1、张爱玲的爱情语录长句
(1)、我一直在寻找那种感觉，那种在寒冷的日子里，牵起一双温暖的手，踏实地向前走的感觉。
(2)、孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。
(3)、我们也许可以同时爱两个人，又被两个人所爱。遗憾的是，我们只能跟其中一个厮守到老。
(4)、于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：噢，你也在这里?。《爱》
(5)、我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。他们说你的笑容，又漂亮又落拓。
(6)、左联青年作家涌现结束了革命文学时代。丁玲占据两个时期特色《水》张天翼《二十一个》沙汀《法律外的航线》是新写实主义的趋势，扫除概念化琐事创作风气开辟新地位。左联新人创作摆脱初期唯物辩证创作方法，***倾向于艺术真实较好结合，革命现实主义创作方法塑造人物典型环境描写典型化，作品中独特生活藏量语言储备与艺术个信，小说风格多样化。
(7)、如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。
(8)、拿着爱情当饭吃的女人，总会觉得这世界的美丽，并且十分容易满足，这说明，有时候，精神世界的富有远远比物质世界更吸引人。
(9)、生命中是否会有一个人，当你第一眼看到他时，你已经知道，就是他了。这时，你微笑的眼睛望着他，笃定地说：“你哪里都别想再去了!”
(10)、坐在电车上，抬头看着面前立着的人，尽多相貌堂堂，一表非俗的，可是鼻孔里很少是干净的。
(11)、朝花夕拾与野草创造了堪称经典的现代散文显示了鲁迅的创造活力。朝花夕拾最初在莽原上发表，总提为旧事重提，其实就是对童年谈闲天的追忆与模拟，这类散文氛围是自然亲切和谐宽松，彼此处于绝对平等地位。闲话风散文别具平等开放的品格，充溢着一股率真之气。朝花夕拾充满了个体生命的童年时代与人类文化发展童年时代特有的天真之气。这里展现的是一个人间至爱者对于人类生存的基本命题爱与死的童年体验的追忆与成年的思考。在爱与死的反顾里弥漫着慈爱的精神与情调显露了鲁迅精神世界最柔和的一面，又内蕴着深沉而深刻的悲怆，两者互为表里构成朝花夕拾的特殊韵味。朝花夕拾里还有批判与嘲讽是鲁迅杂文笔法向散文的渗透，韵味更深厚也是现实关怀的一面。闲话风另一面是闲即任心闲谈。朝花夕拾正是在纷扰中寻出一点闲静来，处处显出余裕从容的风姿。闲话也称漫笔，表明一种笔墨趣味，不仅是题材上漫无边际也是行文结构兴之所至的随意性，追求原生味的语言趣味。朝花夕拾正是听闲谈而取其散漫的语言主张的成功实践。它最大限度保留了生活语言的丰富性生动与复杂性，这体现沟通心灵文学功能的目的。
(12)、八九十年代现代消费社会及诗歌自身问题导致诗歌边缘地位新诗合法性的问题内部分裂，活动圈子江湖化，80总体艺术状况是对浪漫主义抒情传统修正的潮流，世俗生活细节和叙述性语言成为时尚。
(13)、短篇部队生活军事题材(农村题材的延伸发展)：刘白羽：诗人气质作家激情外溢语言激昂奔放气势磅礴擅长宏伟的战斗场面的勾勒，著名短篇《******无敌三勇士战火纷飞血缘》中篇《火光在前》真挚表现了战士官兵间的血缘关系强烈的爱，恨的仁爱刚烈的灵魂丰富的内心感情世界。代表作《无敌三勇士》结构方式和语言上有意识的借鉴了说唱文学(邵子南地雷阵)解放区短篇知识分子题材作品少着重在工农对比中的思想弱点以后导致否定的左倾。
(14)、当代历史剧的讨论涉及的是历史与现实文学的关系，一些剧作家对传统戏曲中的历史剧和神话戏加以现代改编，这种强调历史对于现实的配合以现实改造的历史的倡导者和实践者是杨绍萱《新天河配》牛郎织女的传说改编表现朝鲜战争和保卫和平运动，批评者认为现实剧还是历史剧都必须采用现实主义创作方法，50末60初被批评的仍是比附现实演绎历史的方式，但在咀嚼历史与叙事等同，强调历史本质的库惯性上是一致的。
(15)、精神恋爱的结果永远是结婚，而肉体之爱往往就停顿在某一个阶段，很少结婚的希望。
(16)、决定面貌的是(基本历史线索)：无产阶级文学运动(左翼文学运动)及其文学+民主主义，自由主义作家的文学运动(***和文艺上倾向不同，分化)。
(17)、总是那样的懦弱，总是在你走之后看你的背影。
(18)、常常觉得不可解，街道上的喧声，六楼上听得分外清楚，仿佛就在耳根底下，正如一个人年纪越高，距离童年渐渐远了，小时的琐屑的回忆反而渐濒亲切明晰起来。
(19)、朱湘——夏天，草莽集，认真实践理性节制情感美学原则，追求东方静的美形成古典与奢华美的风格，讲究形式的完整与文学的典则的追求中心。叙事诗表现自我与古老民族的精神联系
(20)、一个想要成功的人是应该一直往前看的，但是我却是一个不停回头望的人，我总以为在最初的地方，有一个最原来的我在那里。
2、张爱玲爱情经典句子
(1)、一个人，如果没空，那是因为他不想有空，一个人，如果走不开，那是因为不想走开，一个人，对你借口太多，那是因为不想在乎。
(2)、13风景是否美丽，取决于陪你一起看风景的人是否称心如意。
(3)、文学寻根事件：以文学寻根为主题的文学形式，20世纪80年代中期，文坛兴起一股文化寻根热潮，作家致力于对传统意识，民族文化心理的挖掘，突出特点是理论与创作并行，主要内容包括文化守成和文化反思两个方面，主要角色是知情作家。其中韩少功《文学的根》是这一文学运动的宣言，认为文学的根深置于民族传统文化的土壤里，我们的责任是释放现代观念的热能，重铸镀亮民族的自我。贾平凹1982起商州系列，李杭育葛江川小说系列，阿城《棋王遍地风流》韩少功《爸爸爸》张炜《古船》
(4)、30年代无产阶级文学文学运动(左翼文学运动，民主(部分倾向左联是无产阶级的同盟军)，自由主义文学运动(倾向国民d却不d治文学)决定文学基本面貌，创作竞争发展演变成两条基本历史线索。
(5)、按代际方法分90活跃诗人1,老一辈诗人活力开拓，牛汉昌耀蔡其娇80确立风格新诗潮诗人，翟永明于坚西川陈东东李亚伟欧阳江河柏桦3,80发表90确立个性张曙光孙文波藏棣90中期年轻诗人以小型民刊作为聚合联结的方式，接受朦胧诗第三代诗90诗歌艺术经验，偏移包括制度化的艺术观念方法诗歌的运动方式，策略性写作，对自身诗歌技艺的调整反省。北岛多多萧开愚张枣90重要组成移居海外
(6)、短篇小说《春蚕》《秋收》《残冬》，具有鲜明的三十年代特征。
(7)、归来的诗人：一种诗人现象及诗歌主题。50右派诗人艾青《归来的歌》 公刘流沙河《归来》昌耀胡风集团中牛汉绿原五六十年代辛迪陈敬容郑敏蔡其娇。将有关历史断裂和承续的感受融入个人生命形态中，自叙传的性质，以历史反思为核心的理性思辨倾向等。艾青。。。公刘。。。流沙河：80祖品对岁月伤感青春逝去的失落《情诗六首梦西安碟》记录杂遇难时的情感慰藉，委婉细密情感上渗合着苦涩凄清和甜蜜。《故园九咏》诙谐的谣曲体制以调侃自嘲的语调写贫***夫妻的恩爱等。蔡其娇：当代重要诗人40《兵车在急雨中前进》等以自由体诗的体式，表达诗人的感受和情绪50歌颂新生活却缺乏个性的作品《南曲红豆》唯美反现实受到批判。强调以全人类文化成果作为背景，题材诗歌想象方式和语言受西方浪漫派及古典诗歌影响，《波浪哀痛祈求》作品具有强烈的社会感和***意识。女性美和大自然的美是常涉及的诗歌主题，揭示人的情感活动常从自然中找到比喻和意象，对自然的描述中关注人活泼的生命。人道主义是贯穿诗歌的精神线索。
(8)、失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。
(9)、演出形式的特色：街头剧广场剧茶馆剧(演员扮茶客分别入座造成故事引起其它茶客注意不由自主进入角色)游行剧(化妆游行宣传的戏剧形式1938《汉***和十字舞争取最后的胜利》)谐剧(四川王永梭创造，方言演出吸取地方戏曲假定性手法，代表作《赶汽车》)《放下你的鞭子流寇队长》成功之作，鲜明特色是打破舞台和观众的墙参与到戏剧，整个广场成为剧场，演员观众互相多层次心灵感应与情感交流，这是***教化功能与宣泄功能的统一。
(10)、世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。
(11)、一屋子人全笑了，可是笑得有点心不定，不知道应当不应当笑。娄太太只知道丈夫说了笑话，而没听清楚，因此笑得最响。
(12)、我爱你，关你什么事?千怪万怪也怪不到你身上去。
(13)、新月派(梁实秋)观点：人性论。(永恒的人性的文学，以人性的普遍存在论反对阶级论)
(14)、一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。
(15)、隐或显，浓或淡存在着庄严与荒诞两种色彩与语调(旋律)补充渗透与消解。小说结构模式：小说前后部的对立对比，后对前的翻转与颠覆。总体风格从容充裕幽默与洒脱。
(16)、问题小说的形成原因五四思想解放的理性运动，造就了思考的一代。问题小说范围广比较概念化，存在文笔空疏，人物成为某种主义的传声筒弊病2问题小说的出现受俄国表现社会人生作品的直接影响。借鉴西方文学思潮表达为人生的文学观。
(17)、正因为爱你，我准备放弃一切，这一切，包括我的爱情，包括——你。
(18)、缪崇群：眷眷草》多写体验的凡人琐事婉曲叙述中咀嚼人生的真味情感纤细真切动人。写景小品文笔婉约精细别具一格。平实蕴含真实情感以情动人。丽尼：注重文字美喜用象征与暗示传达奇妙的感觉和意识，讲求节奏和韵律富于音乐感，在探索展现灵魂世界文体美方面与《野草画梦录》异曲同工之妙。陆蠡：30年代前期《海星竹刀》以青春回忆为题材的散文诗感情厚实文字浓重景物描写有若油画细腻真切。
(19)、30年代散文多向发展流派纷呈，创作五光十色，将现代散文推向成熟阶段。
(20)、38当我正不知道用什么形容词来修饰我们爱情的时候，却发现它对于你来说却只是个不可数名词
3、张爱玲爱情语录经典语录
(1)、一个女人再好，倘若得不到异性的爱，也就得不到同性的尊重。
(2)、即使我是一棵仙人球，也偶尔需要用雨水浇灌，哪怕只有一滴二滴三滴四滴至少，让我有勇气和信心去企盼那迷人的雨季
(3)、毛文学思想核心问题是文学的社会***功能现实***是文学的目的，文学是***力量实现目标的手段之并规定文学规范性要求(工农生活，塑造先进人物英雄典型，光明面，歌颂，历史本质客观规律，乐观历史前景，语言形式明朗易懂，文学批判***标准第一艺术标准第二)
(4)、1947年7月，杭约赫，上海，《诗创造》月刊和《***新诗》，围绕两刊物形成一个以校园诗人为主体的诗歌群体。
(5)、新文学与旧文学通俗文学无法共处，由此1917年始批判黑幕鸳鸯蝴蝶派小说的时期。鲁迅一直支持这场批判，存在问题金钱主义文学观，文体不严谨，布置客观观察只知主观虚造。新旧文学读者的争夺中失败，被迫同新文学区分试图加强现代性，于是雅俗分流互渗格局初步形成，对峙时期此派转入市民社会下层，社会言情小说的繁盛到末尾，出现现代通俗小说大家张恨水，民国武侠小说南向北赵，奠基人平江不肖生(向恺然)，渊源是古代传奇，公案和清代侠义小说，代表作江湖奇侠传，近代侠义英雄传通俗文学中现代性较强，民国武侠小说取得***的品格是他的奠基之功，赵焕亭《奇侠精忠传》。社会小说自李涵秋有海上说梦人(朱瘦菊)歇浦潮，毕倚虹人间地狱，包天笑上海春秋，社会为经，言情为纬，这些小说曝光上海黑暗面，将都市看作显贵的天堂和小市民的地狱。滑稽体式有徐卓呆，重视短篇《万能书》《浴堂里的哲学家》程瞻庐《葫芦》
(6)、我们也许可以同时爱两个人，又被两个人所爱。遗憾的是，我们只能跟其中一个厮守到老。
(7)、男子美不得。男人比女人还要禁不起惯。——张爱玲
(8)、写于1927-1928年，以广阔场面宏大气势真实迅速地反映了刚过去的大革命的历史及失败后的社会心理，三部曲第一部《幻灭》：静女士怀着小资产阶级天真幻想向往革命身临革命实际，幻想破灭由失望空虚而退出革命，回到个人恋爱小天地，《动摇》：知识分子方罗兰身处革命与反革命势力冲突中，不敢打击敌人也不敢依靠工农，在动摇妥协中葬送了自己和革命。《追求》：男男女女在大革命失败后，看不见光明与希望又不愿苟活沉沦，只能盲目挣扎而终不免失败，《蚀》从小资产阶级知识分子心灵历程角度反映大革命，不回避历史教训，显示了茅盾对革命的认识和现实主义精神。
(9)、作品：《北京的茶食》《故乡的野菜》《苦雨》《喝茶》
(10)、地球之所以是圆的，是因为上帝想让那些走失或者迷路的人能够重新相遇。
(11)、要确认某件事不会发生，只有一个法子，就是有以待之，如此一来命运总会摆你一道，让你白忙一场。——张爱玲《易经》
(12)、我爱你，关你什么事?千怪万怪也怪不到你身上去。
(13)、让我们逆水竞渡，劈波斩浪，勇往直前，畅饮远海风流。
(14)、彼此都有意而不说出来是爱情的最高境界，因为这个时候两人都在尽情享受媚眼，尽情的享受目光相对时的火热心理，尽情的享受手指相碰时的惊心动魄。一旦说出来，味道会淡许。。。
(15)、张爰玲爱的执着，爰的卑微，爰的深情，爱的不顾世俗，给家族带来***害，身背汉***老婆的駡名，是自己终身的错缘，若问情为何物，值叫人没有底线。她和胡兰成的爰情是她终身的污点。
(16)、细节往往是和美畅快，引人入胜了，而主题永远悲观。
(17)、在我死去的时候，她将会在我的血液里再死一次。——张爱玲
(18)、我以为爱情可以填满人生的遗憾。然而，制造更多遗憾的。却偏偏是爱情。
(19)、如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。
(20)、孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。
4、张爱玲经典语录爱情一句话打动人心
(1)、能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。
(2)、回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。
(3)、世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，忽然有一天，他们相识，相爱，距离变得很近。
(4)、如果情感和岁月也能被轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。
(5)、生活不会总是一番风顺，我们都很平凡，也像平凡人那样地过着日子，吵架、冷战、温馨、关怀，无论发生了什么，只要两个人有一起努力的决心，就敢于走下去。
(6)、62一个人最大的缺点不是自私、多情、野蛮、任性，而是偏执地爱一个不爱自己的人。
(7)、写实叙事倾向在60年代诗歌的表现40年代解放区叙事诗热潮异乎寻常的兴盛多数抒情短诗都有人物场景事件的框架，长篇叙事诗繁盛，50年代前期对少数民族民间抒情诗和叙事诗的整理搜集的小热潮
(8)、面对一个不再爱你的男人——做什么都不妥当。衣着讲究就显得浮夸，衣衫褴褛就是丑陋。沉默使人郁闷，说话令人厌倦。《张爱玲私语录》
(9)、当代表现现代都市生活经验的都市小说的受挫和断裂，对新感觉，海派的批判文化价值观上，近代都市是罪***的深渊，道德社会腐败的场所，需要革命都市文学的消费娱乐的腐蚀性特征。对萧也牧《我们夫妇之间》的批判，都市旧小说的深刻疑惧加深。
(10)、人人都关在他们自己小小的世界里，她撞破了头也撞不进去。
(11)、万千年中，万千年中，在时间无涯的荒原上，遇见自己想要遇见的人！没有早一步，没有晚一步！那能说什麼呢？也只能轻声问句，原来你也在这里啊！
(12)、知侠：1954长篇《铁道游击队》传奇性的情节，笔法情节设计借鉴了侠义小说的表现方法，1958《敌后武工队烈火金刚萧飞的足智多谋神勇善战来去无踪的刻画融进传统武侠小说的因素，采用章回体评书形式，夹叙夹议，大段子，挽扣子》
(13)、生命在你手里像一条迸跳的鱼，你又想抓住它又嫌腥气。——张爱玲
(14)、坐在电车上，抬头看前面立着的人，尽多相貌堂堂，一表非俗的，可是鼻孔里很少是干净的，所以有这句话：“没有谁能够在他的底下人跟前充英雄。”——张爱玲《童言无忌·上大人》
(15)、自叙传潮流从郁达夫1921年《沉沦》小说集开始，郁达夫作品总是用第一人称写我如青烟，或者采用第三人称却仍是自己的化身，如沉沦，南迁，大部分小说取材他本人的精力遭遇心情。他的小说注重个人的情绪流动和心理变化只求抒情的真切以成情感的结构。其中最常用的手法是直抒胸臆。如沉沦披露内心的痛苦和企求。郁达夫的小说抒情为主，情节次之但同样塑造出真实感人的抒情主人公形象。主人公大都是零余者形象实际是对自己精神困境的自述，笔下承袭了倡优士子模式，这种探索在艺术上显示他特有的感伤病态美。他小说中病态性欲描写，注意人的情欲在表达人内在世界的重要性，试图用新的眼光剖析人生命和性格中包孕的情欲问题。加上了偏重自我暴露的特色。他的小说富于感伤的风格情绪的感染力不乏夸张情绪的激愤，文学气质欧洲浪漫主义影响，放浪形骸的***名士气度和现代自由民主精神。《迟桂花》是后期较圆熟的作品完成了感伤向宁静美的转化，抒情方式转向抒情主人公的客观塑造与诗的意境的营造上。30年代后与时代时候不合拍转向潜在层面。散文率真热情恣肆的自剖式文字，小品游记归航，还乡记，直抒感伤情怀，酣畅的神韵得益于古典文学修养。主观情愫的倾泻。30年代后出色的山水游记作家《屐痕处处达夫游记集》《钓台的春昼》名篇游记清新优美才情纵横极富神韵时而有伤感情绪驱使不洗练。
(16)、喜欢一个人，是不会有痛苦的。爱一个人，也许有绵长的痛苦，但他给我的快乐，也是世上最大的快乐。
(17)、5很偶尔的，你会找我，联系我，你的突然出现，还是会挑拨我的心弦。只是，我也学会对你伪装了，不冷不热，不咸不淡，笑得没心没肺，也不会再流那廉价的眼泪了。然后听你轻轻地说：你变了。
(18)、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。——《半生缘》
(19)、我们也许没赶上看见三十年前的月亮，年轻的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的***晕，像朵云轩信笺纸上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白，然而隔着三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。——张爱玲《金锁记》
(20)、如果情感和岁月也能被轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。
5、张爱玲爱情语录经典
(1)、世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。
(2)、见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。
(3)、人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。无论什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人。
(4)、丘东平：描写淞沪战争题材的作品真实反映残酷生活。报告文学：《第七连我们在那里打了败仗》最早突破一般的事件描写而进入对战场人物的刻写，作品擅长烘托气氛偏于直接的感受印象，外部的场面和人物内在思想的描摹结合摄人心魄的力量。
(5)、在我的世界里，你依旧纯洁，***了的只是这个世界。
(6)、人一辈子也无法心心相印，他们孤独的只剩下肉体和金钱的交换了。所以，请等待那个对你生命有特殊意义的人。
(7)、我的病是一个人的名字、我的命也是一个人的名字。
(8)、但是，酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。
(9)、田汉：多产，充沛的创造活力，积极参与者和组织者
(10)、左翼作家与新月派的论争：新月派徐志摩，胡适，梁实秋等根本否定无产阶级文学存在的理论基础以人性的普遍和共通性存在论来反对阶级论无产阶级文学天才论认为一切的文明都是天才创造典型的表现了新月派文艺思想的保守倾向和贵族色彩。批判主流文学公式概念化，是变形了的浪漫主义。
(11)、郭沫若——(1892-1978)现代文学史时代的摩罗，预言诗人与作家，第一本诗集女神198月出版，内容形式新，***现代新诗的奠基之作，贡献把诗体解放推向极致诗的抒情本质与个性化的突出表现3,。重视诗歌的本质规律。本质是抒情诗人，散文，月蚀，主观情愫的倾泻，更多的社会***色彩。
(12)、刘索拉：85《你别无选择》徐星《无主题变奏》残雪等展示非现实意象的中短篇，写背离主流社会青年以或愤世嫉俗或戏谑的叙述，来质疑当代基于某种价值标准之上的观念和行为规范，反现代性的非理性精神，荒诞变形形象化的抽象，走出文革的一代在现代化实践过程中追求人性自由精神和主体创造性的情绪历史。伪现代派的争论
(13)、***诗歌会：成立于1932年9月，上海总会，穆木天，蒲风，杨***，任钧等人《新诗歌》旬刊，继承无产阶级诗歌传统，左联下群众性诗歌团体。前驱殷夫显示诗歌会创作基本特点：时代性与现实性与革命政d思想与组织密切的联系，并由此为开端影响深远。诗歌观两个方面诗的无产阶级意识形态化立场把握反映现实诗与诗人的大众化，创作由此产生了如下特点：
(14)、死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小!可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的.
(15)、文学研究会：1921年1月在北京立成，发起人有周作人，郑振铎，沈雁冰，王统照，许地山，朱希祖，蒋百里，耿济之，瞿世英，郭绍虞，孙伏园，叶绍钧等12人，《小说月报》会刊，出版了“文学研究会丛书”二百多种刊物，其宗旨是研究介绍世界文学，整理***旧文学，创造新文学。注重文学的社会功利性，他们以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突。写法上倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义。重视并强调实地观察和如实描写。
(16)、同一个人，是没法给你相同的痛苦的。当他重复地伤害你，那个伤口已经习惯了，感觉已经麻木了，无论在给他伤害多少次，也远远不如第一次受的伤那么痛了。
(17)、初期创作：郭沫若《女神》，郁达夫小说，田汉戏剧。
(18)、你爱我吗?已经爱到危险的程度了。危险到什么程度?已经不能一个人生活。
(19)、北派武侠的崛起：北派四大家：还珠楼主，白羽，郑证因，王度庐，朱贞木对侠精神现代性的阐释：表现武侠世界的困境以侠的世界批判现实向深层延伸揭露现实增强隐喻的性质以侠的人格生命境界开拓肯定现代人的战争搏战反省进取肯定现代人的人道主义思想人性。
(20)、小孩是从生命的泉源里分出来的一点新的力量所以可敬可怖。小孩不像我们想象的那么糊涂。父母大都不懂得子女而子女往往看穿了父母的为人。”——张爱玲《造人(发表于)1944年五月》
(1)、欧阳予倩强调爱美剧团不能持久必须走职业化的道路并规划了蓝图，关键是话剧剧本的创作本民族的现代剧作家，1934年7月曹禺《雷雨》特殊贡献在于文学与舞台性的统一：它将题材主题的现实与超越性，戏剧结构的严谨(符合三一律)既是精美的戏剧艺术又可以取得商业盈利效果满足两个条件，***话剧从幼稚进入成熟期的标志。
(2)、23时间会慢慢沉淀，有些人会在你心底慢慢模糊。学会放手，你的幸福需要自己的成全。
(3)、爱上一个人的时候，总会有点害怕，怕得到他；怕失掉他。
(4)、革命文学的倡导者主要观点：上层建筑随经济基础变化而变化，革命文学是历史的内在发展。
(5)、重视叙述的共通点，关心故事形式，把叙事本身看做审美对象，虚构与真实在作品中有意混淆，拼接并把构思写作过程直接写进作品，参与文本的构成。拓展了小说的表现力强化了作家对于个性化的感觉和体验的发掘，抑制平衡了80年代小说中自我膨胀的倾向。内在的意识形态含义，对于内容意义不同程度的解构，对于性欲望***暴力等主题的关注。有关社会历史人性的体验和记忆以另类隐秘的方式展开。八九十年代转折的历史语境中潮流退去
(6)、主要成员：戴望舒，施蛰存，何其芳，卞之琳，废名，林庚，李白凤，金克木等
(7)、悠长得像永生的童年，相当愉快地度日如年，我想许多人都有同感。然后崎岖的成长期，也漫漫长途，看不到尽头，满目荒凉。
(8)、人的一生中有大大小小的等待，人渐渐忘记了自己等待的是什么。
(9)、新感觉派提高了文学中的都市地位，使海派提高重塑，先锋意识和通俗意识得以聚合——40年代新市民小说
(10)、1941年后进入相持阶段介绍解放区或苏联文学性通讯多起来，报告文学转向解放区。赵树理《孟祥英翻身》
(11)、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
(12)、天下本没有越不过去的山，人间本没有淌不过去的海。
(13)、感情原来是这么脆弱的。经得起风雨，却经不起平凡……——张爱玲《一别一辈子》
(14)、国统区暴露讽喻小说，解放区歌颂工农兵新人物的作品也有丁玲《在医院中》揭露矛盾的小说，国统沦陷区通俗，体验型小说，解放区孙犁为代表的抒情型小说，赵树理通俗作品。与40年代整个小说发展趋同。
(15)、因为相知，所以懂得。 因为懂得，所以慈悲。
(16)、创造社：1921年6月。***东京。郭沫若，张资平，郁达夫，田汉等。
(17)、我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
(18)、人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。
(19)、主要作家作品：王鲁彦《菊英的出嫁》“冥婚”。彭家煌《怂恿》《活鬼》。台静农《地之子》。许钦文《疯妇》
(20)、19 人的一生中有大大小小的等待，人渐渐忘记了自己等待的是什么。
(1)、张资平：创造社离开新海派作家，《最后的幸福，长途，上帝的儿女们》将创造社青年苦闷源于经济和性的双重压抑的主题用滥，彻底媚俗化，为了商业目的制造***俗色情因素，性爱描写手段反射海派的驳杂使新文学堕落和让商业文学同时并存，海派的一条基本线索
(2)、反映新时代人民内部矛盾作品：欧阳山：《高干大》成功塑造农民干部联系群众和迅速官僚化两类典型形象柳青：1947《种谷记》两者向社会主义文学过渡的桥梁作用。弱点是思想大于形象认识价值大于美学价值反映了过渡时期的历史特色。
(3)、不要在你哭泣的时候，说气话，下决定，你会后悔的。
(4)、人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。
(5)、周而复：长篇《上海的早晨》以资本家为主要表现对象的小说，展示了50初期城市变革错综的轨迹，尤其是原先城市力量迅速边缘化过程中的复杂反应。
(6)、爱情不是避难所，想进去避难的话，是会被赶出来的。
(7)、不论在艺术里还是人生里，最难得的就是知道什么时候应当歇手。***人最引人自傲的就是这种约束美。——张爱玲
(8)、都说从此天涯陌路～什么是天涯？转身，背向你，此刻已是天涯。
(9)、娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血，白玫瑰还是“床前明月光”;娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒饭渣子，红的还是心口上的一颗朱砂痣。
(10)、历史背景：利用了晚清以来文学变革的态势与思想资源，然而局限于传统文学内部的结构调整变通。新文化运动本质是引进吸收运用西方文化现代思想启蒙运动，并直接促成了文学革命。北大新旧思潮碰撞文学革命发生，文白之争成为新旧文学之争的焦点之“三大主义”为“文学革命”的征战目标(陈独秀)文学革命先驱者表现出强烈的历史主动性和批判精神，摧毁当时旧文学阵地如黑幕派，鸳鸯蝴蝶派。
(11)、爱情看起来很浪漫、很纯情，可最终现实是残酷的，因为她经不起油盐酱醋的烹制……
(12)、一个知己就像一面镜子，反应出我们天性中最优美的一部分。
(13)、普罗文学:1928-1930年革命文学初期，是普罗文学阶段，创造社、太阳社作家是普罗文学的主要作者。普罗文学反映了北伐大革命时期和革命失败后的某些社会现实，描写了工农的生活和斗争，表现了一些小资产阶级革命家在革命低潮时期白色恐怖下的心态。作品很多，具有很强的革命气息，一时风靡文坛，产生很大社会影响。但是普罗文学存在严重缺陷，最主要的错误倾向是"革命的浪漫蒂克"，把残酷的现实斗争理想化，浪漫蒂克化，同时，革命文学初期的图解左倾盲动的政策等偏向未得到清算，因此成功的作品不多。代表作有蒋光慈《短裤d》《菊芬》等。
(14)、恋爱，是一个人带着朦胧的心情从单行道转入双行道。
(15)、由《雾》《雨》《电》三部中篇合成，写革命，恋爱，写小资产阶级的反抗追求和苦闷，可说是《灭亡》《新生》主题的延续，不同在于它更生动更真实地展现了一群知识青年的各种思想性格，如近似雾一样的性格的“多余人”周如水，势利堕落的洋派青年张小川，不满现实又找不到出路的病态人物吴仁民，还有纯洁美丽坚强冷静的“近乎健全的女性”李佩珠，在《电》里，巴金用了不同以往的明快调子和诗意笔触多面展示佩珠的品质，在她身上倾注爱和理想，爱情三部曲写到了各种不同类型的青年，使当时的青年读者读出一种同一代人的心境，思考不同的生活道路。