1、《活着》经典语录短句
(1)、在我孤独无助难过的时候从来没有一个人站在我身后
(2)、我不知道说什么，我只是突然在这一刻很想你。
(3)、我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人召唤着他们的儿女，土地召唤着黑夜降临。
(4)、读着英雄主义的故事长大，怀揣着诸多梦想离开校园，又一代年轻人一头扎进了社会的洪流。谁又能想到，平凡普通的“活着”二字成为了他们进阶路上的第一个敌人——
(5)、《活着》出版于1993年，主人公徐福贵一生起起伏伏，受尽磨难，但他却一次次扛过不幸，认真生活。
(6)、男人也有苦恼的时候。大多数男人都知道自己的弱点所在，而且他们可以毫不迟疑地列出一张有关自己缺点的清单，但他们绝不会将这些缺点指给女人看，因为他们知道女人对男人的要求往往更苛刻。试想，如果一个男人在苦恼时受到女人的关怀，他一定会感受到极大的鼓励。其实，所有的男人都需要这种感觉，只不过，他们并不会向女人表达出这种期望罢了。
(7)、往事旧人，也有他们的好，但没好到要念念不忘的地步。因为最好的人，都在你身边守着，而不是让你记着。
(8)、有时候我们等的不是什么人、什么事，我们等的是时间，等时间，让自己改变。
(9)、写人对苦难的承受能力，对世界乐观的态度。人是为活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物所活着。
(10)、能轻轻松松控制你所有情绪的人，从来都不是我。
(11)、祥林嫂是鲁迅笔下的经典人物。她因儿子被狼叼走而一辈子陷入自责，无法走出，逢人便诉说自己的不幸过往，最终落得人人避而远之。
(12)、与其讨好别人，不如武装自己;与其逃避现实，不如笑对人生;与其听风听雨，不如昂首出击!
(13)、人最大的魅力，是有一颗阳光的心态。韶华易逝，容颜易老，浮华终是云烟。拥抱一颗阳光的心态，得失了无忧，来去都随缘。心无所求，便不受万象牵绊;心无牵绊，坐也从容，行也从容，故生优雅。一个优雅的人，养眼又养心，才是魅力十足的人，容貌乃天成，浮华在身外，心里满是阳光，才是永恒的美。
(14)、一生就在聚聚散散中演绎，悲欢离合中写着人世的沧桑！滚滚红尘中我依然胆怯着离别。
(15)、两个人之间的感情就像织毛衣，建立的时候一针一线，小心而漫长；拆除的时候，却止需要轻轻一拉。
(16)、如果我真的失望了，我不会哭，不会闹，也不会对你发火。只是默默地觉得，你做什么都与我无关了。
(17)、最初倔强固执霸道骄傲不服输的满腔热血早已被时光磨破
(18)、爱是一件多么简单的事情呢，只要你情我愿用不了几天就可以你侬我侬，总觉得现在的爱情好像被简化了，少了开头结尾，少了那种苦恋的美丽，不完整，来得快，去得更快，我想多一点时间，慢慢的谈一场恋爱。感人情书分享一封追求女孩真实感人的情书。
(19)、小说中所有人在苦难面前都怀着坚定的信念，期待着救赎，家珍在福贵早期不成器的那段日子，始终相信福贵会变好；有庆在卖羊的时候始终相信好日子会到来；福贵在战争逃亡的两年里，始终怀揣着返乡的希望。每个人都历经不同形式不同程度的苦难，却依旧能够时刻保持乐观和豁达的精神，他们对待苦难的态度是接受和脚踏实地的奋斗，不曾漠视和放弃生命，这一点从家珍后期患病之后，不能下地干活，却依旧想找点事做，干点手上的活来证明自己还在活着这一细节得到体现。
(20)、上述几场戏中的一些细节，正是杨升娟在再现“周仁”这个人物时具体而微的艺术处理，基于与其他形象的同场调度，在对手戏里将个人内在心绪，借助唱、白、身段的细腻转变，达到对周仁独特个性的描摹刻画，将对手戏、群场戏中的主要人物形象凸显出来。与之相反的是，中国戏曲中很多独角戏，虽然体现为一个演员对舞台的驾驭，但却因为演员在情节推进和文学表达中，预设了相关的表演情境，而让独角戏达到了多个形象同在的饱满度，把独角冷戏演出了热闹的群场效果。
2、活着电影经典独白片段
(1)、后来，作者听到了一首美国民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴经历了一生的苦难，家人都先他而去，而他依然友好地对待这个世界，没有一句抱怨的话。这首歌深深地打动了作者，作者决定写下一篇这样的小说，于是就有了1992年的《活着》。
(2)、这段独白是哈姆雷特王子发现母亲和叔叔害死了自己的父亲，并且两人早有奸情之后的。此时的他痛苦、疑惑，对人生充满怀疑，觉得人活着没有意义，自杀更好，可又对死亡很恐惧，不知人死后会不会下地狱。所以在这段独白里，他非常犹豫，思考着是该“生存还是毁灭”。
(3)、人的一生，都有一些说不出的秘密，挽不回的遗憾，触不到的梦想，忘不了的爱。
(4)、抖音很火的励志说说带图：既然是一个人，就应该有一个人的样子
(5)、当我们谈论起这一届年轻人，荧幕上正在上演的与发生在我们身边的故事同样重要。刚刚上映的纪录片《生活万岁》记录了15个散落在中国各地的普通人，他们当中有一个叫做尹焕章的快递小哥，在深圳工作。片中记录了他从垃圾堆、高架下的杂草中、城市河道的泥泞里把共享单车解救出来。他说，他是一名单车猎人。
(6)、请相信上天的旨意发生在这世界上的事情没有一样是出于偶然终于有一天这一切都会有一个解释。
(7)、孤独是买了一杯咖啡或奶茶走在路上，突然想去上卫生间，却发现不知该把手中的杯子放哪儿。
(8)、抬担架的都猫着腰，跑到我们近前找一块空地，喊喊到三时将担架一翻，倒垃圾似的将伤号扔到地上就不管了。
(9)、亲爱的小白，时光正巧妙地对我们形成合围之势，或早或晚我们总要向其投降的。但我唯一心存奢望的胜利是即便到了最后，我们都还能一起携手投降。
(10)、在这个世界上，再没有比时间更残酷的了，它公正，公正到冷血。
(11)、他们时常流出浑浊的眼泪，这倒不是因为他们时常悲伤，他们在高兴时甚至是在什么事都没有的平静时刻，也会泪流而出。
(12)、可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自己是如何衰老的。这样的老人在乡间实在是难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。
(13)、亲爱的小白，我当然不是最好的，但为了你，我已经做到了最好的我。
(14)、看着一脉温柔的情缘在手中断了线，裂了痕，我的泪已经无法收场。
(15)、眼里是阳光，笑里是坦荡，未来美好的日子里，不将就，不辜负。
(16)、苦难或许不及哈姆雷特的万分之可是当囿于生存，苦于生活，忍受着俗世的琐碎和命运的无常，似乎同样会深陷矛盾犹豫的泥潭。
(17)、真正的勇者，不是没有眼泪的人，而是含着眼泪奔跑的人。
(18)、即使是最平凡的人，也是得要去为他那个世界的存在而战斗。越长大，越是小心翼翼，想要活得爽，大家都劝你不要在乎别人的评价。但不是每个人都能做到这一点，既然做不到不在乎外界的评价，那就请把自己手头的事都尽心尽力给做好。
(19)、你千万别糊涂，死⼈都还想活过来，你⼀个⼤活⼈可不能去死。
(20)、许多时候，让我们放不下的，其实不是对方，而是那些逝去的共同回忆。
3、活着经典对白
(1)、亲爱的小白，因为那么执着地喜欢你，我才一点点努力改掉自己身上的坏毛病。然而最后我发现，爱你其实才是我最大的毛病。而你知道吗？这个毛病最可怕的地方，是我根本不想改正。
(2)、你对生活豁达乐观吗?你会用平和的心包容小小任性的我吗?你准备好了一起慢慢变老的决心吗?如果你准备好了就让我们一起出发争取美好未来吧!
(3)、稍作留心便不难发现，身边有很多人总是存有对生活的不满。工作量大了，就到处吐槽；恋爱谈崩了，就寻死觅活；甚至在外面吃了一顿难吃的便当，也能絮叨很久。
(4)、我们在阅读的过程中，似乎感受不到任何撕心裂肺的呐喊和彷徨，看不到任何鲜血淋漓的控诉与绝望，余华式的幽默渗透在每一句朴实无华的描述中，平淡之中隐藏着的是深沉的坚韧和顽强。福贵对待苦难的态度是用救赎去支撑的，用乐观去升华的。
(5)、《我就是演员》的舞台上，被人称为麻辣辩手的范湉湉几次表演都令观众惊艳。在片段《北京爱情故事》中，她扮演一个麻辣烫摊头的老板娘，那是一个背景角色，负责串联其他人物，很多时候都在表演旁观。但是她对小人物那种生活化的，充满真实的张力的处理，特别是即使焦点不在自己身上依旧一以贯之的表演，获得了评委章子怡的关注与认可。演完后，范湉湉说：“我想拿最佳女主角，真的。”说出这番宣言时，她还系着角色需要的围裙，让人分不清，说话的到底是那个咬牙也要在北京拼下去的小人物，还是范湉湉自己。
(6)、我国翻译界泰斗、北京大学新闻与传播学院教授许渊冲曾说：“生命并不是你活了多少日子，而是你记住了多少日子。”
(7)、我看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来的声音，月光照在路上，像是撒满了盐。
(8)、今夜，依旧独守那一轮清冷的孤月，痴痴地注视着那一种皎洁。思念，在弹指一挥间占满心房；眼泪，不受大脑支配的溢出。
(9)、拥抱真的是很奇妙，虽然两颗心靠在很近，却看不见对方的脸。
(10)、回忆里的爱情比等待中的爱情更令人痛苦，脑海中浮现出很多人的面孔，那个男人的脸被层层叠叠的覆盖着，一定要见他一面吧！
(11)、新版《周仁》完全顺着周仁身处政治胁迫和尴尬选择中的特定关切，层层铺展他的心灵世界，聚焦在他对于杜文学、胡秀英的生命之护爱、生命之拯救、生命之保全，以此来展示他对朋友、对妻子、对自己的精神之纠结、精神之痛苦、精神之抑郁。这种对他人的爱，对自我的舍；为他人的苦，为自己的痛，带着深重的道德承担，也带着审慎的理性思考，既出自他与李兰英自主本能的天性良知，同时更包含着在自我与他人之间的人性选择。应该说，周仁用自己伤痕累累的心路历程，用自己血泪斑斑的行为表达，将被迫无奈、忍气吞声的生活，释放出了属于他自己的光彩和风度。这种在剧作文学和思想观念上的表达，紧紧贴附在周仁身心中由“义”所开掘出的丰富内涵。基于“义”在“人”与“我”之间的共同扭结和推移思辨，新版《周仁》更加凝练地表达了中国传统哲学中“义”所包含的“仁”的内容，由此张扬出人文个体在内心境界与行为践行之间的矛盾与统一。即用诉之于己的“仁心”，来对应求之于外的“义路”，共同呈现《易传·说卦》所谓的“立人之道，曰仁与义”，将“仁”“义”还原为人道一体两面的生命要素，以此展示在荣辱兴毁的生命蜕变转化中，人之为人的高贵与尊严。这种对“仁义”的表达与超越，让“周仁”保持了该剧传统的形象定位，但也以更加博爱而阔大的境界，接通了现代人文观念中对于人性、对于生命、对于自我的尊重与维护，让“周仁”变成了极具现代质感的思考者与抉择者。
(12)、有些人一辈子都在骗人，而有些人，用一辈子去骗一个人。
(13)、做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的`人一个挨着一个死去，我还活着。
(14)、我一直认为人是慢慢变老的，其实不是，人是以瞬间变老的。
(15)、新版《周仁》从开场就将周仁置放在泰山压顶一般的抉择压力中，让这个形象托显在舞台上，也让一部有主要角色的“群戏”，转变成了一个形象引领出的“独角戏”。剧中的周仁，面对严年对杜文学一家的陷害以及对杜妻胡秀英的垂涎，以“救其夫而献其妻”的权变应急，挽救了杜文学的生命，但也陷入了献嫂“负义”的道德困境。在回家的路上，内心纠结的他一路思索，在百般无计时突然想起了容貌与嫂嫂相似的妻子李兰英，但转念又进入亏负贤妻、不忍割爱的负罪感中。面对李兰英的责问，周仁解释原委，李兰英毅然决定扮嫂行嫁，周仁无法保全哥嫂的尴尬在妻子的侠义和主动赴难中得到解决，“献嫂”由此成了“献妻”。洞房中的李兰英杀贼未果，“杀贼”激变成了“失妻”，在世俗嘲讽批判和严家一手遮天的恶劣环境中，周仁只能保着嫂嫂东躲西藏，失妻之痛只能在暗夜祭奠中独自抒发。在冤狱平反后，周仁未及说明情由，就遭到了杜文学的乱棍责打，此时此刻只有妻子静静的坟头成了他放情哭诉的空间，孤怀独抱的操守与坚韧只能留存在无尽的、寂寞的苦难体验中。面对所有人的平冤雪恨，周仁将胡秀英交送到杜文学的面前，喊出：“吕老伯，兄长呀，嫂嫂，你们，你们都团圆了！妻呀……”在谅解中最悲怆，在团圆中最孤凄。
(16)、很多时候，爱你的人近在咫尺，可让你柔肠百转，牵肠挂肚的却往往是另外一个人。你为他流泪，为他悲伤；只讲付出，不要一点回报。你以为这是爱情，其实这只是出于人得本性；得不到的，就是最好的。轻易得到的，往往不懂珍惜。
(17)、男人比女人想像的更在乎自己像个男人。他可能会因为女人说她一句你很像个男人而喜出望外。同时对承认自己很像个男人的女人，无条件地对她抱有好感。
(18)、不要着急，最好的总会在最不经意的时候出现。
(19)、假如你想要一件东西，就放它走。它若能回来找你，就永远属于你；它若不回来，那根本就不是你的。
(20)、该来的来过，该走的都走了。我不是不想留住你，只是一切都太晚了。
4、《活着》语录经典
(1)、遇见你是一种缘分，陪伴你是一份幸福，如果你想念，我就会来到你的身边，如果你愿意，我就会一生为你守候。
(2)、爱情里最忌讳的事：两人都幻想着彼此的未来，却也总惦记着对方的过去。
(3)、有些人一辈子都在骗人，而有些人，用一辈子去骗一个人。
(4)、故事以大时代为背景，主人公福贵出身地主家庭，年少时嗜赌成性，输光了家中所有的产业。
(5)、你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。
(6)、世上最痛的莫过于生离，莫过于死别，再亲近的人，在深爱的人，或远走他乡，或阴阳两隔…
(7)、人在面临幸福时会突然变得胆怯，抓住幸福其实比忍受痛苦更需要勇气。
(8)、原谅我镇定自若百毒不侵，只因我身后空无一人。
(9)、福贵拥有这种活在当下的智慧，而且是天生自带。
(10)、要知道任何一个人或是一代人，都不能永远年轻。但是荣耀，让人类永远年轻。
(11)、抬担架的都猫着腰，跑到我们近前找一块空地，喊喊到三时将担架一翻，倒垃圾似的将伤号扔到地上就不管了。
(12)、内心独白经典,人生就像打电话遇见你是命运的安排，成为朋友是我的选择，而一爱一上你是我无法控制的意外。有时候同样一件事我们可以去安慰别人，却说服不了自己。我要你知道，在这个世界上，总有一个人是会永远等着你的。无论什么时候，无论在什么地方，总会有那么一个人。我不知道说什么，我只是突然在这一刻很想你。永远那么理智就永远不会懂得一爱一情了。喜欢独行，不喜欢说话。有时候，说话也是需要心情的。将你锁紧进心底，将记忆彻底记忆。每个说不想恋一爱一的人，心里都装着一个不可能的人。我一直认为人是慢慢变老的，其实不是，人是以瞬间变老的。其实：你喜欢一个人就赋予了他伤害你的权利。未经失恋的人不懂一爱一情，未曾失意的人不懂人生。你为了一个美丽的未来，放弃了我们温暖的现在。人在面临幸福时会突然变得胆怯，抓住幸福其实比忍受痛苦更需要勇气。我告诉自己这只是一个梦。但是我没有醒来。我有钱了，你回来吧。真正的勇者，不是没有眼泪的人，而是含一着眼泪奔跑的人。很多时候，一爱一你的人近在咫尺，可让你柔肠百转，牵肠挂肚的却往往是另外一个人。你为他流泪，为他悲伤；只讲付出，不要一点回报。你以为这是一爱一情，其实这只是出于人得本一性一；得不到的，就是最好的。轻易得到的，往往不懂珍惜。我终于笑着回忆你。两个人之间的感情就像织一毛一衣，建立的时候一针一线，小心而漫长；拆除的时候，却止需要轻轻一拉。如果没有办法忘记他，就不要忘记好了。真正的忘记是不需要努力的。人生就像打电话，不是你先挂就是我先好挂。有些人一辈子都在骗人，而有些人，用一辈子去骗一个人。让时间说真话，虽然我也害怕。多想一个不小心就跟你白头到老。好好的活着，因为我们会死的很久很久。说忘记的人，往往还是记得的。如果当初我勇敢，结局是不是不一样。如果当时你坚持，回忆会不会不这样。如果我知道怎么舍弃你那该有多好。一爱一情里最忌讳的事：两人都幻想着彼此的未来，却也总惦记着对方的过去。许多时候，让我们放不下的，其实不是对方，而是那些逝去的共同回忆。知足是知足，知足不是快乐。知足只是无计可施。无论我变得如何强大，你仍然会是我的弱点。如果莫尼出去走走，你就会以为这就是世界。感情就是这样，你伤害了别人，无论有意无意，就总会有一个人来伤害你。拥抱真的是很奇妙，虽然两颗心靠在很近，却看不见对方的脸。孤单，是你心里没有人。寂寞，是你心里有人，却不在身边。过去的不再回来，回来的不再完美。世界上最短的咒语就是你的名字。像风一样，淡出你的生命。这样就好。假如你想要一件东西，就放它走。它若能回来找你，就永远属于你；它若不回来，那根本就不是你的。一爱一一个，就是在拨电话时，忽然不知道要说些什么。才知道，原来只是想听听那熟悉的声音。不要着急，最好的总会在最不经意的时候出现、。你现在怎么做，代表着你以后怎么活。一心一意是这世上最温柔的力量。女人要为自己的优势而自信，但是不能因为优势而霸道。请相信上天的旨意发生在这世界上的事情没有一样是出于偶然终于有一天这一切都会有一个解释。我曾拥有你，想到就心酸。笑只是一个表情与快乐无关。有些人，这一辈子都不会在一起。但是有一种感觉却可以藏在心里守一辈子。我遇见的最幸福的事情是我在最美的时刻遇见你，即使我们最后不能在一起，也感谢上帝让你出现在了我的生命里，让我知道世界上有那样一个人可以让我义无反顾，即使全世界为敌也在所不惜。有没有这么一天你突然又回头和我狼狈地撞在一起。一爱一不是彼此凝视，而是一起注视同一个方向。没有过不去的事情，只有过不去的心情。有时候我们等的不是什么人、什么事，我们等的是时间，等时间，让自己改变。人的一生，都有一些说不出的秘密，挽不回的遗憾，触不到的梦想，忘不了的一爱一。内心孤独的伤感句子
(13)、对于福贵的不辞而别，为何家珍表现得如此镇定和坦然？想必在家珍的内心深处，始终坚信总有一天福贵会平安归来，也正是这种信念不断地支撑着她在那片土地贡献着自己的血与汗。从哲学层面来说，这是对世事无常的坦然面对和接受，以一种平常心来对待苦难馈赠的方式，人不是为了苦难而活，也不是为了活着之外的其他事物而活，而是为了活着本身而活，这与哲学上“我思故我在”的原理是相契合的，活着是客观存在，而作为具有主观能动性的人来说，更应该为了活着而活着。
(14)、这个社会是存在不公平的，不要抱怨，因为没有用！人总是在反省中进步的！
(15)、该剧围绕杜文学一家人的政治悲剧，及其牵涉的形形色色的人生百态，呈现出现实功利社会的悲凉与无助。剧中奉承东的见利忘义、卑鄙无耻，严年的色厉内荏、残酷贪婪，都成为特殊政治环境中人性异化的一般面貌；甚至包括杜文学在苦尽甘来后的偏见执着、负气使性和简单粗暴，也显示出传统社会中正义孤忠的道德优越感，带给无辜良善的严重伤害性。正是在这种充满阴霾的政治与人生夹缝中，面对恶者之恶与善者之不善，周仁与李兰英的形象展现出平凡中的自我牺牲及其含蕴着的强大悲情。特别是周仁在犹豫徘徊后实现的自我抉择，不仅仅要面对“取义”带来的政治伤害、社会伤害，还要面对“舍生”带来的情感悲剧、生命悲剧，更加显示出人物形象的复杂性与深刻性。这样的“周仁”形象成为在传统绵延中由自我的苦痛与光明交织而成的一个文化典型。这正是“周仁”能够企及戏曲体系和文化哲思的原因。被秦腔观众念念不忘的“活周仁”所具有的人性丰采，如任哲中塑造出的苍劲悲凉，如李爱琴塑造出的沉郁顿挫，诸如此类，都是这个艺术形象能够被不同时代的艺术家们所重新发现的魅力所在。
(16)、谁甘心忍受那鞭打和嘲弄，受人压迫，受尽侮蔑和轻视，忍受那失恋的痛苦，法庭的拖延，衙门的横征暴敛，默默无闻的劳碌却只换来多少凌辱。但他自己只要用把尖刀就能解脱了。
(17)、人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。
(18)、特别强调的礼，我以为和“文化革命”里搞的那套仪式差不多，什么早请示晚汇报，我都经历过，没什么大意思。对于幼稚的人也许必不可少，但对有文化的成年人就是一种负担。
(19)、前几年把重心放在了工作上，没有去考虑个人的事情，随着年龄的增长和事业的稳固，这种想有一个属于自己的家的感受越来越强烈。因为部队的接触面比较窄，基本上都是男性，女性很少，所以想通过佳缘的途径交友沟通，找到自己的终生伴侣。
(20)、这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善和恶一视同仁，用同情的目光看待世界。
5、《活着》台词独白
(1)、请相信上天的旨意发生在这世界上的事情没有一样是出于偶然终于有一天这一切都会有一个解释。
(2)、亲爱的小白，只要天空还在老地方，猫还喜欢吃鱼，你还能对着我发脾气，那这个世界就没什么大不了的。
(3)、人啊，到了一定年龄，都是带着点心事，带着点难言的痛，每天笑嘻嘻地生活下去的。
(4)、你的孤独是因为你既希望有人关心你又不想让人过分打扰
(5)、亲爱的小白，你问我，爱是什么？我想，爱是为了静止而跳动的心。爱是废墟尚未变成废墟时的模样。爱是幻想，是一条鱼吻另一条鱼时涌起的一串气泡。爱是一只蝴蝶结，把原本平淡无奇的日子包裹得好像一份礼物。爱是一种独特的呼吸方式。爱是为喻体找到它的本体的旅程。爱是一阵微风吹过却唯独没有被吹醒的那双眼睛。爱是眼睛里开出的一朵花，世界从此缭乱。爱是两个病人之间的友谊爱是一种疾病，解救的唯一方式，便是我们一起感染上。
(6)、愿你一生温暖纯良，不舍爱与自由，祝生日快乐。
(7)、关于理性，理性，会导致悲观和消极，从理性和乐观两样东西里选择理性确实不容易，理性就像贞操，失去了就不会再有，只要碰上了开心的事，乐观还是会回来的。不过这一点很少有人注意到。从逻辑上说，从一个错误的前提什么都能推出来。假如你失去理性，就会遇到大量令人诧异的新鲜事物，从此迷失在万花筒里，直到碰到钉子。
(8)、如果没有办法忘记他，就不要忘记好了。真正的忘记是不需要努力的。
(9)、活在当下，弱化对过去的牵绊和对未来的担忧，心情反倒变得平静起来。
(10)、感觉他们总是活在自己的情绪里，且情绪中总是充斥着丧丧的味道。一年前发生的事情在今天提起，也能让他们愤怒半天。
(11)、福贵出生于地主家庭，家有良田百亩，是远近闻名的阔少爷。妻子家珍，是城里米行老板的女儿，也是有钱人家出身。这样的结合，在当时是贵上加贵。用福贵自己的话说就是：有钱人嫁有钱人，就是把钱堆起来，钱在钱上面哗哗地流。
(12)、无论你多么用心去经营和保鲜，有些人、有些东西，也许还是会失去。你管不了别人，也管不了这世界，只能管好你自己。在一切无常变幻里，尽力活得绚丽些，活出最好的样子吧。人若不曾辜负自己，也就不害怕将来。
(13)、愿你惦念的人能和你道晚安，愿你独闯的日子里不觉得孤单。
(14)、其实：你喜欢一个人就赋予了他伤害你的权利。
(15)、抖音很火的励志说说带图：既然是一个人，就应该有一个人的样子
(16)、亲爱的小白，当我爱这个世界时，我希望所有人都能和我一起来爱它。但当我爱你时，我却希望全世界只我一个在爱你。你问我下辈子还想遇见你吗，我的答案是不想。因为我是一只自私的兔子，像遇见你这么美好的事情，我连让下辈子的自己来分享都不舍得。
(17)、初看《活着》时，我一度以为书中的故事是余华在乡间采风时真实听到的，他真的见过一个名叫福贵的老人。当得知《活着》确为一部小说，它的情节是虚构的时，还是挺惊讶的。
(18)、2018年，各大网络视频平台几乎都推出了自己的偶像选秀节目。响亮的口号“地狱空荡荡、王菊在土创”突破了饭圈的次元壁，让更多追星一族以外的观众，见识到了新时代偶像的多样性。王菊在《创造101》中一步步走进决赛舞台，收割各路才华横溢的粉丝，可以说是2018娱乐圈的一大现象。王菊微胖的身材，黑亮的皮肤，欧美系的台风，当然还有她表达想法时的坚定模样，共同建立起了一种可信又可爱的美。而她把自己的信念感归功于母校上海市第三女子中学的英文校训IACE对自己的影响。IACE代表的是，独立( Independence)、能力(Ability)、关爱(Care)与优雅(Elegance)。这所上海唯一现存的女子中学历史悠久，毕业的校友中，不乏有影响力的优秀女性，包括宋氏三姐妹与张爱玲。这让很多看客感受到王菊的魅力不仅仅是一种特立独行的勇气，追根溯源，更有来自文明的教养。
(19)、其实无论是出生，还是死去，我们都是同样毫无还手之力。
(20)、这样一种平静的独白更是将福贵内心接受妻子离世表现得恰到好处，我们似乎还能从中窥探出一丝对命运眷顾的感激，感恩上苍赐予这样一个好女人，感激之余福贵更多的是满足。福贵能够在现实中做到如此冷静地去怀念，也是对于苦难已经释怀。
(1)、人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。
(2)、忘记的感觉就像是在吞一千根针疼的荒凉却还要细细品尝。
(3)、茫茫人海中，有我有你，兜来转去，咱们俩就走到了一起，还甜甜蜜蜜，是好运气，更是我们心有灵犀，baby,就让我们坚守幸福，一直快乐到底吧!人应该执著，但绝不可偏执，世界上有许多事是无法改变的，我们应该学会，改变一切所能改变的，适应一切无法改变的。改变世界是很难的事情，改变自己就比较容易。既然改变世界很难，那就改变自己。在人生的旅程中，要做生活的智者，执著而睿智地做人做事。方圆落花也有纷飞的时候，夏日的风卷起的是记忆的花残，纷飞的却是放任的灵魂。思也，念也?只有自己知道。当你离开了我，我才知道我有多么的想你。当你离开了我，我才知道我有多么的爱你。当你离开了我，我才知道你对我有多么的重要。
(4)、张爱玲《倾城之恋》中的9句情话，经典又撩人
(5)、即使我们已经获得了阶段性的成功，要持续做自己喜欢的事情依旧是需要争取的。还好这一切的基础，是“热爱”。“热爱”可以让挫折变成经验，可以让“曲线救国”的故事变成谈资，对于坚持热爱的人来说，它比任何一个更实际的物质诱惑都更有持续性的力量。
(6)、女人啊，性子上来了什么事都干，什么话都说。
(7)、这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界。
(8)、纷繁的离绪，烦乱的交杂，没有了你的导航，我注定会迷失在这雨季。
(9)、“这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上，一颗打在蒋介石家的羊棚里。”
(10)、鲁侍萍：啊，天知道谁犯了罪，谁造的这种孽！——他们都是可怜的孩子不知道自己做的是什么。天哪，如果要罚，也罚在我一个人身上。他们是我的干净的孩子，他们应当好好的活着。罪孽是我一个人造的，苦也应当我一个人尝。
(11)、相信有缘，就应该承认有份，有时间，就应该有距离，所以，嫁给我吧!我们的爱是没有时空界限的缘份!这辈子最大的希望，就是有你陪我一辈子。
(12)、喜欢独行，不喜欢说话。有时候，说话也是需要心情的。
(13)、这短短的一生，我们最终都会失去，你不妨大胆一些。爱一个人，攀一座山，追一个梦。
(14)、他们对自己的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用两句话表达了他们所认为的一切。
(15)、爱，没有理由，缘于内心悸动;情，没有借口，缘于千次回眸。就在你我相遇的一刹那间，我感到世界真的太美好了!长发飘飘，裙角飞扬;巧笑倩兮美目盼矣，你就是那三春的暖阳照耀着我情感世界的空白和荒芜。
(16)、毫无疑问，福贵感知幸福的能力是超强的。家道中落，亲人离世，白发人送黑发人，这些人间至痛接二连三地发生在他的身上，但他回忆起这一生却更多的是爱与幸福。
(17)、离别是无言的痛，离别是经年的伤；离别是涩涩的苦，离别是深藏的泪；离别是情深缘浅的无奈，离别是陈年的苍白；离别是擦肩过后的叹息，离别是流年伤痕…
(18)、花朝月夕，如诗如画；在这个真正属于你的日子里，愿你拥抱未来，愿你的容颜像春天般绚烂。
(19)、做人不能忘记四条，话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。
(20)、在杨升娟的艺术履历中，她跟随李爱琴等老师学习了众多优秀传统保留剧目如《生死牌》《春江月》《宝玉哭灵》《苏武牧羊》《庵堂认母》《烙碗计》《清风亭》《赵氏孤儿》《杨门女将》《白蛇传》《玉蝉泪》《花亭相会》《白逼宫》《安安送米》等，大大小小的角色形象丰富地展示着她对于行当与形象的深入把握。作为一个女性演员，她在塑造这些形象的时候，无论声腔，还是表演，都比较完美地张扬着秦腔古典小生的形象质感，而丝毫不见性别带给男性形象的破坏与间离。而在众多的作品中，《周仁回府》是她自幼就烂熟于心的经典，无论是单一唱段的演唱，还是经典折子的表演，都极尽幽微地通过唱做表演，来完美地传达作品本该具有的意蕴情致。特别是在近年的整本戏演出中，她通过恩师李爱琴导演的“青春版”《周仁回府》，展示了一个学习流派、掌握传统的演员，所达到的精准传承和精准再现的表演水准；通过何红星、王国权导演复排的新版《周仁》，展示了一个秉持创造、守本开新的演员，在保持经典的基础上进行越演越精、越演越深的艺术高度。特别是在既往成绩基础上，她又在张曼君、李慧琴导演的指导下，用蒋演整理改编本，进一步将《周仁回府》中那些与时代审美不谐、拖沓繁冗的内容，继续微调升华，形成独具自身个性的演出本。
(1)、早晨的阳光让我想起你，还好吗?中午的树荫让我思念你，今天你快乐吗?傍晚的彩霞让我牵挂你，今天你累吗?晚上的清风让我疼爱你，你知道吗?
(2)、修养的花儿在寂静中开过去了，成功的果子便要在光明里结实。青年人!你不能像风般飞扬，便应当像山般静止。
(3)、如果没有办法忘记他，就不要忘记好了。真正的忘记是不需要努力的。
(4)、因此，他没有用第三人称来叙述，而是用第一人称的方式，让福贵自己讲述自己的故事和感受。
(5)、每个说不想恋爱的人，心里都装着一个不可能的人。
(6)、余华在麦田新版自序中写道：“如果从旁观者的角度，福贵的一生除了苦难还是苦难，其他什么都没有。可是当福贵从自己的角度出发，来讲述自己的一生时，他苦难的经历里立刻充满了幸福和欢乐，他相信自己的妻子是世上最好的妻子，他相信自己的子女也是世上最好的子女，还有他的女婿和外孙，那头也叫福贵的老牛，曾经一起生活过的朋友们，还有生活的点点滴滴……”
(7)、物来顺应，未来不迎，当时不杂，既过不恋。多么透彻的人生感悟，对于任何事物的发生，不惊慌逃避，顺其自然；对于自己不能控制的事情，不必过分担忧；活在当下，不留恋过去。