7月17日，杨绛生于北京。1923年，杨绛在启明上学，举家迁苏州。1928年，杨绛一心一意要报考清华大学外文系，但南方没有名额，杨绛只得转投苏州东吴大学。1932年，从苏州东吴大学到清华大学借读，并认识钱锺书。
(5)、我们曾如此期盼外界的认可，到最后才知道：世界是自己的，与他人毫无关系。
(6)、杨绛的《风》在这方面就是个典范。文章开篇首先设问：“为什么天地这般复杂地把风约束在中间？”然后用具体的事物作答，这就找出了与风有联系的方面，并准备从这些方面表现风。
(7)、可是……老头儿也应该回来了。他们以前吵架，他也跑出去过，但总是一个小时左右就悄悄回来了。但现在已经两个小时了仍没回来。外边正下大雪，老头儿没吃晚饭，没戴帽子、没围围巾就跑出去了，地又滑，瞧他临出门时气冲冲的样子，不会一不留神滑倒摔坏了吧？想到这儿，她竟在屋里待不住了，用手背揉揉泪水干后皱巴巴的眼皮，起身穿上外衣，从门后的挂衣钩上摘下老头儿的围巾、棉帽，走出了房子。
(8)、 假如一股流水，嫌两岸缚束太紧，它只要流，直流到海，便没了边界，便自由了。风呢，除非把它紧紧收束起来，却没法儿解脱它。放松些，让它吹重些吧；树枝儿便拦住不放，脚下一块石子一棵小草都横着身子伸着臂膀来阻挡。窗嫌小，门嫌狭，都挤不过去。墙把它遮住，房子把它罩住。但是风顾得这些么？沙石不妨带着走，树叶儿可以卷个光，墙可以推倒，房子可以掀翻。再吹重些，树木可以拔掉，山石可以吹塌，可以卷起大浪，把大块土地吞没，可以把房屋城堡一股脑儿扫个干净。听它狂嗥狞笑怒吼哀号一般，愈是阻挡它，愈是发狂一般推撞过去。谁还能管它么？地下的泥沙吹在半天，天上的云压近了地，太阳没了光辉，地上没了颜色，直要把天地捣毁，恢复那不分天地的混沌。
(9)、她使劲儿咽住，因为使劲儿太大了，满腔热泪把胸口挣裂了。
(10)、1932年，两人初遇，一见如故，侃侃而谈之后，钱钟书急着说，“外界说我已经订婚，这不是事实。”
(11)、1935年，杨绛与 钱锺书结婚，同年夏季与丈夫同赴***、法国留学。
(12)、老婆子火气未消，站在原处，面对空空的屋子，还在不住地出声***他。***了一阵子，她累了，歪在床上，一种伤心和委屈爬上心头。她想，要不是自己年轻时得了那场病，她会有孩子的。有了孩子，她可以同孩子住去，何必跟这愈老愈混账的老东西生气？可是现在只得整天和他在一起，待见他，伺候他，还得看着他对自己耍脾气……她想得心里酸不溜秋，几滴老泪从布满细皱纹的眼眶里溢了出来。
(13)、1935年7月，钱钟书与杨绛结婚，婚后两人一起去牛津求学。
(14)、他并不求名，却躲不了名人的烦扰和烦恼。假如他没有名，我们该多么清静！
(15)、可人家不想让钱钟书回到清华外文系，嘴上说丢了，就是丢了。
(16)、钱钟书嘚瑟一早上，就等她这一句呢。他得意地说，“我会划火柴了！”
(17)、1923年，随全家迁往苏州，进入振华女校就读。1928年，进入苏州东吴大学。1932年，毕业于东吴大学，同年前往清华大学借读，并认识了钱锺书。1935年—1938年，留学英法。1942年冬，完成了其第一部剧作《称心如意》在上海公演。1944年，创作的喜剧《弄真成假》在上海公演。1949年后，在***社会科学院文学研究所、外国文学研究所工作。1970年7月，下放至“五七干校”。1978年，出版《堂吉诃德》中译本。1981年7月，出版散文集《干校六记》。1987年5月，出版散文集《将饮茶》。1988年12月，出版长篇小说《洗澡》。2003年7月，出版散文集《我们仨》。2007年8月，出版散文集《走到人生边上——自问自答》。2014年8月，出版中篇小说《洗澡之后》。2016年5月25日1时10分，在北京协和医院逝世，享年105岁。
(18)、人间不会有单纯的快乐，快乐总夹杂着烦恼和忧虑，人间也没有永远。
(19)、1994年，钱钟书病重，杨绛自己也有冠心病，时常头晕，走路得扶着墙走。有时汽车呼啸而至，她随风就倒。
(20)、杨绛文学作品语言的成功是有目共睹的。其沉定简洁的语言，看起来平平淡淡，无阴无晴，然而平淡不是贫乏，阴晴隐于其中，经过漂洗的苦心经营的朴素中，有着本色的绚烂华丽，干净明晰的语言在杨绛笔下变得有巨大的表现力。
4、杨绛散文 风
(1)、一家人迁进了学部七号楼西尽头的办公室，他们日常在家里工作，每月汇报工作进程。
(2)、只有拂拂微风最平静，没有东西去阻挠它：树叶儿由它***拨，杨柳顺着它弯腰，花儿草儿都随它俯仰，门里窗里任它出进，轻云附着它浮动，水面被它偎着，也柔和地让它搓揉。
(3)、希望的事，迟早会实现，但实现的希望，总是变了味的。
(4)、他俩又吵架了。年近七十岁的老夫老妻，相依为命地生活了四十多年。大大小小的架，谁也记不得吵了多少次。但是不管吵得如何热闹，最多不过两小时就能和好。他俩仿佛倒在一起的两杯水，吵架就像在这水面上划道儿，无论划得多深，转眼连条痕迹也不会留下。
(5)、这是***近现代才有的对某些在一个领域(主要是文学、***等特殊领域)有突出成就和巨大影响力的女性的称谓。如宋庆龄先生(国母)、何香凝先生(廖仲恺先生之妻)、冰心先生、杨绛先生等等。
(6)、她摇摇头，走上台阶打开楼门。当将要推开屋门时，她心里默默地念叨着：“愿我的老头儿就在屋里！”这心情只有在他们五十年前约会时才有过。
(7)、因肺癌转脊椎癌，钱瑗1997年去世。钱瑗外语才能精湛，学识渊博，在大学任教时便勇于创新，开创了“实用外语文体学”。在杨绛眼里，“我的生平杰作就是一个钱瑗”。还没有从丧女的悲哀中解脱，翌年12月，相伴了60多载的丈夫钱锺书又离她而去。
(8)、风，是流动的气流，在天与地之间游动，被复杂地约束在二者之间。杨绛先生以沉定简洁的笔墨，勾勒出了这世间无形无体、无色无味而又最不可琢磨的风，而且把它心灵化、艺术化了——借风的千姿百态，表达对世态万象的感悟和思考。风是人给起的名儿，它可以化为无形与真空相连，与宇宙相亲，有看得见摸得着的脾气，也有你看不见想不到的诡异。在看似平淡无奇，不阴不晴的文字里，先生用不蔓不枝的冷静，描写风平静时温婉柔顺，暴虐时不堪回首的种种情态，暗蕴着生命本色的绚烂华丽。
(9)、***只是一瞬间，思念却成了永恒，回忆拧成一条绳，永远忘不了，永远无法忘了。
(10)、杨绛，原名杨季康，祖籍江苏无锡，1911年7月17日出生在北京一位开明的知识分子家中，未满百日，便随父母南下，移居上海。排行老杨绛在姐妹中个头最矮，爱猫的父亲笑说：“猫以矮脚短身者为良。”少年时代，她在上海读书。从小就学习好，但淘气顽皮，曾因上课说话被罚站示众，不服两人说话只罚一人而大哭到下课。
(11)、“天呀！”她想，“我真糊涂，跟他生活一辈子，怎么连他的脚印都认不出来呢？”
(12)、一定要有对自己人生的追求，也一定要有对自己的要求。活着不是为了获取什么，人生也不是为了走向何方。铭记自己的理想，承担起自己的责任。没有人认同又算得了什么。自己的路只有靠自己去走，没有人相信就自己一个人走，连头也不回。坚定是自己唯一的方向，坚强的人永远百折不挠。
(13)、有时明净到有些冷，但由于渗入诙谐幽默，便平添几分灵动之气，因而使静穆严肃的语言自有生机，安静而不古板，活泼而不浮动，静中有动，动还是静。沉静诙谐中有沉着老到、雍容优雅的气派，锋芒内敛后的不动声色，有种静穆超然的中和之美。(节选自《人在边缘──杨绛创作论》，《文学评论》1995年第5期)
(14)、真幸运呢！她这么老，还有个老伴。四十多年两人如同形影紧紧相随。尽管老头儿性子急躁，又固执，不大讲卫生，心也不细，却不失为一个正派人，一辈子没做过亏心的事。在那道德沦丧的岁月里，他也没丢弃自己奉行的做人原则。她还喜欢老头儿的性格——真正的男子气派，一副直肠子，不懂得与人记仇记恨。粗线条使他更富有男子气……
(15)、他在那个地方等她。那里的一切消息都是迷迷糊糊的，不许问，不许探听，不许回应。
(16)、1941年，清华大学的教师受聘书一般都会由委托人发到担当职务的人手里，到了那年七月，大部分受聘者都收到了聘书，钱钟书却没有收到任何消息。
(17)、珍珠港事件后，两人沦陷在上海。生活越来越苦，物价每天都在涨，工资却时有时无。
(18)、暴虐狂风，风的情态之二：风为挣脱束缚，不顾种种阻挡，先生借“沙石—山石、土地”“树叶儿—树木”“墙、房子—房屋城堡”等事物来显衬出风狂嗥狞笑怒吼哀号的情态，它让“太阳没了光辉，地上没了颜色，直要把天地捣毁……”如同人的情感掀起狂风巨浪之时，狰狞恐怖。
(19)、听了杨绛的话，钱钟书总是点点头，心满意足地回去了。
(20)、田维的《花田半亩》文笔很美很细腻，也励志很让人感动。
5、杨绛的散文风原文
(1)、小时候，父亲曾问她，一个星期不让她看书，你怎么样？
(2)、再过几天是默存虚岁六十生辰，我们商量好，到那天两人要吃一顿寿面庆祝。再等着过七十岁的生日，只怕轮不到我们了。
(3)、杨绛拦着没让钱钟书买想要的书，结果书被别人买走了。他便气得把牢***直接发泄到了日记里，“妇言不可听。”
(4)、杨绛出的书不少，代表作有《干校六记》、《将饮茶》、《洗澡》、《我们仨》等，却一直坚持不做宣传，说是怕耽误读者。有一年，她的新著出版，出版社有意请她“出山”。对此，她坦陈：“我把稿子交出去了，剩下怎么卖书的事情，就不是我该管的了。而且我只是一滴清水，不是肥皂水，不能吹泡泡，所以开不开研讨会——其实应该叫做检讨会，也不是我的事情。读过我书的人都可以提意见的。”她谢绝出席。
(5)、女儿钱瑗一语道破：“妈妈的散文像清茶，一道道加水，还是芳香沁人。爸爸的散文像咖啡加洋酒，浓烈、刺激，喝完就完了。”就连钱锺书自己也承认，“杨绛的散文比我好。”他还说，“杨绛的散文是天生的好，没人能学。”
(6)、1985年，她的散文集《隐身衣》出版了英语译本。
(7)、他们租了房子，有了住所后，离牛津开学还有十个月，他们有大把时间去适应，去融入异乡，去寻找朋友。
(8)、惭愧常使人健忘，亏心和丢脸的事总是不愿记起，因此也很容易在记忆的筛眼里走漏得一干二净。
(9)、同样的怒火也在老头儿的心里翻腾着。只见他一边像火车喷气那样从嘴里不断发出声音，一边急速而无目的地在屋子中间转着圈。他转了两圈，站住，转过身又反方向转了两圈，然后冲到门口，猛地拉开门跑出去，还使劲带上门，好似从此一去就再不回来了。
(10)、他发愿说：“从今以后，咱们只有死别，不再生离。”
(11)、嗜书如命的她，遇到只想做学问的他，一辈子没别的目标，不过我爱你三字。
(12)、E．这篇传记的标题是“院子里的杨绛先生”，所记叙的传主事迹也是发生在院子里，标题在结构上有统帅全文的作用。
(13)、文章描写“流水”和“风”，既有相同点，也有不同处。相同之处是：都受束缚，渴求自由。不同之处是：面对束缚，“流水”采取的是顺乎自然的抗争的方式，争取解放，终得自由；“风”采取的是坚决抗争的方式，但终难自在。
(14)、多少年来，这桩事就像一张画儿那样，分外清楚而又分外美丽地收存在她心底。曾经，每逢下雪天，她就不免想起这桩醉心的往事。年轻时，她几乎一见到雪就想到这事；中年之后，她只是偶然想到，并对他提起，他听了总要会意地一笑，随即两人都沉默片刻，好像都在重温旧梦；自从他们步入风烛残年，即使下雪天也很少再想起这桩事了。但为什么今天它却一下子又跑到眼前，分外新鲜而又有力地来撞击她的心？
(15)、后来，***又让他们搬家。要是钱钟书病了，杨绛可以随行照顾。杨绛赶紧坦白说，“我不会照顾人，我还要阿姨照顾呢。”
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(17)、每天中午12点，新课标大语文与你不见不散~
(18)、苍茫静谧的黄昏中，她怎么找也找不到钱钟书。
(19)、(2)从文本来看，杨绛身上体现出了哪些人格魅力？请概括分析。
(20)、(3)反问，是一种用疑问形式表达肯定思想内容的修辞方式。反问句比陈述句的语气更强，更容易引发人们的思考。反问句的使用更能增强情感的表达。在杨绛的散文中，很多地方都使用了反问的修辞手段。在《我们仨》中，“我怎么能让钟书坐上一辆不知来路的汽车，开往不知哪里去呢？”
(1)、有时明净到有些冷，但由于渗入诙谐幽默，便平添几分灵动之气，因而使静穆严肃的语言自有生机，安静而不古板，活泼而不浮动，静中有动，动还是静。沉静诙谐中有沉着老到、雍容优雅的气派，锋芒内敛后的不动声色，有种静穆超然的中和之美。
(2)、垂虹临绝景，仙隐寄人间。远水吞平野，归云补断山。空明宽眼界，秀迥破天悭。深羡鸱夷子，扁舟竟不还。
(3)、人生绝对不能够盲目，计划是一定要有的，并且一定要符合自己的实际。要有挑战，也要切实可行。而且越清晰越好，越能够坚持越好。只要自己足够相信自己，并且付出足够的能力，并且自己方向没有选错，理想实现只是时间问题。至于自己能不能耐的住寂寞，顶的住压力。那就要看自己有没有足够的意志力来支撑了，完全看自己对对自己的要求了。我一直认为只有把自己的兴趣当成自己的责任，并且不断履行才能够有所作为。没有人***我，这是自己的现在，未来随天。
(4)、都说爱情要互补，钱钟书与杨绛之间，更多的是相似。
(5)、1956年，作品《 吉尔·布拉斯》经大修大改，由 人民文学出版社出第一版。
(6)、三反运动开始时，夫妇俩成了“旧时的知识分子”，为了避免犯错误、惹是非，就选择了离群索居。
(7)、可惜能用粗绳子缠捆保护的，只不过是木箱铁箱等粗重行李；这些木箱、铁箱，却也不如血肉之躯经得起折磨。
(8)、我喜欢思考自己的人生，幻想自己的未来，哪怕一觉醒来生活依旧，可是绝对不放弃自己的追求。我就是我，喜欢走自己的人生。喜欢有个性的生活，不想芒然一生而碌碌无为。或许只是自己在异想天开，或是痴人说梦，可是自己却依旧不到心不死，坚信未曾认输不曾输。我总是自以为是的认为有梦想的人不算可笑，可笑的是连梦想都没有的人。或许自己无法成功，可是也绝对无怨无悔。
(9)、今日，火萎了，先生回家了，“我们仨”，再无生离和死别。在她身上，人们忘掉时间的残酷。105年无情而漫长，而她一如既往地柔韧，清朗，***，充满力量，也给人温暖……/整编自国际先驱导报、人民文摘、环球人物等
(10)、据说，有一次钱钟书在书房写作。窗户正好对着邻居家的窗户。那邻居每次经过都发现对面有个人在奋笔疾书。邻居觉得，整整三年，都端坐在书桌前写个不停，肯定病的不轻。
(11)、林清玄散文(如巜莲花开落》《冷月钟笛》巜温一壶月光下酒》《鸳鸯香炉》《金色印象》《白色少年》等，尤以菩提系列最为著名，哲理惮思)。
(12)、杨绛的剧作《称心如意》塑造了一个失去父母投靠亲戚的孤女李君玉一形象。《弄真成假》则刻画了父亲早逝的穷青年周大璋，及失去母亲寄人篱下的女店员张燕华这两个主角。不难看出，杨绛有意将这两部喜剧中的主人公塑造成一个家庭“缺失”性人物形象，并从这不完满的戏剧形象中发掘和强调大环境压制下人物生存的现实困境和人性变异。杨绛似乎有意为笔下主人公作此设定，并习惯性透过笔下人物或身体、或精神或是家庭社会关系的“残缺”性或“非正常”状态来书写一种人生，讲述一段苦难，描绘一种命运。李君玉在几个家庭间颠沛流离，像踢皮球一样被几家亲戚推来搡去，过着伶仃无依、俯仰由人的日子。
(13)、两人光是着急，幸好朋友之中有个医生，才有了解决办法。
(14)、新学期科学备考：找准备考关键点，把握高分作文得分策略，高起点、全方位备战高考作文，就从这本书开始！
(15)、无论风怎样猛烈，仍不得自由，仍得闷在小小的天地间，情态由盛怒转为懊恼，由悲哀转为幽恨，由狂欢转为凄凉，由失望转为淡漠……犹如人对待负面情绪和社会矛盾一样，要疏导，要给宣泄的机会，不能采取压制的方式，而应该让它适度释放。否则，也会像暴虐狂风一样酿成情感大爆发、社会大动乱。任何情感和矛盾最终都是可以解决的，如同由强变弱的风一样。
(16)、2003年，在钱锺书手稿交付出版后，杨绛于散文集《我们仨》中，写尽了她对丈夫和女儿深切绵长的怀念，她喃喃低语，她一个人，“思念我们仨”……
(17)、杨绛说，“钟书病中，我只求比他多活一年。照顾人，男不如女。我尽力保养自己，争求‘夫在先，妻在后’，错了次序就糟糕了。”
(18)、***小说学会副秘书长卢翎评价杨绛说：“杨绛的散文平淡、从容而又意味无穷。可谓‘不着一字，尽得风流”。对于杨绛作品的研究，更多的学者是集中于研究其小说作品，对杨绛散文语言的研究较少。本文从语言要素和修辞要素两方面的风格手段对其散文语言进行分析。
(19)、害怕是自卑的表现，也是无能的表现。因为自己没有相应的`能力，力所不及的时候，自然而然的放弃机会了。很多时候上天都给了你机会，就在你的眼前，近到触手可及，只是自己不敢去承担罢了。没有足够的实力，就一定要有足够的自信。没有人天生就什么都会做的，更多的是要依赖一步步的摸索。如果不敢踏出第一步，又怎么能够迈向成功。失败只是点缀，没有人会在乎你的过去。
(20)、她把嫩羊肉切成丝，与钱钟书一起，站在电灶旁边涮着吃。
(1)、⑤但是风哪里就吹完了呢。只要听平静的时候，夜晚黄昏，往往有几声低吁，像安命的老人，无可奈何的叹息。(这一比喻，把风满心的不甘，却又无可奈何的情态表达了出来。)风究竟还不肯驯伏。或者就为此吧，天地把风这般紧紧的约束着。(首尾呼应，照应题目。)
(2)、杨绛不满意。她觉得，自己只想要一个女儿，像钟书的。